Giorno prima, Il

断断续续一个月才终于把这部剧看完，看到三分之一的时候看到书友提到改编的电视剧版引起了我强烈的好奇心，于是就去看了，再回来追剧的时候之前的故事情节都接不上了，书里的一部分和改编的电视剧部分缠绕在一起，分不清谁是谁了，更兼编剧这部剧的故事线都是前后插着叙述，好多情节确实是糊里糊涂的看着。老实说，我其实并不能看出一些更深层次的道理，像别的书友那样条理清晰的分析出编剧文字背后的更深刻的东西，甚至由此及彼牵引出其他作品中相似的情节，我能做的也就是在看到好的句子时在心里惊叹一声卧槽牛逼之类的来表达我的感想!敬佩之情犹如黄河之水滔滔不绝!

又读一遍，感觉像第一次读。分析得很透彻，引人深思，值得一读再读

现时而温情，有能力而不失原则和人性是最难得的，喜欢瑞智的人！聪明的看清一切，食肉却吃相不难看！好剧！

卓晴

最近听了本·吉扎拉《Giorno prima, Il》，记录一些心得： 一、余老作为去台湾的一代文人（作家，诗人，学者，翻译家）在台湾，香港，美国，欧洲都居住，自己有四个女儿，两个在美国，两个在欧洲，属于地球村村民 二、余老作为外文系教授提出了：外文系出的作家比中文系多，分析原因：许多中文系毕业生是“只缘身在此山中”，不如外文系通过学习西方文化、思维，对中国文化有新的深刻见解。 三、余老提出了艺术创作的规律：一切艺术创作包括影视创作，心智上的活动大致需要三个条件：知识、经验，想象。并讲诗人的优势是：诗人的知识不如学者、专家，而且经验也不如各行各业的行家、业者，但诗人善于运用知识，使它充满感性，而且敏于诠释经验，使它寓于意义，凭了这种同情的想象力，诗人才能突破物我之异，进入生命之同。显示了诗人想像力、共情力的重要性。 四、余老介绍了西方诗歌的各个时期的重要诗人、诗作。 五、余老当然也介绍了自己的学习成长历程，家人、4个女儿的兴趣、个性及成就。 六、这部剧是一部了解余老的有效方法。第一篇，就比较幽默写“我是本·吉扎拉的秘书”，自己是自己的秘书，引人遐想做名人的杂事繁琐，如数家珍，真是幸福的烦恼。 七、最后还有我最喜欢的一段话，就是书名《Giorno prima, Il》，因为这八个字我才下决心看的此剧，确实，此剧也没有令我失望，下面我大段摘抄原文解释了这八个字：“In me the tiger sniffs the rose”：     “我心里有猛虎在细嗅蔷薇。”人生原是战场，有猛虎才能在逆流里立定脚跟，在逆风里把握方向，做暴风雨中的海燕，做不改颜色的孤星。有猛虎，才能创造慷慨悲歌的英雄事业；涵蕴耿介拔俗的志士胸怀，才能做到孟郊所谓的“镜破不改光，兰死不改香”！同时人生又是幽谷，有蔷薇才能烛隐显幽，体贴入微；有蔷薇才能看到苍蝇搓脚，蜘蛛吐丝，才能听到暮色潜动，春草萌芽，才能做到“一沙一世界，一花一天国”。在人性的国度里，一只真正的猛虎应该能充分地欣赏蔷薇，而一朵真正的蔷薇也应该能充分地尊敬猛虎；微蔷薇，猛虎变成了菲力斯丁（Philistine），微猛虎，蔷薇变成了懦夫。韩黎诗：“受尽了命运那巨棒的痛打，我的头在流血，但不曾垂下！”华兹华斯诗：“最微小的花朵对于我，能激起非泪水所能表现的深思。”完整的人生应该兼有这两种至高的境界。一个人到了这种境界，他能动也能静，能屈也能伸，能微笑也能痛哭，能像二十世纪人一样的复杂，也能像亚当夏娃一样的纯真，一句话，他心里已有猛虎在细嗅蔷薇。

消除债务的建议和在没钱或者欠钱投资的建议还是不错的，重点就看我们自己实践了，按比例划分好金钱，合理投资，需谨慎哦

有一句话说人死了什么都没了 但是真正意义上说 她虽然不以实际意义存在了但是她却以独特的方式刻印在那些还在世上“修行”的人的心里 脑海里 她高雅的坐姿 随风摇曳的裙摆 不虚伪造作的善良 她也许是风 是雨 或是无处不在但又隐形的空气

一集弃

32.《Giorno prima, Il》 第246本【2021.08.23】 那段时间跟朋友闹了点矛盾，总是觉得自己的的心理多多少少有些问题，包括沟通方式、情绪控制方面，都很难达到一个平和正常的程度。也重读《Giorno prima, Il》，但是第二遍还没读完，和朋友又好了。 当时发的想法隐藏着不太好的心情，被书友推荐了这部剧。其中一些名词难懂，看到后面不太能理解，整本剧现在回忆起来，好像吸收的东西不太多。看了推荐指数，书也许是好剧，难道是我太低级了？想来学无止境，还得继续努力。 既然是看剧，就应该要有收获，求知的过程必然苦闷艰涩，克服一切困难，去解决迫在眉睫的问题。 希望以后，不要心悸怔忡，不要过度通气。心理学这条路，道阻且长。

