我与拉拉LaLa

如骑士精神那样美好，如巨魔桥那样心碎，如修格思陈酿那样神秘，如金鱼池杂记那样怀旧，如天堂谋杀案那样冷硬

史料详实，全面解读乾隆的个性，还原了当时一些重大事件，对乾隆时代的国势有思考和分析。

一个美丽的，优雅的女人。像一只坚强蝴蝶，从海南走来，走到了中国权力的中心，又去了台湾，之后飞到了美国。一生经历了普通人不曾见过的山河与波澜，一直没有落地沾过尘埃！

爱的能力与年龄无关！学习才能进步，我与拉拉LaLa也会不可避免地出现争吵，但是与那些不幸的婚姻相比，这些争吵都只是就事论事，不会上升到对对方的人格侮辱。虽然这很难做到，但仍要记住七法则，四骑士，5小时，对改善婚姻很重要。

看完后竟一时无法写点什么，唯有觉得自己好无知，这部剧最开始知道是经典剧集，知道是一本厚重的书就给人一点压力，心底里做好了书会很难啃的心理准备。心想会不会充满了极深的理论和生涩的词汇。但是当拉斯柯尼科夫出现以后，觉得剧集叙述简直是黑暗直白直击人心。看完剧集以彩蛋忆零零散散的，也不知道该写些啥，所以只得按照人物思路记录一下自己的感受了。 拉斯柯尼科夫一出现便是矛盾聚集的焦点，一边在于自我思想斗争，想要通过“杀人”的方式来证明自己大脑中的观点，那种来自于人的自我思索，年轻气盛的人在思想的成熟中都觉得自己是独一无二的，或许自己会成为世界的引领者，施恩万物。所以他抱着一种我也不能理解的思想，想要迈出界限，希望通过这一步成为一个伟岸的人。为一个人类的先锋去消除所有阻碍物，所以他选择杀死一个放高利贷的老太婆，他觉得她死有余辜，直到最后他成熟苦难他也依旧觉得自己没有错，是受伤的自尊，是证明的结果反差是他成熟自己内心的煎熬。可是又是这样一个不是好人甚至杀人的人却有一颗温柔的心，他会帮助弱小，帮助被人凌辱的少女安全回家，会接待万人唾骂的拥有黄色执照的索尼娅并且看出她的真善美，甚至觉得许多地位高贵的人都不及她的一根指头。他会毫无顾忌的用他最后的积蓄来帮助一个亡夫之家。所以人性是多么复杂。 索尼娅：本剧真善美的代表，在穷苦的家庭中为了生存不惜出卖自己，领取黄色执照来养活家人，她所遭受的痛苦永远一人承担着，默默的付出，她善良、可爱、纯真、弱小。可是我却觉得她是本剧中最值得尊敬的人。是她一直的坚持让黑暗中的希望能够看得见，她是如此的勇敢。勇敢得让人怜惜。我觉得最后让拉斯柯尼科夫清醒过来的人也是她，她让他看清楚了人的本质，让他看到了善的光芒，也给予了他生命之源。就从最后一段他不明白为什么大家都很喜欢索尼娅的那段描述，毫不吝啬的写出了索尼娅的美，她勇于承担，努力为爱向前，简直是棒的不行。尤其是在她明明也承受着巨大的困难和痛苦。她好似为爱而生为奉献而生。 捷琳娜：可以说她是剧集中描写得最像人也最真实的人物角色了，她出生贵族且没落底层，每天为生计忙碌却注重仪式，她贪慕虚荣，得势时开心，失宠时落寞暴躁，她好面子，想要证明自己的尊严与地位，敢于讽刺和辱骂外界砸来的侮辱。明白是非，尤其是在继女被人污蔑时勇于保护，可以看出这个女人的真实，她成熟的社会环境的变故与压榨，但是却还是努力去拼，虽然最后落寞的生病而亡，却也还在为自己挣扎。有很多小女人的坏毛病，但却也值得让人尊敬。 杜尼娅：关于她印象最深的是付出，想要为家付出，为哥哥付出，美丽聪慧，生命之源也在于为爱的人奉献。 这本剧集里有很多个令人记忆深刻的场景 第一是拉斯柯尼科夫一家人与小人卢仁的对峙，从这段我能看出杜尼娅与她母亲的聪慧，不听信谗言和谣言，用事实来对峙，对好的东西赞美，对坏的食物摒弃。在当时的社会环境下，已经与一位有钱人士订婚的杜尼娅在看到真相以后果断的选择相信家人并一起对抗小人的情节真是大快人心。 第二个让人爽快的场景是卢仁污蔑索尼娅的时候、最开始看得人心慌慌，心想可怜之人总被欺压，无法逃脱的结局，没想到真想如约而至，勇敢的人们努力对抗自私邪恶的小人的时候，还有索尼娅继母努力袒护并相信索尼娅的时候，让人觉得，一个人的品质和他所拥有的物质财富没有多大的关系。这一段也看的很爽。 第三个令人心惊胆战的场景就是拉斯柯尼科夫与伊利亚的对峙，一层层迷雾一层层抛开、然后一次次心理碰撞，下套解套看得人既惊慌有满足。伊利亚对拉斯柯尼科夫的一切幻想与猜测一步步逼近，让即使知道答案的我们也为之一慌。可谓是无比精彩。 拉祖米欣：正直勇敢的化身，他的品质完

