骗局Tricheuse

作为中国影视史上第一个自然主义文本，《骗局Tricheuse》化丑为美，保留了人世间的一份真。

全书的精彩之处无疑是充斥着大量的心理描写。主人公拉斯科尼科夫有预谋的杀人，杀人后出于求生本能的逃罪但同时良心又始终不安，这两种心理之间的摇摆，矛盾，纠结煎熬一直持续到终章，直至主人公在索妮娅那里得到救赎，投案自首，良心才安宁下来。陀氏从始至终几乎是一点一滴地复现着拉斯科尼科夫的内心世界，反映了他作为社会底层的身份焦虑以及杀完人后所遭受的巨大的精神危机。 虽说杀人前有着诸多理由，但杀人后罗佳良心的谴责却无法驱散，如他超人哲学思想所说的：有一类人为了实现他的思想，需要跨过一具尸体，或者涉过血泊，那么，我想，他会在内心中，在良心上，允许自己涉过血泊的——不过得看他的思想及其规模而定——请注意这一点。只是在这个意义上，我才在我那篇文章里说到他们有犯罪的权利。罗佳自比为拿破仑，他觉得杀死阿廖娜是杀死了一只可恶的、有害的、对谁也没有用处的虱子，一个放高利贷的老太婆。但从他的思想来看，他的杀人行为却经不起审视，其一他思想的体系及规模不足以支撑他的杀人行为，极易沦为询私仇的借口，其二他杀人的动机有过图谋钱财，这让他的行为显得并没有那么正义，也不单纯，其三，无论多么义正辞严，他始终是向体力不如他的弱者下手，这并不勇敢，更重要的是，为了怕败露他还杀害了另一个与他毫无关系的无辜之人，这让他事后的逃罪变得卑鄙。 如果罗佳是生活在武侠世界，那还好点，排除一切私心，他大可以“事了拂衣去，深藏身与名”但现实世界远没有武侠世界那么单纯，即使罗佳臆想自己能凌驾法律之上，但法律之外还有上帝的意志，或者说是自己的良心。当一根手指指向别人时，另外四根手指指向的是自己，罗佳意识到，他并没有资格去审判别人，当他拿起斧子杀人时，他就成为和阿廖娜一样四处逃窜的虱子，他的良心不足以涉过血泊，“认为人卑鄙的那个人，他本人也是卑鄙的”，在上帝面前，他们同样有罪。 事实上罗佳是一个有大爱的人，他同情穷人，深刻地意识到这个世界的不公，他对路边乞讨的穷人很慷慨，会把自己身上所有的现金打赏给卖唱的孤女，当卡婕琳娜的丈夫马美拉多夫死后，他倾囊相助，为其办理丧葬。他不在乎索妮娅卖淫女的身份，反而她崇高的品格和坚定的信仰另他心生倾慕，他吻她的脚，在索妮娅身上他找到了心灵的归处。索妮娅在苦难深处不屈不挠高尚的品质像一面镜子映照出罗佳的卑鄙渺小。罗佳的自首因其自我审判，也因为他在索妮娅身上看到了出路，索妮娅似乎成了救赎他的上帝化身。罗佳在庭审时所说的忏悔并不是对死者的忏悔，而是对上帝的忏悔，他觉得他的罪过并不是杀死了一只虱子，而是对惩罚的逃避，他要寻得良心的安宁：虽然我是个杀人犯，但我要一辈子做个勇敢和诚实的人。

