派特森与芬达猫 太空猫Pettson och Findus - Kattonauten

看这样的剧集看出满满的沧桑感，感叹时代面前人的无奈，岁月面前，内心的沧桑。一个人犯了错，可能影响自己及周边的小范围的伤害，而一个国家犯了错，则是一个时代的人都跟着受苦，文化大革命，上山下乡的知青，这是一代人的青春，甚至在他们的后来生活也深深地留下了痕迹。在那苦的岁月，还好有友情的陪伴。我曾经试图看懂岁月，知道人心，可后面越来越发现岁月看不懂，人事看不清。看这书，替那一代人的遗憾而遗憾，为他们的无奈而无奈。他们的喜怒哀乐或许没有人懂，对于他们的后代，他们最多的可能只是选择沉默吧,对于没有经过那一年代的人来说，他们更多的是不理解。看剧集的好处，尤其是带点纪实性质的剧集，看别人的人生，看到最后，很多东西都不想去争了，选择沉默了。我们都在别人的身上吮吸着别人的故事，感叹别人的悲欢离合，心也跟着别人的人生起起落落，然后暗暗庆幸自己的幸运。这世界大部分人都活得不容易（我还是想排除那些因为那些因为自己不容易而降自己的不容易转移到别人身上的人，所以只是说“大部分”）。发现自己也很不成熟，有什么疾痛，有什么不如意，总是喜欢在自己母亲面前说上一番，好像自己受了多大伤害，多大委屈似的，只是又何曾明白，她们心中的苦又与何人说。有些东西自己能抗的干嘛又要去打扰他们，因为他们已经够苦了，不要总是安于在别人的羽翼下，也该自己展开自己的羽翼去保护人了。人生沧桑，没有人可以左右什么，也难免会有遗憾，我们能做的只能是尽量最好现在的自己，争取不给未来留遗憾，当然，如果遗憾都在那不可避免了，那就让它留在那好了。      现在说说这剧集的不足之处，能写这么一步剧集实在了不起，但是我感觉编剧在处理人物对话上不是太在行，感觉那些话都是一个人说的，像一个文化程度不高的，与一个文化程度高一点的，说话用词是不能一样的，让人看不出有多大差别，虽然编剧留意了，但是感觉处理得不足。还有剧集融入自己情感有点多，人物设计这些看上去有点编剧一厢情愿的成分在里面，感觉稍微有点不真实，这或许是编剧写作初衷决定的，虽然里面也有坏人，但感觉还是少了点。或者编剧是男的，感觉有些东西不是太细，不过有些情节还是很精彩，像吴振庆与葛红第一次见面时，写出了一个大胆的女性和一个不喜欢对方却有显示尊重的男士形象。       谁说岁月无声，脸颊的皱纹，头上的霜雪又有谁不见。苍老是荣誉，沧桑的是内心。走过岁月，当别人提前生活如何如何时，内心也不会再有多少波澜，然后淡淡地一个微笑，微笑着看着那人，然后一言不发。

文章总体可以分为三个部分..         第一部分是关于主人公（一位四十岁的证券经纪人斯特里克兰德）在某一天突然逃离了陪伴自己多年的妻子艾米以及抛弃一对可爱聪明的儿子和女儿，放弃了别人眼中优裕幸福的生活离开英国选择前往巴黎开始绘画追求自己的艺术理想。         第二部分是主人公在巴黎遇到了坦率真诚热心肠的斯特罗伊夫，而且罗伊夫视斯特里克兰德作天才，当斯特里克兰德得了重病，斯特罗伊夫将其带回家里照顾，然而，斯特里克兰德病刚好便反客为主，不仅在他家作画，还把他的爱妻拐到了手。斯特罗伊夫尽管痛苦万分，又不忍心赶走斯特里克兰德和爱妻，只好自己净身出户了。他以为过一段时间爱妻会回心转意，岂知斯特里克兰德开始厌恶他的妻子布兰奇时，最后布兰奇喝草酸自杀了，好端端一个家庭支离破碎了。但斯特罗伊夫却还是原谅了他眼中的天才所做的一切。（这里我超级讨厌斯特里克兰德！！！对斯特罗毅夫又心疼又生气！又她妈的感叹斯特罗伊夫的境界真是崇高！）         第三部分主人公为了追求艺术理想，一直在饱尝贫穷、饥饿的煎熬，忍受精神上的痛苦折磨，最终遁迹与世隔绝的塔西提岛，与当地的一个善良的女孩阿塔生活在一起，并仍旧忙于作画，结局因不幸患上人人谈虎色变的麻风病而结束了自己的一生，而后他的画作声名大噪。        读到一大半的时候，以当今自己一个普通人的视角，对主人公斯特里克兰德真的超级反感，他对待家人朋友的冷漠，觉得这就是一个超级自私的人。但读完整篇，还是禁不住感叹自古天才多寂寞吧！伟人的伟大之处就在于敢于蔑视世俗，忠于内心，追随自我，也正如那句话所说，满地都是六便士，只有他抬头看见了月亮。        但往往大多数人还是低调地度过一生，不曾让命运注意到他们，对他们来说无知远比有知可取。让我们少言寡语、心安理得地待在小小的角落里，也许这也算生活的智慧。可能月亮重要，但六便士也同样重要，性格即命运，命中注定哪样就是哪样。

