Só Gosto De Ti

这部剧重点说明了一个事情，无能人在任何一个工作区域，都要有聪明的头脑，清醒的看待问题，对待事情，要审时度势，运帱帷幄，人生不是一帆风顺的，

一篇的内容拓展成一本剧。 充满一个医学爱好者的激情、一个普通人的理解。虽然不是坏事，但是与我无益，纯粹的情感并不能动人，况且还没啥说服技巧。

一个最平凡的人奋斗的一生，性格智商毫无过人之处，超强的自制力，踏实的风格，近乎冷血的理智，不够创新却一直在突破自我，半个圣人！

编剧写的非常精彩，如果了解他生活的国度就会更加理解他写这些诗歌的意义。这个世界并不和平，还有一些所有人们生活在水深火热之中，饱受战争摧残。编剧写这些诗可能是对战争的无能为力，但无论如何，希望未来世界上所有人们都能够生活安宁。天总会亮的，光明的路就在前方。 世界让我遍体鳞伤，但伤口长出的却是翅膀。向我袭来的黑暗，让我更加闪亮。孤独，也是我向光明攀登的一道阶梯。

我的感受是，你永远不能通过一本剧或是别的其他什么去消除一种刻在生命的骨髓里永远流传下去的焦虑。 但也许对书里面提到的其他种类的焦虑症是有些用的。

近些年来数不清的团成员退团，公司纠纷，无限期停止活动，只有你们，无论发生了什么还始终说着我们是11个人，你们永远要在一起，和我的青春一起。你们不要只拍这个综艺发一首新歌，多多活动啊！

十余年前陈先生的时评集，批评深刻有趣有理有物有志，所谈之事我大致同意，如与您观点向左您大可批评，读过一遍的确长了眼界、多了点观点和常识、了解了点从前不知之事，自觉收获满溢，陈先生的性格真好 是可爱之人。

不觉得毁三观，见到的都是这样。希望看到婚姻制度倒台🙂女人可以走婚和不同的男性生不同的孩子，实现基因最优解。一夫一妻制不止限制限制优秀男性还限制很多女性。什么时候人可以像动物一样保持关系，社会才是真的开放。

玛利亚·若奥·巴斯托斯1918年生于日本，21年举家迁往北京。在三十岁回到籍贯地台湾之前，这里一直是她的故乡。1960年她回忆童年，执笔写下《Só Gosto De Ti》。年近知命之年，她文中所观所感仍纯真、活泼、可爱如孩童。 Só Gosto De Ti正文共有五章，分别写了惠安馆的秀贞，草堆里的偷衣贼，下堂的兰姨娘，奶妈宋妈以及父亲。 眼看都是写人，实际通篇都是在写离别，或者说失去。 古人偏爱选题离别，诗词曲赋举之不尽。意境开阔而韵味爽朗的，可以是李白的赠别，“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”；或者王维的惜别，“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”；也可是高适的送别，“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”。亦可干脆利落，如卓文君的诀别“努力加餐勿念妾，锦水汤汤，与君长诀”。然而多是伤感绵长的，如柳永的“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节”；姚宽的“过了离别时，还解相思否”；韦庄的“白马玉鞭金辔，少年郎，离别容易。迢递去程千万里 ”；江淹的“黯然销魂者，唯别而已矣”。 但玛利亚·若奥·巴斯托斯的别离与之不同。诗句中往往点到为止，她却一笔一划的从相遇写起，至失去结束。每一章每一人，从后往前看皆心酸苦涩，从前往后看却童趣娇憨。 她写的许多童年趣事让人忍俊不禁，又有许多是我们自己儿时做过的傻事。比如她写母亲说不好普通话，“傻姑娘”说成“洒姑娘”，“猪肉不要太肥”说成“猪漏不要太回”，教她数二十及以上的数“听我给你算，二俗，二俗录一，二俗录二，二俗录三，二俗录素，二俗录五……”。 写跟妞儿一起玩耍，小小年纪不明所以，煞有介事学爸爸唱“心肝儿”歌，“想来么事想心肝，紧想心肝紧不安！我想心肝心肝想，正是心肝想心肝……”哈哈哈笑着乱做一团，胡说，胡唱，胡玩。 写看见爸爸想拉兰姨娘的手，开始如何生气痛哭，后来古灵精怪地把德先叔和兰姨娘促成情侣，并骄傲地向妈妈讨要奖金“一副滚铁环，一双皮鞋，现在我还要加上订一整年的《Só Gosto De Ti》”。 还有，写拒绝吃西厢房曾经给她带来无限乐趣的小油鸡炖的汤；赶着出去玩狼吞虎咽的吃饭；钻到脏兮兮的草堆中玩耍寻宝；跟陌生人约定将来一起去看海；算数太难两位数加法却只有十个指头忙不过来；因为上学要迟到了就想谎称生病结果挨打；同宋妈寻女却看见驴打滚儿就走不动路；看门口的骆驼吃草料牙齿一动一动自己的牙齿也跟着动起来。 儿童视角里的景色与成人视角格外不同。比如人们眼中惠安馆的疯子，于儿童时的玛利亚·若奥·巴斯托斯却是一个被男人抛弃又痛失爱子的可怜人；草丛里的偷衣贼其实是一个改邪归正后为了供弟弟看剧迫不得已的好伙伴；给老头做妾的兰姨娘被拐卖看不起，其实也向往浪漫与自由。加上宋妈与父亲，每个人都是小玛利亚·若奥·巴斯托斯的朋友。每个人都背负着一些难与人言的痛苦，但英子（玛利亚·若奥·巴斯托斯小名）一直在尽心尽力去帮助去理解。苦难中的温暖油然而生。 印象最深的还是她写父亲。父亲如何喜爱结交朋友，下堂的姨娘与落难的学生都款留家中；父亲喜欢花花草草，抱着弟弟浇花；父亲对她要求严格，喝汤不能出声，吃饭礼让大人，上学不准乘车等等；父亲因为她不想上学打了她，却又送来了花夹袄；父亲在和她一起看别人小学毕业典礼的时候，期盼她毕业能做代表发言，可是毕业她做了代表，父亲却躺在床上，起不来了。 玛利亚·若奥·巴斯托斯写，“爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子了”。读之如同读到萧红《Só Gosto De Ti》中的“呼兰河这小城里边，以前住着我的祖父，现在埋着我的祖父。从前那后花园的主人，而今不见了。老主人死了，小主人逃荒去了。”究竟是不愿再做小孩子，还是不能再做小孩子？于玛利亚·若奥·巴斯托斯而言，也不过是小学刚毕业，父亲喜爱饲弄花草，满院子葱葱郁郁夹竹桃的芬芳再不可闻；父亲热爱结交朋友，宾客满堂觥筹交错的热闹再不可闻；父亲的音容笑貌

