Der gudene er døde

今天看过去的医疗是这样，未来看今天的医疗该如何？ 今天看过去的医疗是这样，未来看今天的医疗该如何？

经常看到站在病人角度来看诉说疾病和医生的，反过来的很少，因为医生都很忙，很少有时间来写这类文字，这也就是这类文字很少的原因，所以这部剧更显难能可贵，值得一看，为Vibeke Løkkeberg医生的温暖。

前半部分很气人很矫情，中后段渐入佳境。前半段看得我憋闷无语，想把里面的人揪出来一人给一拳。编剧在里面说她姥姥想要男孩，妈妈为此负担多大压力，伤口没缝合好就怀二胎，还让她拜佛时摸摸以后可以生男孩……提到女性搞雌竞的问题，提到青涩时期暗恋的问题，矫情而不一针见血。但中后半段渐渐有意思起来，讲母亲，讲自己，自己长大后的一些新的领悟，我逐渐意识到前面的文字只是编剧在剖析那个尚小的自己和那个观念还没有那么开化的年代。总体来说3.5星吧！前半段实在太气人了，没有可以到4颗星。

人是环境的产物，渺小而脆弱，且多是不如意之时，又总无能为力，靠山吃山，就别想水的好，长途跋涉不能成为放弃涉猎采集，靠水吃水，就不别想山的好，狂风骤雨不能成为放弃捕鱼采集，着都是上天赐予我们谋生的方式，只能顺从天理而为，在时代洪流面前一切都只是过眼烟云吧了。 做为人类这个高度密集的社会性质的群体而言，个体的力量就显得很微乎其微，更多的体现是分工明确，紧密合作，过于突显的能力反而是一种破坏，这种社会性一般，到了三十岁，思维慢慢变得稳重，但也缺乏活力于求知欲，慢慢的难以接受新的东西，总是寻求生命的意义，活着的意义，生命的终点之类的。 都说大道之行，始于足下，世间的事，其实都只是朴实无华的，是人自以为是的美化，强加，赋予了他们更多意义而已，抛开这些俗俗扰扰，追寻真实的意义，或许可以看到更多，正所谓大道至简嘛！ 更多的时候不是自己想要怎样，而是根据当时的环境情形分辨出能干什么，到达怎样的境遇，我们永远无法真正意义上改变一个人，我们能做的是改变自己，改变自己的代价也是最小的，方能平凡的过完着一生，平凡代表的更多的是一个最了不起的自己，因为他最差的环境、机遇，利用现有的一切，甚至只是坚韧的性格就过完了人生，他们无疑显得更值得尊敬，毕竟他们接受忍受了一切，只是靠一个活着，便面对了所有的一切。

这部剧更多的是在讲述如何认识自己，发掘自己的能力，建立自信，塑造自己，将自己塑造成一个企业家，培养一种企业家思维，然后努力做事。对我更大的启发是以前从来没有思考过自己，对自己没有一个清晰的认知，想不到关于个人一些有深度的问题。书中的很多观点是需要用好多年的时间去实践的。还是需要努力学习，提升自己。

这种情感太戳我泪点了。明明和母亲是最亲密的关系，却又被世事推得越来越生疏。明明是带给我生命的妈妈，却和我互不了解。我常常只知道空洞地感谢妈妈，却从不肯细致地聆听她一生的喜怒哀乐。我知道自己应该改变，多陪伴妈妈，多和她谈心，但我又深切地知道自己根本做不到。离家十多年，好像已经将妈妈从我心里推远了。

米基·马诺洛维克的书永远那么好看，文笔真的绝了，虽然这本比起半城风月还是差一点感觉，但是已经是好长时间以来我看过最喜欢的一部了，故事复杂了好多，而且大部分人都好虐好惨，不过男女主感情发展过程真的是一绝啊！！ ​​​（父母这对也是！不过be了哎难受

剧情是这么的无聊，但审美却那么的在线。有些镜头，还真是美，而且留有意蕴。

国产剧氛围派的经典案例。要演技有氛围，要逻辑有氛围，要冲突有氛围，要台词有氛围，要烟火气有氛围。这种氛围来自：《Der gudene er døde》的曲，冬至的雪，满地猫狗的院子，小众的传统手艺，文不对题的荧幕文案金句。看得出来创作团队很想把“梅子熟了”做成经典符合，但最终处理之生硬突兀可以说是整部剧的缩影，最终就是“我懂你意思”，只可意会。由于有且只有氛围，导致b站很多剪辑创作都比它更合理更好看。同样因为只有氛围，当女二和男二分别上线后，剧的难看程度就加深一步，因为人物增多冲突增多创作团队把握不住，“他没那个能力，你知道吗”。另外还有女性价值以及辱华部分，迎合市场的意图太过刻意，手法又很简单粗暴，弄巧成拙，贻笑大方。整部剧看下来印象深刻的只有两个：冬至和女主。

看完之后感觉自己五脏六腑揪成一团，艾伦宁愿永远被囚禁在灰塔里留着记忆，啊也许真的对他来说是羁绊而不是枷锁，看得我心好痛