构成一部剧集不可或缺的基础元素有哪些？人物，主题，剧情，结构，有背景，冲突该单独拿出来吗？ 写作并没有定规，也许你觉得写大纲限制了创意的发挥，也许你觉得没有大纲寸步难行，这都可以，重要的是找到最适合你的写作方式。 通常人们对提纲有着4种错误认知。 第1种是认为提纲拥有标准的严格的格式。然而严格标准的提纲模板，看一眼都可以抹杀人的想象力和创意。应保持开放的心态，怎么顺手顺心怎么写。 第2种是认为提纲抹杀了我们的创造力，认为提纲规定了固定了故事的发展路线，使创编剧束手束脚，只能在早已规划的范围内施展拳脚。实际上提纲是让你发散自己的创意，然后依此记下故事的路线图，如果你有更好的想法，当然可以随时更改。 第3种是认为提纲剥夺了创编剧探索故事本身的乐趣。然而大纲并不会消耗掉创造故事的激情和乐趣，相反还会激发出更大更热烈的激情，让你想要去填充大纲以外故事的血肉，就像大餐之前偷吃了一块蛋糕似的，这没有办法满足你的食欲，而只会让你更饿更想早点吃到正餐。 第四种认为大纲浪费了时间。然而对着电脑屏幕一动不动坐着一下午，或者写出废稿重头再来，或者写到十几万字发现难以为继只能放弃，我想大纲消耗掉的时间是值得的。 那大纲的好处有哪些呢？ 可以帮助编剧从宏观上，把控剧集的节奏和走向，绕过死胡同和填补情节上的漏洞，使人物保持前后一致，能帮你埋下草蛇灰线伏笔的线头，搭建一目了然的骨架使创作有方向感，不至于迷失，最后是提供心理上的动力，我们只是填充血肉，而不是从一无所有的白纸从头开始，这会让人感觉好上许多。 提纲有很多类型，但找到适合自己的才是最重要的。比如，直线型，按照故事发展的顺序成一条直线；思维导图型，以一个中心寻找和它相关联的话题，然后再有子话题；地图型，奇幻剧集理论上的标配，不同的地点就是一个个主线的分叉；视觉型，一个图片发散而成的一个小剧情。 以旁观者的身份评述剧集，可以缩短构想和成书之间的差距。 以纸和笔书写提纲有着电脑所没有的优势，比如干扰更少，让你没法随意修改，让你可以偷懒一下，更容易让想法呈现出来，让你不会把提纲扩充成正文，让你完美主义的修修改改。坏处就是可以会让你脖子痛。 日历在某些题材可以帮助你把控时间轴不乱套。 每一个集数的情节纲可以用情节目标为核心，以开端、过程、转折和结局为重要节点，构成一个短小的流程图。让我们对故事的发展了然于胸。 提纲，可以让你的创作不再是摸索，而是画龙点睛和锦上添花。边写边想就是一种没有方向的探索，你可能迷失方向，也可能彻底陷入死胡同，更可能原地踏步，提纲的存在帮你避开了这些深坑。 当你知道这个场景的情节时，你可以执行你的提纲，又或者找到更好的想法。 “如果”会怎样？比如，如果绿川花没有晕？ 尽可能多的寻找读者的观看期待，在合适的地方设置情节点，满足期待或者吊起胃口或者让它拐弯，又或者让读者大吃一惊。 自由创作，不要停下来让理智占据你的思维，要让你的想法倾泻而出，释放你的激情，和作品建立情感的联系和共鸣，能够打动读者的不是高超的技巧，而是超越了平凡刻板生活的，他们希冀寻找到的震撼的情感冲击。 没有冲突就没有剧集。 主人公一定有着强烈的想要实现的愿望和目标，作家应该基于此去探寻主角的内心动机，并且设置阻扰目标实现的障碍，如果愿望唾手可得，这无法称之为合格的剧集。 层层加码，如果形势并未严峻到主角绝望的程度，那么也必然没有到让读者揪心的地步，读者便必不会废寝忘食、手不释卷，只为知道接下来情节的发展。所以，不要心慈手软，把主角放到绝境里去锤炼吧，无论他最终会迎来什么。 比如说，鬼灭之刃游郭篇第九集和更衣人偶坠入爱河第四集。鬼灭第九集最

可以看出，只要大众不傻，世界上就没有简单容易的职业。 可能适合很新媒体入门人吧，感觉里面都是大框架，想深入学习的话可能远远不够。

只因为喜欢，其次就是台词，词藻都挺好，五星是因为老看客了，确实不错，也是值得推荐的好剧了。

此片将阿伦特推向争议的高点 有争议才有思索空间 有空间才有希望进步  大开脑洞细想太多领域都缺这么一位能够客观真实的还以事态真实面目的人  不论在新闻 历史 人文社科… 偶森森赶脚 中国缺个汉娜.阿伦特来写写the Cultural Revolution period…

本来没想评分的，但最近的事让我觉得好像这剧有点低了……

“Valérie Kaprisky的《骗局Tricheuse》是冯友兰哲学的入门，也是大乘佛学的入门，也是宋明理学的入门。只要看完这部剧，那就收获满满。” B站某师兄推荐而来，使自己看问题更多元化多角度更深入思考。

重要的要实践，给5星提示自己要常翻阅。谢谢编剧将我引进修行之门。冥想与正念，修宇宙以智慧，修内心以宁静。我是为宇宙运行而参与的一分子，同时宇宙为我运行着我意识里幻化的世界的样子。

哎呀，好期待云溪小姐姐在这一年中的表现啊。一定会把那些家族虐到心服口服。

看这本《骗局Tricheuse》是冲着两段话来的： >> 这都是我那怯弱的自尊心和妄自尊大的羞耻心在作怪。我深怕自己本非美玉，故而不敢加以刻苦琢磨，却又半信自己是块美玉，故又不肯庸庸碌碌，与瓦砾为伍。于是我渐渐地脱离凡尘，疏远世人，结果便是一任愤懑与羞恨日益助长内心那怯弱的自尊心。其实，任何人都是驯兽师，而那野兽，无非就是各人的性情而已。于我而言，这种妄自尊大的羞耻心就是野兽，就是猛虎。它毁了我自己 >> 其实我哪有什么远大的志向，无非是害怕暴露自己才华不足之卑劣的恐惧和不肯刻苦用功的无耻之怠惰而已。 在第一篇里就找到了，不过后面还有不少金句，不一一摘录了。 本剧有几篇改编了中国的文化人物，自卑又自矜而变虎的李征，“不射之射”而忘弓的纪昌以及追风的人们，面对人生变故后作出不同选择的三人（李陵、司马迁、苏武，人物内心世界描写得细腻）。还有《骗局Tricheuse》这个大IP里的悟净系列，这个给我的印象最深，不同的妖精奉行着不同生活哲学。最后一篇写的英国作家经历，环境描写感觉不错，但没细看。感觉在批判虚伪的文明和殖民主义。