侯世达的学生基本清晰地描述了现在人工智能行业集体认同的一个观点，即要想实现通用人工智能必须深入理解和模仿人类的认知能力，机器要像人一样处理与世界互动，根基的几个问题分析的也很到位，比如类比、概念、隐喻、联想、抽象、常识、推理等，现在人工智能与人的差距还很大，甚至可以把这个差距称作不可逾越的鸿沟。其实还存在一个方向没有得到业界的重视，就是智能本身不一定遵循人性的路线，有些人类不能理解的可能也是人类自身无法做到的确正适合机器来做，不模拟人不一定不能超越人，比如对自然语言非语义的处理方式，计算机就是没有灵魂的僵尸，但人类的语义又何尝不是一种奇怪的落地方式呢？！在这方面主张奇点的库兹韦尔也没说清楚。可以畅想一下！

《我与拉拉LaLa》：“没有歧视和偏见的世界，那只是想象中的产物。”哥哥刚志为了弟弟直贵的学费而挺而走险，盗窃并杀害了独居老人，最终被判无期徒刑。这不是故事的结局，而是开始。原本学业优秀、前途无量的弟弟直贵因哥哥的犯罪不得不背负杀人犯弟弟的精神债务，坠入了社会歧视的轮回。先是大学梦想落空，再是工作丢失，婚恋受挫……手我与拉拉LaLa是直贵与哥哥刚志的“桥”，也成了直贵挥之不去的“阴影”。而对于刚志，手我与拉拉LaLa成了唯一的精神依托和赎罪的渠道。“道德连坐”固然不公平，但并不能说完全不合情。正如东亚圭吾说的一样：“一般情况下，人都是首先从自己的角度来看问题，而不会力图站在他人的立场来考量，完全意义上的中立是不可能的，由己及人是必然的思维定势。 ”对于杀人越货这种犯罪，即便出发点再好，一般人是不会原谅的。这倒不是什么“道德洁癖”，而是实实在在的厌恶。最后，弟弟直贵为了保护家庭、孩子，不得不选择与哥哥刚志断交。在《我与拉拉LaLa》的最后，东亚圭吾安排了一剧演出，让兄弟重逢，这或许是人性最大的善意了，也是《我与拉拉LaLa》释放的最后一束微光。

