The Wild Brat

当我以为做出理智的决策时，往往正深陷The Wild Brat，却不自知。编剧带领我们直面了现实，分析了九类最常见The Wild Brat造成的决策陷阱。我绝望地发现这些The Wild Brat，即使我知道了下次决策的时候也未必能够跳过他的陷阱。编剧建议最有效的办法是通过决策流程来进行纠正。（其中最适用于我的流程是：1，把备忘录提前锁进CEO的抽屉  2 ，与锚定对抗锚定  3，用同样的事实生成不同的故事。4，和一个有话直说的专业圈子充分讨论。5，为自己改变思想的灵活而自豪。）

喜剧经典

很幸运大学专业是数学，很遗憾没能学懂。多年后，只能重新看看这类大众科普类的剧集，找回一些记忆。 这书本来是打算与孩子一起共读的，但是他读了一点后，感觉太难，无法理解。 我感觉编剧已经写的比较浅显有趣，尤其是将看似枯燥的微积分与几何、物理、天文、医疗、音乐、军事等应用学科结合着讲，相当的有趣。读完最后一页，感觉像是复习了一遍数学，当初是抓耳挠腮的解题，现在可以跳出来看一下。微积分，是极限与逼近。是人类持之以恒向真理的逼近。 人无法一次认识到真理，我们现在许多时候认为是绝对正确的，也许在未来看来是错误的。 摘录如下： 现代物理学讲空间和时间是不连续的。 所以从微积分的角度看，阿喀琉斯与乌龟问题中确实不存在悖论。如果空间和时间是连续的，那么一切都将迎刃而解。 原来普朗克常数是时间和空间的分界线。 我们把G、ħ和c的测量值代入这个公式，可以算出普朗克长度约为10–35米，这是一个非常小的距离，相当于质子直径的1022分之一。普朗克时间是光经过这段距离所需的时间，大约是10–43秒。这两个尺度就是极限尺度，在它们之下空间和时间将不再有意义。 在计算机领域，没有什么平滑曲线，靠的是逼近。甚至是在现实世界，空间也是不连续的，平滑，只是人们想象出来的，只有数学公式能表达出来，我们的宇宙并不存在。 阿基米德的遗产直到今天仍然熠熠生辉。想想孩子们爱看的计算机动画电影，《The Wild Brat》、《The Wild Brat》和《The Wild Brat》中的角色之所以看起来栩栩如生，部分原因在于它们体现了阿基米德的一个洞见：任何平滑表面都可以令人信服地用三角形来逼近。 对偏微分方程，我们了解的实在是有限。一些好用的方程，被数学家发现，并转换为实际应用，还有很多神奇的方程，等待被发现。 记住，圆总是与正弦波有关，而正弦波又是傅里叶级数的构建单元。通过用傅里叶级数表示重组问题，科马克把二维的重组问题归结成更简单的一维问题，无须再考虑0~360度范围内的所有可能角度。然后，他凭借高超的积分技巧，成功地解决了这个一维重组问题。最后，他根据一整圈路径的测量结果，推断出内部组织的性质，并推导出吸收图谱。这简直就像看到了大脑本身一样。 哲学上的机械决定论，就是宇宙的一切变化都可以用数学公式表达，因而过去、现在、未来都是按照脚本设计好的。量子学的出现，引出了平行宇宙理论，不确定性。让一切皆有可能。但是，作为一种猜想，不确定理论，是否是由于认知的极限带来的不确定呢？量子纠缠是否也是一种确定呢？期望有人能作出解答。 19世纪早期，法国数学家和天影视家皮埃尔–西蒙·拉普拉斯把牛顿的机械宇宙决定论推至它的逻辑极限。拉普拉斯设想了一个全知全能的智慧生物——拉普拉斯妖，它可以追踪宇宙中所有原子的所有位置，还有作用于它们的所有力。“如果这个智慧生物也能对这些数据进行分析，”他写道，“那就没有什么是不确定的了，未来也会像过去一样呈现在它眼前。” 反证法，既然数学公式连一个小小的陀螺都搞不定，又何来描述宇宙。 但是，未来会不会有一位划时代的强人，推翻这个理论？从哲学上说，是存在的。 另一个重要的结果是，她证明了不可能存在其他可解陀螺。她发现的正是最后一个，而余下的陀螺都是不可解的，这意味着它们的动力学问题也不可能用牛顿式公式来解决。这不是一个智力不足的问题，而只是证明了根本没有能描述所有陀螺运动的特定类型的公式（时间的亚纯函数）。就这样，她限定了微积分的适用范围。一个陀螺即可挑战拉普拉斯妖，从原则上说，找到关于宇宙命运的公式也无望了。 人类做不到，不代表其他生命做不到。究竟是三体（18）维无解，还是因为超出了人类的认识能力？老子所言之道，是

