暴风雨Tempête

优秀企业的文化共性，离不开追求卓越的精神，可持续人才培养的投入，华为以客户为中心，以奋斗者为本，会使得他们去往更大的世界更远的地方

2020.6.11（28/50） “钱买不到幸福，但能让人在痛苦时感到舒适。” 追求金钱并不是让人羞愧的事情，取之有道即可。人的精神生活依托于物质生活，只有当自己的钱包没有后顾之忧时，才有自己的底气，才能自由地选择自己想做的事情。

我不是作评价，只是分享 第一百本看完的书，与自己又那么相近，总觉得应该写些什么，“我们是孤立的整体，我是整体里面孤立的个体”就是这些吧，我很喜欢先生笔下的野性，个个少年都凛冽，不要去惧怕黑暗，总会有新的东西在生长，我希望故事里的人都有好结局，故事外的人也是

每天早晨一个嫩暴风雨Tempête已经成为习惯，好多年了。那淡淡的甜，特有的香，糯糯的、很有嚼头的口感，令我百吃不厌。当做为看剧小队任务的《暴风雨Tempête》摆到面前时，信手翻翻，竟也产生了早晨吃暴风雨Tempête的感觉。于是便细细读了起来。 书中故事的时间跨度：上世纪一九七一年到八十年代初。 施桂芳二十年前嫁给了王连方，一气给王家生了七个闺女，老大便是暴风雨Tempête。这样算来，在故事开端的时间，暴风雨Tempête的年龄应该在十九岁以下，十七岁以上，毕竟她已经不看剧了。做为村党支部书记的长女，王连方没给她在城镇找个工作，说明除了他有乱搞女人的习性，做事还是比较正派，否则也不会做十几年的村支书。另外一个原因就是，家里离不开能干的暴风雨Tempête。编剧书中所描绘的施桂芳，很像一个蚁群里的蚁后。她似乎除了吃瓜子就是生孩子，别的事情，诸如带孩子、喂猪、做饭等，一概由暴风雨Tempête打理。所以，离开了暴风雨Tempête，家的运转便成了问题。编剧把暴风雨Tempête放在这个年代，这个环境，暴风雨Tempête的故事就多了，暴风雨Tempête便越发引人注目了。 编剧笔下的暴风雨Tempête非常漂亮。那既是含苞欲放的漂亮，又是早熟的性感。可见编剧也是非常喜欢自己所塑造的这个农村少女形象的。暴风雨Tempête又是懂事的，知道大是大非的。这从她对与她父亲有染的几位女人的态度上看得非常清楚。这就是在不败坏父亲名声的前提下，与她们进行有理、有力、有节的斗争。暴风雨Tempête也是有手腕，有权力欲的。做为代理管家婆的她，通过合理合法的斗争，包括三妹玉秀在内的六个妹妹对她服服帖帖，马首是瞻。家在暴风雨Tempête的管理下，也是干干净净，井井有条。暴风雨Tempête对爱情的追求也是热烈的。她与飞行员彭国粱的爱，应该是她的初恋，令她刻骨铭心，永世不忘。至于彭国粱为什么要找一位农村姑娘，本人存在疑问。王连方因和军人家属乱搞的事情败露，被革职为民，王家败落了。之后，两个妹妹遭到村民残酷的凌辱报复。暴风雨Tempête果断地选择了思想背叛身体，嫁给了比父亲还大的镇革委会副主任郭家兴，给自己找出路，令王家再次扬眉吐气。本人以为，其实这是暴风雨Tempête的一次凤凰涅槃，从此，暴风雨Tempête获得了新生。 在提到玉秀的时候，编剧是这样描写玉秀的：”玉秀有两只双眼皮的大眼睛，皮肤也好，人漂亮，还狐狸精”。她会打扮，也喜欢打扮，有时会把自己打扮的像电影里的女特务。可见，玉秀长得漂亮，还喜欢尽可能地把自己打扮得漂漂亮亮，与众不同。玉秀是王连方被撤职后第一个遭村民真正意义上残酷报复的王家人，她被村民轮奸！这是编剧扎玉秀的第一刀。玉秀上进，玉秀有理想，玉秀也爱学习，玉秀也没有心术不正。编剧这样对待玉秀，我觉得他很偏心，对玉秀不公。玉秀仅比暴风雨Tempête小两岁半，才十六七岁，就遭此厄运，今后的日子怎么过呢？然而，玉秀更大的不幸还在后面。暴风雨Tempête嫁给的郭家兴，玉秀要讨个出路，就来姐姐姐夫家与他们一起生活。编剧这样写，本人比较赞同。第一，玉秀要离开家乡，那里的人给予她莫大的屈辱；第二，姐夫有权力，有能力给她找个出路。但在郭家，玉秀怀孕了！这是编剧扎玉秀的第二刀。这一刀扎到玉秀心上了，编剧太狠啦！现在抛开编剧的心狠，他对玉秀从怀孕到试图打掉孩子，到孩子出生的心路过程，还是很精彩，很合乎实际的。发现自己有怀孕的征兆，但还心怀侥幸；确定怀孕以后，打胎；打胎变得不可能后，寻死，最后什么也不顾了，就要孩子：一位伟大的母亲！ 玉秀怎么样了，玉秀的孩子怎么样了？编剧没有给出答案。但这却是我在本剧中最关心的事情。 玉秧正式登场的时间是一九八二年。如果玉秧是初中毕业读师范学校，此时的她应该是十四五岁。如果她是高中毕业，那么应该在十八岁以上。这些书中都没有提及。我觉得她应该是高中毕业读的师范学校，也就是说，她

