Gamins d'Auvergne

其实也是一些比较浅的道理，最困难的就是如何践行这种主义。总体来说，认同编剧观点，可以一读。

惊险刺激，书的描写也很有画面感，听书的时候甚至吓得我睡不着觉。欧美这样的犯罪剧集总和尸体啊分解啊虐童分不开……能理解仇恨让一个人疯狂，也气愤里面的某些人在办事方面的糊弄。 然后就是一些碎碎念了：按照一般犯罪剧集的套路，应该是要凑齐栗子人的头身体和四肢才完整吧，到罗莎哈通这里就戛然而止，前面砍掉那些母亲的手或者脚又是什么意思呢，当然她是收尾的关键人物嘛可以理解。最后那么多年的犯罪又是为了什么也没有说的很清楚，是在选择性的杀什么人吗？还是只是为了复仇?那么多可能有罪但是也无辜的母亲就这样被杀，不会觉得很奇怪吗？那么多条命案就这样以凶手的死亡告终，那如何才能避免类似的悲剧再发生呢，都是我的疑惑。。。 额当然不是所有的剧集都会给出一个答案或者标准解决办法。嘛，剧集也不是为了解决社会问题而写的，有问题的是人或者制度。

二刷终于完成，第三部是真正的硬科幻，有大量相对论的知识，佩服大刘

写的不错，解答了很多我也有的疑惑，尤其是后面“共同成长理论”。个体和组织都是需要不断成长的，只有共同成长才能实现共赢。如果个体成长的速度比组织快，会感觉组织内没有发展空间，这山望着那山高，一旦有机会就会毫不犹豫地离开。如果组织的成长速度比个体

两周读完这本号称“多数人三个通宵读完”的史诗级剧集。好奇三个晚上读完是怎么读完的？讲的是一战前后🇬🇧、🇩🇪、🇷🇺、🇺🇸、🇫🇷等参战国不同阶级的人物，原本生命轨迹无交集，却因为一战，交错在一起，并且各自的命运因为战争，更因为各自的性格，发生了翻天覆地的变化。 先表达一下对编剧写作手法的欣赏： 1、虚构的人物建立在真实的历史事件中 描写战争或者大时代背景的剧集，一般只把时代当作背景，人物在一个虚拟的环境中发生故事。本剧大部分故事都遵从历史事件。比如，准确的历史时间、地点，丘吉尔发表了某演讲，和虚拟人物对话；列宁被虚拟人物掩护流亡。历史人物和虚拟人物产生交集。这样的剧集是脚踏实地的，有根基的，不是架空的，飘渺的。 2、无缝连接的闪回式写法 欣赏编剧这种叙事手法—N条故事线穿插交错；前后时间无缝回溯。写着写着A国现在这个时刻，人物1、2、3的故事，下一段马上跳到A国过去某刻，3、4、5的故事；再跳回现在，或者跳去描写B国6、7、8…这种记忆和场景的闪回，并不让读者感到突兀。而且每次回朔过去的故事时，都能无缝连接上。 再表达一下对细节和人物刻画的欣赏： 1、细节描写 不多不少 令人回味 所谓“Gamins d'Auvergne”是指经过一战，贵族开始没落而民主开始升起。剧集结尾场景—🇬🇧伯爵菲茨和他的旧情人（工人阶级的前女仆）在楼梯拐角相遇。他下楼，前女仆上楼。此时女仆艾瑟尔已经成长为工党内的重要议员。他只能“表情十分可怕，无奈地站到一旁，带着他的儿子退向墙壁，看着艾瑟尔和劳埃德（被他抛弃的他俩的私生子）径直朝楼梯上方走去。”贵族一代开始下楼梯，而民主一代开始上楼梯，恰好在一战结束的交接口，各种阶级重新洗牌，社会权利转换。编剧经常给出一个鲜活的场景，仔细琢磨又暗藏更深的画外音。 2、性格决定命运 书中很多聪明优秀、思想进步、审时度势的男女；也有大量渣男和头脑不清的女人。思想跟得上时代的人—看得清时代的洪流势必要淹没封建统治阶级的人，尽管经历了艰苦的战争，不论战前是工人阶级还是贵族阶级，最后结局都不错，阖家团圆、幸福快乐。反之，不负责任的渣男、思想跟不上时代的腐朽人士、头脑永远拎不清的女人，无论以前过着或贫或富的生活，即使中间得到了大量的财富和权力，最终也一无所有，被时代淘汰。 一直喜欢读经典剧集的原因不是因为它被称作经典剧集，而是因为每位编剧确有过人的生活观察、人性分析和时代反思。经典剧集的字句都经过编剧反复凝练，场景设定有其特别目的，对人性的分析都暗藏在弦外之音中…

