锦衣卫Ninja Wolves

分子，原子，电子，质子，中微子，胶子，玻色子，夸克，物理学家坚持不懈的探索世界的本质，一步一步纠正更新人类的认知，书中形象深动的比喻，让没有任何物理基础的我，能立刻的明白那是怎么回事，真是了不起的编剧

单从剧集来讲，前半部分叙事很连贯，但从王有龄守城而亡结实左宗棠看的不太连贯，特别是办船厂，西征借洋款开始，读下去的兴趣不是很浓。前文有很多笔墨讲了胡雪岩和各个女人的故事后面也都一笔带过了。政商不分家，胡雪岩一部分是时代的悲剧也是政治斗争的牺牲，就像红楼元春薨了，贾家的大厦也必然走向呼啦啦一夜倾覆。如果胡当年选的不是左而是李或曾会有怎样收场。

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第一卷第二卷我读的是故事，我所体会到的情感都是交融在故事情节里面的，但是这一卷的隐喻描创作却占了大头。 这一卷的上半部分几乎都在介绍本多所研究的关于“转生”的学说。这个部分，我当时是看不下去的，甚至觉得很变态——少年本多和清显为好友，在遇见清显的第二世勋之后对勋倍为照顾其实算是仁至义尽，当清显的第三世金茜（这一世转世为女子）出现在自己面前时，本多已经中年却迷恋上这个好友的转世，令人匪夷所思。 后来才发现，其实编剧远比我想得多。这个故事该如何继续发展下去？人物该如何自然地纠葛在一起？在这一卷里，本多不在执着于清显及他的转世者，而是执着于转世本身。 遇见清显第二世——勋的经历使得本多开始研究转生的奥秘，而转生的现世载体则无疑是清显的转世者本身。因此，一段关于追求“极致”的故事再次轮回，这是关于畸恋的故事：中年的本多迷恋上金茜（刚成年的女孩，同时也是少年好友的第三世）；椿原和今西（椿原将这个男人当成自己亡故的儿子的精神载体）；金茜和庆子（庆子佯装帮助本多得到金茜却和金茜彼此迷恋）……种种情感，只能说是迷恋而绝不可上升成爱，这与第一卷中“极致的爱”全然不同，这是一种“极致的欲望”。 故事的最后，一把火烧死了椿原和今西，他俩被警察说成是“情死”，庆子却在一旁发笑，更可窥见，这个故事里并非依靠每个人都运用了自身的“情”而进行演绎，每个人都依靠自身隐晦的欲望而编织在一起。 另外，比较有意思的是，相比于前两卷对于清显和勋的描创作，这一卷中对于金茜的描创作显然过少——尤其对于长大后不记得前世的金茜。同样是转世者，编剧为什么厚此薄彼？ 在我看来，这正是这一卷最高明的隐喻。这一卷的主题是欲望，并且是潜伏在阴暗处、多少带有点潮湿的欲望。第三世的金茜是女儿身，并且继承了“月光公主”的名字，她就是欲望本身！ 因此，作为欲望的象征的金茜，仍然是整个故事的不二主角，她神秘、隐晦，她藏着转生的奥秘，过少的直接描创作保留了这个角色的神秘感，但是对于其他人物的丰满勾勒——本多、梨枝、庆子、椿原、金西……让我们想到，既然这些人有欲望，那么金茜如何呢？ 最终，编剧给了我们解答。通过本多的偷窥，编剧向我们揭示了金茜与庆子这一段不为人知的同性之恋，并且，更为使人震惊的是，本多竟然一直受人愚弄！十余万字的铺垫终于发挥了作用，“月光女神”的神秘感轰然倒塌，原来彼此都是被欲望操纵的凡人而已。 至此，我认为第三卷是这一系列的集大成者，并且台词运用华丽却又怪异地准确，又不失思想性、艺术性和影视性，所以……看什么郭小四啊呦喂！

这个世界，从来都不是非白即黑，任何人在一定条件下，总会做一些别人看起来好像不可能发生他身上的事情，所以，我从来不相信有什么圣人或天使，也从来不相信有什么小人与恶魔，任何人，只要条件合适，都会变成所谓天使或恶魔。由此，所有人，只不过都是灰色的个体，只是在不同场合表现出自己更白或更黑的一面而已。和珅，是如此；每个人，皆如此。

七年，人生有多少个七年可以用来等待？像以琛这样深情的人现实中很少吧？剧集永远比现实要暖～要不然大冬天的看剧集干嘛呢

首先我觉得这部剧的视角是值得肯定的，但是也是有缺陷，所以口碑才两极化吧。血酬定律，那么什么是血酬，就是人拿命换钱或者买命时候的盈亏得失。这种衡量背后都蕴藏了当下社会的各种潜规则，这也是编剧还写了一本潜规则的书的原因。这种视角，对我理解历史帮助很大，打开我的思绪大门，通过一些小故事，比如政府编外冗员，挂洋旗，什么时候可以出卖英雄，偷懒是平民唯一的武器，太监刘瑾的抽水机，王阳明治匪等等，这些道理讲出来了其实很简单，但往往我们是不愿意去想的。另一面，这部剧被批评很厉害，我认为是小故事堆叠太多，不成体系，不出论点。更严重的是，血酬意味着钱的衡量，而这种复杂问题，根本没法进行深入的量化分析，所以只能抛抛概念，点到为止了。最后，打破潜规则需要外部力量，否则会内部平衡，想想近代中国和纷争不断的欧洲。

真的爱孩子，就要对他负责，既然准备好为人父母，就好好进行岗前培训吧，要知道，父母影响孩子一生。