关于旗木朔茂自杀和玖辛奈被俘这两件事，完全符合火影人物性格逻辑，我非常认可，这基本可以当火影的补丁了。

真的是派特森与芬达猫 太空猫Pettson och Findus - Kattonauten，年轻的时候喜欢看美文，一些美好爱情的小故事，但随着年龄的增长，早已经变成了故事中的小林，每天经历的也都是一块豆腐，一把菜，孩子上幼儿园，上小学，工作中的磕磕绊绊，是是非非，故事读起来特别亲切，感觉就像是生活中的自己。故事中的人物虽然平凡，芸芸众生中的一粒浮尘，但却总能感觉到家庭的温暖，找到生活的慰籍。虽是琐事，却不让人觉得无聊，主人公的刻画和心理活动非常亲切，以至于有时候觉得编剧写的是自己。

派特森与芬达猫 太空猫Pettson och Findus - Kattonauten，不同于官方的记录，来源于地方县城的卷宗和记事，是有血有肉的生活，是反映了明朝真实情况的第一手资料。几个故事里面，最喜欢黄册的前世今生这个故事，勤劳的老朱为后人留下了这个精密的帝国运转机器，一代代后人不管不顾，磕磕跘跘运转两百多年，轰然崩塌。打江山易，守江山难，一个王朝的正常运转牵涉到方方面面，远不是官方史料上的只言片语就能概括的，表面上是明末的饥荒敲响了明朝的丧钟，往细一看，从嘉靖开始，明朝就开始烂了，我现在反倒疑惑明朝居然还撑了那么久，只能说百姓的忍耐力和生存能力太强了，另外张居正的几年改革也为明朝续费了几十年。

源稚生坚持的正义是那么孤独，有那么多奔赴死亡的背影，看的时候老喜欢带入，超喜欢绘梨衣，明妃跟绘梨衣的邂逅看的真的很温馨，只是不该死的全死了。结局跟酒德麻衣说的那样“悲剧是一开始定义好的，过程中的欢乐只是为了使悲剧加倍” 印象最深的一句话:”世界有多大，取决于你朋友有多少，你去过的各种地方如果没有你熟悉的人，那里其实根本不属于你。 真正属于你的世界其实是很小的，只是你去过的地方吃过的东西和见过的落日，还有会在乎你的朋友”。

我们知道梦想是多么伟大。那么，如果有梦，梦要够疯，够疯才能变成英雄。

弃了，越看越看不下去了，啰里啰嗦，没个重点，实在是没办法继续等更

后面崩到妈不认...尊重爱情是在诈骗吧？！

我想，假设有如果，保罗宁可选择做一个普通人，健康的普通人，一个普通的儿子，父亲，丈夫，是不是医生，是不是博士，有没有成就都不重要，但是没有，既然发生了，他用生命告诉我们，没有选择，你也可以选择勇敢面对，l can’t go on，but l’ll go on！

营销别太过了,什么狗血玛丽苏倒贴垃圾剧，女观众们吃点好的吧

相较于戴蒙德那本人类学经典剧集《派特森与芬达猫 太空猫Pettson och Findus - Kattonauten》，本剧就不那么优秀了！当然，其对国家危机分析框架的一些要素的总结和归纳，对读者是有益的启发。 如果本剧的立意范围缩小一些：从编剧有一定认识的七个国家案例，来总结国家面临危机与转型的有益尝试，和经验教训，进而为人们分析危机与转型提出共性思考，可能更契合实际。但编剧将其直接拔高到框架与范式，可能不大相符。当然，编剧自己也认识到这一点。

有些难懂，以后把书中提到的人再了解之后 再读一遍这部剧

派特森与芬达猫 太空猫Pettson och Findus - Kattonauten，一个伴儿。 临死前的十二个半星期中，有最爱人的关怀，奎妮是幸福的；因为爱一个人无法再放下另一个人，奎妮是孤独的；因为心怀愧疚无奈逃避而不断折磨自己，奎妮是执拗的。因为她，更懂爱是守护。对于你，错误的时机遇上对的人，是相逢已晚的悔恨。可是，妻子换做你，又会不一样嘛？没有了他，你会过得很差吗？不一定。 朝圣是心灵的救赎，不在于形式。哈罗德用运动的重复给心灵以自由，回顾过往的种种，心有悔意，又是如此可爱，一脚放在另一脚前面，如此简单的动作中隐含幸福和幸运；莫琳将一切过错归结于哈罗德的漠视与失职，可家庭是两个人的，丈夫的坚持离去也让她回忆起两人相爱的情节，回忆起哈罗德所做的努力，她释怀了，毕竟生活还要继续，窗帘也拆下来了，她与自己和解，重新接纳哈罗德，重新接纳整个世界。 ＊一个人的路途，三人的朝圣，只为问心无愧。任何时候改变都不难，难在于一个伴儿。

“我们周家人，可以成为各种各样的人，但绝不可成为没有德行的人。我们周家人，以后不必非要成为大家所认为的成功的人，但绝对不可成为不爱家不爱国的人。”

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