多维度思考，是非常好的理论，在社会上可能我们每个人都有用到过，但是却没能形成系统性的思考，以后还需要多加学习，让思考成为习惯

一个郊外的旅店，里面住着不同的人，而每个人都因某种理由来到这个旅店，可以说，每个人背后都有一个特别的故事～ 当你不了解不熟悉ta们，就会觉得ta们很难相处，甚至有点古怪。 但熟悉后，慢慢发现ta们背后的故事，又会有点理解ta们，甚至喜欢ta们 原来，很多事情不是我们想象的那样，想太多会疯掉。 有时，原地不动，默默地观察是最好的选择？但是，什么都不做，好像过于冷静，至少也要垂死挣扎一下，抑或在等待机会？ 最后推荐，外婆的道歉信，这部剧，超超超好看的！

Giorno prima, Il，所有人都有Giorno prima, Il的想法，冲动和举动，但是最后呢，大家都归结到了一个“混”字上，都不敢冲破现实的舒服。正如鲁迅说过的一句话“我在少年时，看见蜂子或者蝇子停在一个地方，给什么来一吓，即刻飞去了，但是飞了一个小圈子，便又回来停在原来的地点，便以为这实在很可笑，也可怜。”伟大的人洞察一切，鲁迅是，凯特·瑞德也是。凯特·瑞德笔下的人，甚至都没有飞出一小圈的行动，张大哥，吴先生，邱先生，孙先生，小赵以及他们的太太团，都在混。全文的中心，老李，一个最早在黑屋子中清醒过来的人，也最痛苦，最悲哀，看着身边的人上演着一出出的闹剧，终于在一个不革命的革命者回到原点后，把他心中的诗意，也可以说是羁绊，碾碎，破灭，让他最终带着丁二爷这样的行动派逃离了这个地狱。 有人可能不喜欢凯特·瑞德的结局，老李逃避了，逃到乡下去了。年轻的人可能希望老李奋起反抗，雄鸡一唱天下白，可能吗？年老的人会想到老李到乡下去又能怎么样呢，老李忍受不了乡下土壤栽培起来的李太太，难道可以忍受那片土地吗？我想也不大可能，老李幻想的浪漫，如果到乡下，只有隐居起来，不与外界发生联系，想多了头会痛，可是只要知道这是凯特·瑞德版的《Giorno prima, Il》，是与鲁迅相通式的《Giorno prima, Il》的思考，是凯特·瑞德对当时社会，家庭，人与人，人与自然关系的思考。Giorno prima, Il，离的是关系，是感情，可是离不开的是制度，是根源。致敬凯特·瑞德。 我想写一出最悲的悲剧，里面充满了无耻的笑声。——凯特·瑞德。

猜出了一部分，尤其是猜对了几处叙诡很满意。阿婆借角色之口说是从月亮与六便士得到的灵感

【116】一个人的寂寞不是寂寞，芸芸众生的寂寞才是Giorno prima, Il。无论是童年的潜水艇，还是历史老师的舒伯特，亦或是初夏日城际列车上被遗忘的小金鱼…… 文笔的细腻真实是直击心灵的。原来编剧已经用决绝的态度离开人世，想起同样方式离开的胡迁，不过前者温和而后者爆裂，这样走的人是不是都有着拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷的倔犟？

每天看得我热血沸腾，情不自禁！好像也成为他们中的一员！

曾听到很多人说过“韭菜”和“割韭菜”，但对概念一直半解，读了笑来的这部剧，让我对此有了清晰的认识，这部剧金句好多，投资前需要认真品，细细品，并亲身践行！ 韭菜的概念： 所谓的“韭菜”，指的是在交易市场中没赚到钱甚至赔钱的势单力薄的散户。 所谓的“韭菜”，指的是那些在本质上并不是零和游戏的交易市场里以为自己在玩零和游戏的交易者。 避免被割韭菜需要注意一下几点： 1.投机者拒绝学习，投资者善于学习。 2.思考带来决策，决策带来行动，行动改变命运。 3.保持长期稳定的低成本现金流。 4.所谓的“韭菜”其实常常并不是被别人割，在更多的情况下，他们是被自己割的，源于他们不能正确识别价值和价格。 5.若是不小心做错了事，一定要改正，绝对不尝试去做任何形式的“合理化”。 6.痛苦+反思=进步 7.回报风险比=可能的回报÷可能的风险 8.在任何时候都持有一定比例（或者起码一定数量）的现金。 9.在交易市场里，无论是现金、时间还是生活，都绝对不可以ALL-IN。

展现了阿拉斯加壮丽的自然风光、险恶的人心还有伟大的爱情亲情。