一开始看不太懂，后来一口气看完了。作家总是能一语中的，没有华丽的辞藻，直击人心。值得再读的经典！

暴论：可以是年度最佳国综。

终于看完了。编剧写了那么多，感觉最后还是人类的善念战胜一切！

媚俗艺术真是解锁了新地图，解开了很多之前困惑的点。前段时间看《Gamins d'Auvergne》觉得编剧把新闻批驳得一无是处，其中还引用了福楼拜的观点：“新闻武装了愚蠢，并让傻瓜变得充满权威。”还略觉得有些激进，突然有点醒悟，德波顿可能是弄反了因果，所谓将受众的观点扣进一个个标准的模子，新闻本身可真成了无辜的替罪羊。现在网络上流传着很多经不起推敲却有脍炙人口的箴言，如“人们只相信自己愿意相信的事”、“有怎样的体制就有怎样的人民”，初一听还恍然以为认识到了绝对真理，实则其后没有半点逻辑背书。可他们就成了punchline甚嚣尘上。 前段时间某些人吵着嚷着要抵制高更作品，说其行径涉及敏感文化玷污未成年少女违背了现代道德。这是名副其实的艺术巅峰在面临同质化和普遍化的强暴，在对大众的迁就中走向反面。可大家热爱亵渎，仇视文明，在视听混淆的今天愚弄他人以及自我愚弄，造就了集媚权、媚钱、媚众一身的媚俗文化，甚至媚俗艺术——一种唯利是图的暴力美学。

我现在才知道《Gamins d'Auvergne》和《Gamins d'Auvergne》是俩特例。

第8集：太燃了！燃在了掌握力量的两方都对彼此有肯定，因为有这种了解所以有忌惮，而这种紧绷的、一触即发的、大结局还没来临前的热血对战是最有生命力、最一往无前的！

最近没有好好读诗 该反思 该继续 最喜欢这首： 《Gamins d'Auvergne》 我从生下来就知道 人生只有现在 悲伤会延续到永远 泪水却每一次都是新的 我没有可以讲给你的故事 孩提时只消凝视眼前的树木 就会笑得浑身发颤 一天的结束便是梦的开始 人人都无缘无故地活着 我没有可以讲给你的故事 我觉得什么时候死都无所谓 钻石就是雨滴 分别的寂寥也如同电影 即使决不会忘记明天也照样来临 我没有可以讲给你的故事 河流的源头深藏大地 因为相爱才看不到未来 受伤的昨天是日历的标记 如今正波纹般地扩散 我没有可以讲给你的故事 《Gamins d'Auvergne》 Jean-Marc Prouveur

由于喜欢并敬佩奇葩说的各位成员，所以新一期的奇葩大会一直在强力推荐此剧时，我就立马来看了，说实话，效果并不如意。 也许不能说效果不如意，应该说没有达到我预期的效果，本来想着按照她们的水准，能将好好说话写的更明显易懂，刚开始看时，我就和我的同事说，太过于枯燥，我有点看不下去了，她说换一本，本着对各位奇葩的喜爱，我坚持看完了。 本剧从五个方面着重描写，说实话，演讲与辩论，这两部分实用性不高，对我而言，我并不参加演讲，也很少与别人进行正规的辩论，但多多少少总学会了一些实用性的部分。 其实好好说话，无非是告诉我们情商低者可依靠后天弥补，成为一个好好说话的人

吃饭看健身看躺床上看，一天煲完20集。最成功的地方：职场不悬浮，生活接地气，节奏轻松同时不忘性别为本。 三女性塑造得很成功，喜欢程度难分轩轾，男性角色的话宋超>陆斌>姜山木=黄宇，其余随意...