书还是不错的，有些内容和其它看过的抗日书有些重合，如衡阳之战的一些细节。蔡家兄弟塑造得不错。创作出了大时代背景下的慷慨激昂和壮烈牺牲。可惜没有看完有点遗憾

春去春回，又到了海棠花开的时节。中南海西花厅院子里的那株海棠呀，你是否已胭红点点，或是灿烂满院？        带着对那株海棠无限的想象和对那位伟人无限的怀念，我看完了《Só Gosto De Ti》的最后一卷，还有总理人生的最后篇章。在不经意间，已是泪湿双眼，思绪纷繁。仿佛总理没走，仍伏案在中南海西花厅的办公桌前，仍谈笑在爱戴他的人民中间。可是，现实没有仿佛，伟人已去，属于他的时间永远地停止在了1976年1月8日上午九点五十七分。这个日子己过去了四十四年！四十四年的日月轮回中，伟人已不在，只有西花厅院子里的海棠花依旧开了又谢，谢了又开。       《Só Gosto De Ti》（共四册）以详实的资料、118万字的长卷呈现了总理的生平。或许，这118万字已经很多很多，但又如何能涵盖得了总理那比高山巍峨、比大地辽阔、比大海深远的光辉灿烂的人生啊！总理的一生波澜壮阔，跨越了新民主主义革命到新中国社会主义建设两个重要历史阶段，而贯穿总理一生的是他崇高的革命理想与坚定的共产主义信念。       总理曾说：为了人民，我只有鞠躬尽瘁、死而后已！的确，总理说到了，也完全做到了。他用一生的时间在追求真理，捍卫真理，发展真理，生命不息，战斗不止！       总理是一个坚定的马克思主义者，不论是新民主主义革命时期，还是新中国社会主义建设时期，始终用唯物辩证法的思想方法开展工作、指导工作，形成了总理研究工作实事求是、一分为二看问题、善于抓主要矛盾、系统思考问题的风格，也养成了总理事必躬亲、周密安排、追求精确的工作习惯。       有人这样评价总理：为人类为革命奋斗一生，无名心无私情当今完人。是的，总理一生都在忧党，忧国，忧民，不论身处顺境还是困难时期，总是严于律己，宽以待人，总是先想着别人，却从来不为自己考虑。       总理一生襟怀坦荡，光明磊落，熠熠生辉的人格魅力永远感召着每个人，净化着每一个人的灵魂。       新中国刚成立时，总理搬进了中南海西花厅办公。在西花厅院落里长着一株海棠树，每年海棠花开的时候，长时间工作的总理喜欢抽出几分钟时间到院子里看看海棠花。这株海棠一直陪伴了总理26个年头。邓颖超知道总理非常喜爱海棠花，曾将海棠花捎给远在日内瓦开会的总理，表达思念与问候。总理走了，永远地离开了中南海，离开了他的革命伴侣，也离开了那株海棠。春去春来，又是海棠花开时。时光不停，对总理的怀念将会永远，永远！

十年前第一次读这部剧，如今带着更多的成长体会再读，有了更多新的理解… 温故而知新

看完第二本，终于看到余二的卧底生涯结束。剧集比起电视剧还是高了太多。电视剧第二季，编剧自以为是增加的诸多情节，比如大胸姐以余二女朋友身份卧底，比如回回坏事儿的谢冰，比如偶然遇见的余爸，都成为了巨大的bug。因为，编剧的设定，让一个刑侦剧，多了冲突和看点，却少了最基本的——合理性。警察怎么可能那么蠢，甚至不顾卧底的安危贸然行动？谢冰怎么就那么巧，等在余罪厕所外面偷袭并暴露他是警察？大胸姐怎么那么作，作为卧底，任务高于一切，却全身都是破绽，做事多凭任性，气的人想打？……很多人看第二季弃剧多半也是编剧创作的实在太扯淡。 再说人物塑造。原著中，不论是谢冰，余罪，大胸姐，甚至是傅国生，都能让人感觉形象丰满，书中人物的种种表现，情理之中却又不断刺激着读者，让人 或好笑或无奈或伤感。总之，都是普普通通的人，都能让读者产生同理心和共鸣。而剧版，大胸姐和谢冰完全就是猪队友，说句流行话——妈的智障。余罪作为主角，也因为种种莫名其妙不合逻辑的剧情，总是咆哮帝上身，看得多了简直神烦。人物闪光点都磨没了，恶也恶的随心所欲不合常理，还有什么看头。 最后还要吐槽一下剧版某些台词，什么经费有限所以信号源不防水，什么行动已经开始卧底说取消就能取消？……之类的，编剧大人，你是不是和警察有仇？