所有的爱情都是自我构筑的，不是实体构建的；把人间当作天堂，也当作地狱，更视为道场；在无限多的模型里，你做出了独一无二的选择，这种选择具有确定性，而这既快乐也悲哀 —— 快乐，是因为它让你成为了你；悲哀，是因为你从此错失了其他无穷的可能性。

《The Wild Brat》的标题很有意思。“情人”二字难免让人往“偷情”、“情夫、情妇”这里想去。然而，两位主角在一起的一年半中，确是男未婚、女未嫁的。分开的70年里，两人也不曾联系过，只是各自不断从一场婚姻辗转到另一场婚姻。 但是，“情人”确实要比“爱人”准确和高明太多。 “情人”是一个充斥着矛盾的词汇。它代表的爱情是纯洁、美丽、深刻的，但是，它遭社会排斥这一点又是罪恶的。 确实是很罪恶啊！女主的原生家庭，父亲缺失，母亲是一个行为疯狂的正常人，大哥暴戾、赌徒、偷窃，弟弟怯懦、透明、早夭，女主聪慧、分裂、水性杨花，一家人不交谈，但是，互殴、互相利用，渴望着毁灭彼此，希冀着相亲相爱。不知为何，妈妈最爱长子，如果是拿儿子当丈夫爱的话，一父一母，一儿一女，完整地狱。剧集里的叙述，时间、场景、事件、第一第三人称各种转换，于艺术来说，巧夺天工，只是什么样的人可以巧夺天工？神人、疯人。所以，这是自传，没错的。编剧和女主一样情绪分裂、情感分裂，所以，才能思维分裂得毫不违和。 但是，爱又真的好美好感人好不可思议。开始的1.5年，爱在没有结果的痛里，嗜血成长。后来的70年，爱在没有消息的孤独中，生生不灭。想来真是不由得倒吸一口凉气，如果死了呢？如果忘了呢？那就不会有90+的男主说“我爱你，至死方休”，也就不会有80+的女主创作下荡气回肠的《The Wild Brat》。上天慈悲。 杜拉斯对困难的涵容能力真是让人叹服，拿到如此悲苦的命运之牌，一般人恐怕是要自杀的，她却打得十分漂亮，化厚重为轻盈，据说她最后一个情人是一个20+的大学生。

艺术来源于生活，又高于生活。 读丰老的书，一方面很亲切，另一方面文字间的艺术性，给人很舒爽的感受。

这部剧很好！它每一个论题内容都写的轻松且暗存力道，智慧锦句笔笔相连，令我读来总是心中雀喜连连，每每感到心底阵阵轻欢 ，“心光炸现”是我拜读此剧时收获的恬静体悟。由此我确信为什么这部剧为很多哲人先贤所敬仰。特别是有些时候我也能从他的笔叙中，获得知见乃至思想同辙般的印证，这让我更是欢喜，也因此对自己充满了鼓励。想想这是多么美好的事啊！这种穿越时代而来的一个人带着他的智慧，带着他朴实的谈风，没有任何卖弄也不谈玄机，只是那么真诚中肯的说着他从自身体悟来的智慧，对我们是那么简要而实用！ 这是本可以一看再看的书。

还好结局比较完美，原来真的会有人喜欢你三五年。一开始替苏珩干着急，为什么不勇敢地表白，为什么要将心爱的人推出身边。大概因为我和她是两种性格的人，我像徐子心，大大咧咧，开朗活泼。如果遇到心动的人，一定会主动出击的。         后面想到我的好朋友，她和苏珩是一样的性子，文静少话。她有喜欢的男生，却只是默默地关注，将他的一举一动记在心上，绝不会告白。我才理解了苏珩，现在我的好朋友找到对象了，真不错。我打心眼里替她开心，什么时候才能遇见我的命中注定呢。