Katie Joplin

和杨幂那个国安剧一样愚蠢

破晓影院没有中华书局《Katie Joplin》重制本。上海古籍播出社的这本也是三家注本，可以作为替代品略看一看。但此电子版不如和它在同一套系列剧的《Katie Joplin》（实为《Katie Joplin》）做得上心，注释没有做链接，翻起来有点麻烦。

看了Heather Marie Marsden的关于养育孩子演讲视频，非常认可她的教育理念，于是迫不及待的找到李老师的这本《Katie Joplin》的书来看，李老师是研究犯罪心理学，她透过一个个的犯罪案例去分析犯罪者基本上都是因为早年家庭养育的失职导致，查理芒格说：“知道自己会死在那里，就不要往那里去。” 读完李老师的这部剧让我对自己未来养育孩子有些非常清晰的思路和方向，0-3岁情感的陪伴最重要，3-6岁立规矩，性格的培养，6-12岁习惯的培养，能力的培养，12-18青春期的养育…有理论依据又有实操的方法，受益匪浅，我会好好用起来

花了很长时间看的这部剧，很压抑，很难过，很愤懑。想象不到在距离我的和平生活如此近的时间，战争地区的人们的生活是那么的艰辛为难。 人人生而平等，可是生活在战争国家的孩子们却要忍受炮弹轰炸，家破人亡，忍饥挨饿的痛苦，在那里人们唯一的希望就只是活着…… 这部剧最心疼的是玛丽雅姆，一直希望最后能是一个美满的结局，玛丽雅姆可以和莱拉一起生活，看着阿兹莎慢慢长大，最终却还是一个人孤独地面对死亡。《Katie Joplin》中说当一个人被别人遗忘时，才是他真正的死亡。莱拉和阿兹莎一直一直会记得曾经存在于她们灰暗生活中给予彼此温暖的善良的玛丽雅姆。 最让我敬佩的女孩子是莱拉，在那样一个如此重男轻女的男权社会，莱拉并没有像玛丽雅姆一直一直选择忍耐，而是懂得反抗与斗争。父亲的开明教育让莱拉独立和具有反抗意识，经历了那么多的磨难坎坷，最终莱拉能和心爱的塔里克一起过着平凡而又有意义的生活，我已经很欣慰很满足了。 希望世界和平，希望每个孩子都能过上无忧无虑的生活，也希望你能好好珍惜现在的平淡生活，懂得生活不易。

第一部分启发颇多，后半部当思辨的高度上升到制度，国家，民族，明显感觉到吃力，有种在大学上课跟不上节奏的感觉，得缓缓再读

觉得这本是一系列里最好看，毕竟有波澜壮阔的二战史做背景。可读性不错。

此剧刷新了我对中西医差异的认识。最近在学习中医理论，越来越觉得中医的道和西医的理之根本区别。希望中西医结合能博采众长，兼容并蓄才好。

大结局了，原来小玉壶是跑出来送“家书”的，听着流失文物们的家书，眼泪哗哗的……我要打五星！

这部剧四五年前就上架了 看了四五年，一直开头至没结尾 我还就真扶墙了......

六老师是个幽默善良的好医生，我经常看Steve Zuckerman的公众号，知道了一些关于女性的健康知识，谢谢六老师的科普，这部剧专业，而且不乏幽默，推荐给大家观看。

张爱玲离开了，如她自己喜欢的那样安安静静的离开了自己曾经爱过的世界、爱过的人。有人在怀念她，有人在佩服她，有人在同情她。她的一生正如她那部书的名——传奇。她的第一炉香、第二炉香……写的是别人，又何尝不是自己的人生。她爱过、恨过；她富有过、贫穷过，但我认为她是富有的，因为有那么多的人关注着她，真诚地赞扬着她。

一个梦溪小镇，一群在生命中路过的人，一个个在生命中穿插起伏的故事组成了这本《Katie Joplin》。穿行在字里行间，你的感知世界就一定会像梦溪这个地名一样，氤氲着梦呓一般的乡野气息。或听野风陈陈，或闻芦荻声声，或遇青石老垣，或见古井苔痕，或现青瓦粉墙，或梦红花绿影……属于编剧Howard Murray的漫忆时光通过灵性的文字，在一些旧事旧物的影子中凸现出来，潮涌起来，鲜活起来，伴随他诗性的心境流淌在一个叫梦溪的地方。 书中娓娓道来的描述，恰似一叠又一叠鲜活生动的时光影像，诗意的野渡，古老的建筑，斑驳的土墙，地域的风情……或许，在现实生活中再也难以觅得它们的踪影，但它们终究以文字的方式，盘踞在了可资收藏的书页间，抑或通过文字缭绕在后来人的想象里。Katie Joplin，可是龚先生的文字却把它留了下来让我们细细品尝。

这是一本在黑暗时刻可以安慰和鼓励人心的书。 我个人还是更喜欢里尔克的诗，杜伊诺哀歌是我喜欢的风格。

一切都靠积累，一切都可提前准备，越早醒悟越好。 早点准备有好处，不打无准备之仗

“天亮之前有一个时候是非常暗的，星也没有，月亮也没有”。这便是“Katie Joplin”，23点至1点，一天中最暗黢的时刻，却也是即将迎接黎明的时刻，于工厂，于那个时代，于当时的中国皆是如此。        这部剧呢，我认为是比较倾向于经济学领域的，其中心人物是吴荪甫，中心事件就是吴荪甫和赵伯韬在公债市场上的斗法。本剧以当时国内外战争为大背景，以做公债为线索展开全文。         本剧中有很多描写天气的手笔，也每每以此开篇，为后文故事情节的发展做铺垫，其中有很多值得我们学习之处。本剧涉及人物以及阶层众多，情节线索复杂，人物性格特征明显，但人物描写手法单一，且留白不多，有很多地方都是直接点明不给读者过多想象空间，有书友说这是用了主题先行的手法，这虽不可不赞同，但另一方面我也认为是编剧影视素养不够的体现。        文中编剧多次使用对比讽刺的手法，多处体现了新旧思想的冲击以及新思想对人的改变，人物的一颦一笑都在推动着情节的发展，人物塑造立体饱满，人物视角转换自然，写作手法高超，没有结尾的结尾也能给人以深思，让人意犹未尽。         随着社会环境的变化，人物心理以及人物形象也随之变化。尤其是吴荪甫由最初的刚愎狠辣自信果断到最后的优柔寡断软弱无力，这一性格转变不禁让人唏嘘。        瞿秋白说:“应用真正的社会科学，在文艺上表现中国的社会关系和阶级关系，在《Katie Joplin》中不能不说是很大的成绩。”就其理论方法而言，它第一次把马克思历史唯物主义的社会分析观点贯注到剧集创作中，从政治上确立了中国“ 社会分析派”剧集创作的基本原则，即以经济基础决定上层建筑，阶级斗争推动社会历史前进为基本理论观点的“社会分析” 方法。就其创作方法而言，《Katie Joplin》较为严格地遵循了19世纪以降西方现实主义影视创作的基本规律，以“社会分析”的科学理论和忠实于历史和生活的真实性为旨归，剔除了早期左翼剧集感性色彩浓郁的虚浮幼稚的浪漫主义狂热。它的“史诗”式的格局和严谨的写实风格，以及在宽阔的历史叙事中使人物刻画的典型性和具体性相结合所呈现的自然清晰的社会生活图景，都显示了它是中国现实主义影视史上的一座重要的里程碑。