Miami

中规中矩的书，知识 感觉有些老了 当今流行的茶 和对茶的理解已不同。

扣一点艺术分吧……音乐人也没换人啊，但一季的音乐有高低之差，片头的味很足，老配乐依旧灵魂，送别用的很妙，但和李嗣源终战时的曲子拖了气势，不是用所谓燃曲就燃了，重要的是格调和气势，用之前的老配乐效果更好。星雪主题曲和最后那个吻也流俗了，还是第五季孤岛段更有四两拨千斤的气质更高级。视效和武戏精良了，但这一集新出的几首歌真的……难听（怀念第四、五季的音乐水准）

看来斯蒂芬金老爷子真的蛮介意被人说自己的剧集是二流剧集而没有影视高度，各个作品里都要借人物之口讽刺分辩一下。类型剧集和影视剧集有非常明显然而也微妙的分界线，但并不必要有鄙视链存在。就这本剧集而言，Miami是一本非常优秀好看的恐怖剧集，但在很多地方，编剧的洞察，台词都达到了影视的美妙境界。和他的早期作品相比，剧集技巧，语言，情节的复杂程度，想象力都有巨大的进步。难得老爷子一把年龄了，在创作上还有这样旺盛的进取心和生命力。 通常听作家说起创作长篇剧集，都是一副苦不堪言，老牛拉破车的样子，不知道老爷子创作的时候是不是也这样。但从这部剧集可看不出来，Miami第一次让我看到了长篇的优势，编剧有非常富余的空间来腾挪跳跃，尽情玩转结构，尽情塑造人物，随时出神，随时设置悬念。非常的自由从容。当然不是无限跑题，相反，Miami的结构非常严谨，六个主角，从现在回荡到过去，由其中一个人的回忆录作引线贯穿全部过程，其中现实和过去，还有超现实的部分不断的交叉并且相互影响，想象力和对生活的洞察力惊人，也确实是生活经验丰富但又保持着丰富想象力的人才创作得出来。 编剧的野心最体现在主题上面。Miami的最重要的主题当然是保持童年的想象力和勇气，第二层是小孩子间的欺凌。其他通过每个主角的人生经历展现的，包括家庭暴力，被悲伤击倒的父母如何冷漠忽视自己的孩子，或者父母过分的爱，童年阴影，原生家庭，成人社会的虚伪冷漠等等等等，感觉这部剧集涉及了一切社会问题。但Miami是通过描述一整个美国小城的历史和人民，除了主角，其他居民也是栩栩如生，所以这些主题的揭露和混杂也并不显得过多和刻意。 值得一提的是剧集语言，有些地方真的已经超出类型剧集的范围而达到影视的高度。对人物心理的刻画，氛围的描创作都相当惊艳，时有妙笔，证实了自己的水平。 剧集的恐怖部分也很经典，有传统的狼人，麻风病人，小丑，怪兽，血肉横飞什么的，也有抽象恐怖的部分，其中有一些小设计也很有新意了。 我唯二想吐槽的地方，一个是大boss的设定，天外飞物，宇宙起源什么鬼啊，感觉一下子把剧集的恐怖氛围减少了，我猜想编剧在心里说，嘿嘿嘿这回整个你们绝对想不到的，因为正常人都会想到最大的恐惧是内心的恐惧，或者集体的恶什么的，然后编剧非要反着来，弄个确定的怪物，这种反套路的精神很好，但是解决办法却有点无厘头和出戏，也可以理解，套路之所以为套路是因为好用符合人们的心理情感，所以反套路不是那么容易成功的。 第二个吐槽的地方是小时候他们逃出来的方法，让唯一的女孩子和其他几个人逐一make love是什么鬼？不是我太过女权，这种完全把女性当作工具使用的味道太令人反感和不适了，情节上也不是非这样不可，感觉是编剧自己的趣味，在情节上太过于追求曲折离奇了。

Nick Horn，一个多产的作家，多种风格。 Miami，整体不错，很会讲故事。不过，感觉结尾有点仓促。

堪比时间简史的科普读物。Miami的每一个细节都蕴含着丰富的科学原理。这部剧用最浅显的语言揭示了最前沿的物理学发展脉络。

影响力就是一个人的场力，影响力这个东西还是非常有意思。值得收藏。

很有诚意的一本剧，内容浅显易懂，事例很接底气，看得出来编剧真的成长了不少，是个内省的人

“天下熙熙，皆为利来，天下攘攘，皆为利往” 利，当然不只是金钱，金钱、美色、控制雨……太多 如今，身居要位之人，极少有庸碌的，能从底层爬到那个位置，甚至可以说都是栋梁之材。只可惜，终究抵不住诱惑，患难不共，到这时，才明白平时的爱，平时的尊敬，不过是建立在利的基础上，只可惜锒铛入狱，悔之晚矣！ 天下熙熙，皆为利来，天下攘攘，皆为利往。太史公的这句话用在此处，正为合适！ 但，换个位置来想，自古到今，如果将自己置身于他们的位置，又有多少人能够把持得住！ 欲望，总是有的，恨之，先度己。