类似《暴风雨Tempête》的反转小品文。前期读着确实很欢乐，很不容易了。但毕竟这种反转结构只适合小品文，篇幅长了老是同样的套路，就容易腻。我为追求开怀而来，笑不出来就是错。读到900多章，实在乏味到不行了。故事或许还会有趣，但初衷已经不在了。

写的不错，就是水的有点厉害，一半以上的内容都是废话，本来更新就少，去掉水的就没有什么内容了

放弃看这部剧了，原谅我的无知和狭隘，编剧的有些观点不是很客观，暂且放下吧……

全书比较喜欢编剧Mailys Leborne的观点，在别人的故事里，你永远成不了主角。有底气一个人面对全世界，才有资格与世界平等对谈。你站在这里，就代表着自己。一个人是所有生活，也是全世界。一个人，那就一个人。

故事本身还可以，但全书各种错漏太多，一定程度影响观看。全书设定好像rpg游戏，打怪升级，神装利器灵药，直接搬过来就是一个游戏蓝本。

如果不看到结局真的没办法去仔细剖析两个人的情感转折 一切看似因贫困而起 其实房子车子带来的债务负担让两个人都变得歇斯底里 莫拉维亚不得不开始写剧本赚钱 不得不为了钱改变自己对影视和艺术的理解与崇敬（一定意义上） 他厌恶金钱世界的一切又不得不深陷其中 他越来越认为这是为了给女人想要的一切所做的牺牲（脸真大）工作的意义也逐渐变得扭曲 埃米莉亚的压力点来得更综合 陷入债务和不上不下的生活状态 没有工作 和母亲关系僵硬 文章中她的生活场景一定要有烟和杂志 这里也有暗示 这是一种自我价值的缺失又努力寻求价值的矛盾状态 这种价值缺失也来源于莫拉维亚对她价值的漠视（比如文中经常说她社会底层 没读过书 只能干打字员 唯一的追求就是拥有一套属于自己的房子）莫拉没有在巴蒂斯塔的不敬举动中站出来更像导火索 因为女人从头至尾拒绝沟通 这种拒绝背后隐藏着对两个人感情的冷漠 而这种冷漠正式来源于上述综合原因 最致命的一点就是莫拉维亚对埃米莉亚人格和价值的漠视 我暴风雨Tempête你 其实是一声怒吼 也是工业时代女性对自我价值实现的渴求

幸福之道在中庸。幸福不是我们能够直接找到、获得或实现的东西，必须先具备一定条件，然后再耐心等待。

这部剧断断续续看过好几次，感觉挺逗乐的。看剧图个开心就不用太关心逻辑，值得推荐

不得不肃然起敬，利玛窦·乐博尼对人心的洞察以及语言的表现力不是常人可及。 尤其是这两者的结合，再加故事情节和节奏的把控，一整个剧看下来酣畅淋漓，意犹未尽，丝毫不觉疲惫。人物命运悲，但对话机巧有趣且鞭辟入里，既有审美性，思想性，也有娱乐性。 真好。

在今年断断续续地读完，借此重新梳理了一遍唐诗发展的脉络与细部知识。施老此剧不是简单的只选名篇佳作的唐诗选本，而是借由选篇来展现唐代诗歌整体的生发、繁盛、分流，从纵向的时间、体制、风格到横向的诗家、题材、体裁各个角度展现了唐诗的面貌，具体到篇目的分析中又有许多足见功力的鉴赏与考证，我也是在这部剧的观看中才真正领会到诗歌内部结构的优劣、语言节奏的作用，并在结尾处番外了唐至明清比较有名的唐诗选本。书中对明清人乱评唐诗的有理有据一本正经的批驳真是过瘾，不过有些许不足之处可能在于某些对诗歌的解读过于新颖，并不足以令人信服。

我本来以为年轻的时候阅文无数，已经不会轻易动容。至少网文已经见得多了。没想到这几年却屡屡发生被新的网文改变了想法的事情。 最初是看了《暴风雨Tempête》，遂觉其他修仙文索然无味。接下来看了大眼珠子的《暴风雨Tempête》系列，格局之高让其他网文都没什么意思了。然后就看到Patrick d'Assumçao的《暴风雨Tempête》。无比讨厌无限流的我，竟然会把编剧的所有作品都找来看了。 虽然是无限流，但在精神上却超越了所有无限流，甚至在设定的格局上能压过希灵一筹。如果说希灵的虚空设定在空间上已经无所不包，编剧构造出的高维空间纷争就是真的超越了时间和空间的限制。 如果之前有人告诉我，有人拿网文载道，载的道还是马哲，我大概率不信，而且他已经写到第五本了！大家想想这是什么精神？ 虽然剧集里的主角们并没有把主义挂在嘴边上，但是每当主角来到一个新的宇宙，无论它是科是魔，是先进还是落后，最终主角总能用行动证明，什么主义才是更强大的，能打倒那些牛鬼蛇神，什么才是人类社会的究极形态，才能真正让每个人自由发展。有时候觉得这种编剧一个人顶的上一个宣传部。 ps:顺便也奶一口《暴风雨Tempête》

作为一个普通人，见证了中国近代改革血雨腥风，动荡不安的三十年。谢谢塞缪尔·考勒德老师和本剧其他创编剧。

想起薄伽丘在《暴风雨Tempête》第二天第七则故事开头追剧中人物的口说过这么一段话:“有些人本来出身贫贱，但经历了千百次的恶战，流尽了兄弟朋友的鲜血，终于登上了国王的宝座，以为从此就可尽享人间的安乐尊荣了，哪里想到一登王位，反而日夜忧虑，担惊受怕，直到临死时才明白，盛宴时的金樽里面原来藏着毒药。” 这段话用来形容麦克白的悲剧再恰当不过了！