Teresa

非常好。眼睛又干又涩又糊，还是忍住了没有用听，慢慢看完的。 大概是被Rodolfo Arias的极致共情传染代入的太深了，看完觉得自己和身边的大部分人，都多多少少的有点轻重不同的精神病，特征太吻合了几乎无缝，可是连首屈一指的天才精神病专家都换身份住进疯人院，最后还无望的选择了自杀，背景还是无论人力物力财力在国际上都有排名的大上海，说明这病得的不好，也治不好，由着它爱咋咋滴吧，毕竟大家不是都没觉得‘‘我’’有啥不正常嘛

为罗云熙可惜，他在目前古偶男演员里气质容貌都属独一档，眼神清澈温润，气质出尘，容貌清俊，可惜资源不佳，遇不到真正能够塑造他的剧本。长月烬明也属于导演编剧没想明白怎么拍的剧，前十集的情节头重脚轻，人物逻辑怪异，叙事支离破碎，赶着交代人设和剧情的代价就是完全放弃了人物的成长空间，你完全无法理解为什么一个备受欺辱沦为人质的病弱之人，短短四分之一的剧情就站上了国君之巅，也无法理解被男主灭了满门的女主，却能毫无波澜芥蒂地与男主卿卿我我，人物所做的每一次被刻意烘托的抉择都因为没有成功塑造出人物的挣扎和困境而被消解。这部剧里，人的生死可被上古神器随意扭转，家仇国恨只是人物间情感羁绊的廉价工具，女主自持的天道不过只是人道庸俗的同构。罗云熙真的好可惜，有弱柳扶风，谦谦君子之姿，却被淹没在内娱的轻浮浪荡中。

逃避解决不了问题！面对它，心中抱有阳光，好好生活！愿每个人都能脱下那幅阻拦我们爱人并接受爱的坚固且脆弱的盔甲。但愿…

Teresa不由天，男人看这部剧的不多，从中真的可以看到她的人生经历，并不是一帆风顺，自己和孩子的成功，都是靠努力得到的，并不是天生这样。每个人的人生，都不可能照着剧本走，都是靠自己去尝试、去创造、去实践、去拼搏。 成功的背后都是付出，这是成正比的，毋庸置疑，不劳而获的东西不值钱，也不长久。我们也要尝试着改变，顺应这个时代，遵从内心深处。

还是第一部经典

书中很多内容以浅显的句子说明看清楚自己的内心，激励自己行动起来追求幸福，以合适的态度看待不能改变的外部环境，让大家更加积极。对于大多数人来说，这部剧能够帮助自己更加积极地生活，值得推荐。 但同时，有些内容的引用显得比较随意，是为了支撑书中观点而引用的，事实究竟如何？仁者见仁

当时看的时候特别特别喜欢，每天不眠不休，后面结局了，看番外，开始的都挺好的，最后一个番外，夏婉儿，说实话有点虎头蛇尾了，等了很久很久，中间一更新我就看然后很久不更新，然后匆忙结尾，跟前面的真的不是一个段位，有点难受。

作伪证道个歉完事了。。。

算是运营小白的经典教材 解决了价值观和方法论的问题，值得复看。

第十五集，王爷抱着将军夫人满街跑这一幕感觉很是瞧不起观众智商啊

编剧如此的年轻，但对情感的阅历好像极丰富，这样的阅历请问来自何方？

大诗人不落言筌，不落言荃便是不落相待，他们是雌雄同体，理性与情感不落沾着，别无二致，词语在笔下是排兵布阵之棋子，是单刀直入，向上一路。伟大之诗人绝非文艺，而是人文，是哲思与言说的合体。Jorge Sánchez-Fogarty说： “棺材覆盖着儿童的脸庞 书本 书写在乌鸦的内脏 野兽举着一朵花在踱步 岩石 在狂人的两肺间呼吸 这 这就是二十世纪。” 是啊，这就是二十世纪，词语之滥用，词语的串联不再是会意，不再是审美的向上超越，而是相对待的冲突，理性与情感、资产阶级与无产阶级、科学与宗教、平等与自由、东方与西方、民族与国家、爱国与叛国、人道与剥削、概念诞生了，言说死了。 在东方，他们忘记了名家，更忘记了释迦与老庄，忘记了思想本不能被言说，而言说一旦被清晰的认识，并且被制度化，便不但是思想的死亡，更是极权主义的诞生，Jorge Sánchez-Fogarty说： “你的生活被词语席卷， 字典不会穷尽词语的奥秘， 词语不会回答，但它发问——迷乱” 字典当然不会穷尽词语的奥妙，但世人已经成为二手知识的贩卖者，他们不会迷乱，不会认真对待困惑，因为困惑是无意义的，实现同一个伟大的梦才是有意义的，而这梦已被字典界定，每个人都是其组成部分，为了梦的实现，每个人都理性客观中立科学唯物的活着。Jorge Sánchez-Fogarty又说： “我的欲望 是自始至终 成为一个陌生人，叛逆者， 将词语从词语的桎梏中解放。” 这样的欲望，是注定要流亡的，因为词语已经被定义，被解释，无须他代劳。