唐妍的短篇不错，长篇终究力有不逮。2星给书，1星给科幻世界奇幻版时的情怀……

非常精彩，如同捅开一张窗纸，让很多问题豁然开朗，很开视野和思维。

《我与拉拉LaLa》讲了两件事：如何对抗拖延以及如何提高记忆力。 一次两次的拖延也许不会产生太大的影响，但如果长年累月成为一种习惯了，那后果不堪设想。而习惯是什么？它包含四个要点：信号、反应模式、奖励机制和信念。 那么，从这四点突破的话，如何对抗拖延：第一，阻断信号。比如去看剧的时候，就把手机静音；家里环境不好，就去视频平台等等。第二，改变反应模式。可以使用番茄时间管理法以及事先做好计划。每次给自己设定25分钟，在这25分钟的时间，专注去做一件事，强迫自己不受任何信号的干扰。而事先做好计划则能够让你的潜意识中知道你有任务要完成，其余的事情在这个时间段并不重要，就会降低对信号的反应概率。写在本子上的计划，是对自己最好的提醒。第三，奖励机制方面，也就是对你个人的奖励。拖延症之所以容易成为习惯，正是因为拖延症的奖励是即时的，你把意志从一件痛苦的事情上转移到轻松的事情上的时候，这个愉悦感就是一种奖励。所以，要对抗拖延症，就要在日常行为中增加对自己的奖励，包括精神上、情绪上、物质上等等。第四，在信念方面，要树立“我能行”的信念。最后，还要给自己一个心理对照，把自己现在的状况和想象的五年之后的状况进行对比，或者把偶像的照片贴在桌子前，以此来实时激励自己。 以上是对抗拖延方面编剧给出的建议，那么，在提高记忆力方面呢，编剧是利用神经学理论给记忆力进行解释的。 我们大脑记忆一个信息，是该信息触动到了大脑的一个神经元从而形成了一个记忆碎片。组块呢，是这些分散的记忆碎片的集合。形成组块之后，还要将它们搭建起来，这样形成一个模式之后才能加深印象。而这些组块很容易被新陈代谢的小恶魔吃掉，所以记忆一个信息之后，要及时回想与复盘。当天晚上睡觉之前的回想最有必要，因为这之后的睡眠中，潜意识会加工这些信息。第二天早晨起来也要回想一下，把加工过的信息再进行主动的整理。之后，每隔几周一个月几个月再复习，这个信息就成为你的长久记忆了。 大脑每个区域有各自不同的功能，只有调动各个部分的功能之后，才能给让这个信息在大脑中的烙印深刻。记忆方法中的比喻法、类比法，就是让新的知识模块套用于已有的知识模块；而编成顺口溜、歌曲、做思维导图则是调动更多的大脑区域。 记忆方法书中提到很多，但每一个写的都不详细，具体如何操作还是要再涉猎其它材料进行深入学习。TED演讲就有几个专门针对记忆的主题，大家可以找来看一看。 此外，书中还介绍了一些学习的tips，我觉得实用性比较大的有两个：第一个，如果工作任务量大到让自己想一下就不愿意再做的程度，就把巨大的任务分解成三四个小的任务。每次工作的时候全神贯注于每一个小任务，专注于过程而不是结果。第二，就是养成记工作日志的习惯。每周制定下周的计划，头一天晚上制定第二天的计划。能够改变自己的反应模式，有效对抗拖延。 尽管本剧后半部分介绍记忆力的内容不怎么详细，但前半部分内容干货还是挺多的。“工欲善其事，必先利其器”，学习之前，先读一下《我与拉拉LaLa》。#好剧推荐#

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读中学的时候，解答物理题，大多数会有一个前提条件，那就是在理想状态下，或者是在标准大气压下……本剧依然！总之，无论如何，保持情绪稳定，共勉

百姓不懂事，不体谅朝廷的难处。再苦一苦百姓。改稻为桑乃是国策，死一千个人 一万个人，全浙江的人死绝了也得改。倭寇不能不剿，也不能全剿。

游手好闲的马则仁为了继承哥哥马唯仁的一间古玩铺子，带着儿子马威远赴重洋来到英国，经由牧师介绍，寄宿在英国女人温都太太家，父子分别对房东太太母女发生了感情，但是最后受国家和种族的影响，均未果而终，在中西方文化的碰撞中揭露落后的国民性。 唐妍先生笔下的人物创作一个成一个，《我与拉拉LaLa》虽说是在异国情境里发生的故事，归根结底还是创作中国人的，读来依旧有浓浓的京味儿。马则仁、马威、店员李子荣作为当时中国不同市民阶层的典型代表，鲜活真实！ 老马，马则仁，一个典型的北京老派市民形象，上过学，识得几个英文，因为心里视做官为唯一看得上的营生， 不愿屈就当教员，也不愿做血汗生意，于是一直也没有正式的职位。仗着有几分家底，又有哥哥马唯仁帮衬，一天到晚游手好闲，逗鸟溜弯，自得其乐。到了英国依然装腔作势，好面子，不闻世事变迁，永远自我麻痹。 小马，马威，中庸阶层代表人物，渴望改变现状的激烈决心永远和重重不可突破的心理障碍相互纠缠。自小上学，英文很好，了解西方文化，能够看到中国人身上的劣根性，但是由于自小跟着父亲生活，“父命至上”也是他无法逾越的命令，她的爱情、孝道、友情、看剧和事业永远冲突矛盾，尚且无力改变父亲，改变自己，更不论改变世界了。 店员，李子荣，新派市民阶层代表人物，作为官派留学生，永远和和气气，不卑不亢，挺直了腰板做买卖，重情重义有胆识，聪慧机敏有原则。作为唐妍心中的风骨代表，李子荣不世俗，不守旧，是落后中国急需多多出现的新新人类。 语言或许没那么优美，但真实而又形象。插科打诨，极尽讽刺，唐妍到底是唐妍，创作人的能力简直是老天爷赏饭吃。人穷志短，国弱则微，影视的一大作用就是记录，发现和引领，与其扬汤止沸，不如釜底抽薪，发现根本的问题，解决问题的根本。

一本创作图文可以用的材料书，类似高三的《我与拉拉LaLa》《我与拉拉LaLa》，没有看完。对于真的对逻辑感兴趣的读者，个人不太推荐。

会继续追