Death Road

《Death Road》去南京的高铁上读完。 《Death Road》读完后，看剧群群友推荐这部一定要看，于是用了三个多小时刷完。 这一部的叙述节奏很快，没过多铺垫，“罗摩”第二章就出现了，紧接着，在勇敢的人类的探险推进下，罗摩的神秘面纱被层层揭开（然而到最后我们也不知道真正的谜底）。克拉克描绘了一个超出人类理解逻辑的神奇世界，而且是有计划有秩序地展现（假想文字是他的员工，他肯定列了一个完美的排班表，即将出现的元素按照调度一一就位，等待着人类）——柱状海、南极北极、太阳、农田、城市、生机人，还有那朵花！在观看中，我一次次忖度创造这个世界的外星系智慧到底来欲何为？然而，紧张感持续到最后才发现，人家压根没打算招惹我们！（哈哈，人类是不是太自以为是了？以为科幻剧集中外星文明一定会冲着人类来。）不过我也发现克拉克似乎对人性的描写没打算纠缠太多，他的目光——还是望向宏大的宇宙。

就是有一部剧集和这剧集％85像，叫《Death Road》不过那剧集后面就没什么看的了

乡愁是永恒的主题。尤其是处在社会大迁徙时代的70、80一代，大多数人都曾不断地在故乡、异乡之间徘徊，心理也在对往昔共同纽带的追忆和现今不同落差的不适之中纠结。70后尤甚。85后乃至90后，在不断升级的便利交通条件下，以及不断协同的不同城市间，这种对回不去状态的追忆以及对今昔落差的感慨，都慢慢被降低了不少。 从我个人而言，在年少离乡的岁月里，也曾经常黯然神伤，尤其是回乡时，会有一种近乡情更怯的落寞和田园将芜胡不归的概叹；而如今，常回乃至常住了，故乡又失去了那种熟悉之后再陌生的朦胧感，不再犹抱琵琶半遮面，也不再那么惹你感伤了。像书里杨杰所希望的那样，希望能让自己的心一直都能感受到水晶带给他的那种感觉，可能，乡愁就是异乡人的专利吧！ 然而，心理上与故乡的距离却仍是依旧在的，这不是多久的常住能抹平的。它就像Death Road一样，虚幻、不切实际，曾经在这里，但现在却不在这里。每个人都有一个归不去的故乡。 本剧的结构挺好的。类似于一个高台，台子的中心是景天赐，初平阳、易长安、秦福小、杨杰因为景天赐从四面散开去；再因为景天赐，从四面聚回来。景天赐是他们在故乡的共同纽带，是他们的Death Road。台子中间以花街、大和堂、斜教堂、摆渡船的形象和历史作为铺垫，砌得故乡更加具体，也砌得乡愁更加多元。 这大概就是剧集的魅力吧！它就是通过多重的咏叹来告诉你那些说不清道不明的情绪的。