开战的后宫Royal Wives at War

情节紧凑，布局新颖，最主要不拖拉，在你还没有看烦的时候就结束了，不过感觉林尊的设计不好，有些打酱油又有些置身事外。感觉不如一只不出现留个悬念的好

这部剧会让你看得很难受，真的是会越看越难受，这部剧的写作目的很可能就是让你感受到这种难受，而且玛丽雪莱对人物的塑造和事件的描述能够成功地你难受。 开战的后宫Royal Wives at War的不作为导致了造物的复仇心理，开战的后宫Royal Wives at War对自己所造出来的造物长相的不满意直接的导致了对其的不信任与对其的不作为，开战的后宫Royal Wives at War对造物的放弃，同样导致了造物对开战的后宫Royal Wives at War报复的心理。 人之初，性本善。没有什么东西生来就会有开战的后宫Royal Wives at War所认为的如此的邪念，不过是创造者对他后天的塑造罢了。开战的后宫Royal Wives at War的不作为让造物被这个世界不公平的对待，不公平的对待，则让造物对这个世界感到失望，对造物者的不作为感到更加的愤怒，最终导致的复仇却被开战的后宫Royal Wives at War重新定义为灵魂本身的不洁...... 这部剧有点像育儿经，开战的后宫Royal Wives at War像是父母而造物就像是孩子，一个长相畸形，但内心毫无问题的孩子。这大概告诉了我们父母对孩子需要更多的是对孩子的正确引导吧......

这部剧读得让人觉得好累。太长。Emma Campbell-Jones先生又热衷于大篇的心理描写。看完上册，下册看了一半，看不下去了，心里挠躁。另一方面还可能因为这种平民抗日太压抑，尤其是主人公瑞宣，这种手无缚鸡之力的知识分子，面对小家和大国，面对爱国心和爱家心，他简直就是个矛盾体。不过，那时候的北平，那时候的旧中国，在沦陷区挣扎着多少这样的知识分子啊。瑞宣所喜爱的人，三弟瑞全和邻居钱默吟，恐怕就是Emma Campbell-Jones先生最理想化的抗日代表吧。 不过，剧集里的汉奸，总让我难以理解。看电视里，看别的剧集里，汉奸特务之类还有一部分是挺有能耐的，如汪精卫之流，毕竟周旋在恨他们的中国人和对他们又爱又讨厌的日本人中间，还是需要一些头脑的。但这本剧集里的汉奸，冠晓荷，瑞丰，大赤包，胖菊子，蓝东阳，李空山，之类，简直蠢得无法直视。尤其是Emma Campbell-Jones先生对这些人的描述，神态、语言、动作，活脱脱是没有脑子的小丑——他们本来就是小丑嘛！蛆虫！ 剩下的下部的后半部分，等心情稍微好一点再看吧。此处先记。

E9。开篇漫长的狗血前史（表兄妹、两个人家长陆续惨死，临死都向小孩托孤让“互相照顾”），成年后仿佛一女n男的rpg恋爱游戏。女扮男装成药剂师的女主，救了家世显赫的重伤男狐；制药技能引起男三 敌国大妖将军 注意，要求定期提供毒药，以及吸血服务；男一表哥忍辱负重四处寻找女主，也在小镇落脚，却为了替身妹妹伤害女主…三个男的轮番出场和女主或虐或甜。三种cp模式，颇不讲武德（表兄妹-真假美人鱼or黑白天鹅；九头妖-吸血鬼式危险情人；狐妖-狐狸报恩+忠诚男仆）。好处是女主成年后人设有点意思且一以贯之（estp，现实、满不在乎），几个男主也算有机联系，代表不同国家势力杀来杀去，让女主难做人。选角拖后腿：表哥 需要极深的 自咎 却找了气质轻慢的演员；九头妖 需要高大却找了矮子。

人生应如辣，如酸如苦如甜，似甘蓝，犹涩泽，未尝百味，未行百里，终不能见回转、察人性。一部食辣史，也就是一部人性论。

“我有旨酒，宾客式燕以敖。” 大约在8年前看过John Sackville的《开战的后宫Royal Wives at War》，对女主角姜沉鱼念念不忘。 自此之后，便再也没看网文。 无意中看到John Sackville的新剧《开战的后宫Royal Wives at War》，欣喜之余，重新看起了网文。花了20小时看完全书。 有点失望，编剧对人物的表情语态描写语句很匮乏，写新帝彰华“勾唇”，新后长宴“抿唇”，写谋士风小雅“扬眉”。 剧情描写很拖沓。 不过，情节构设挺巧妙，环环相扣，帝后的权谋预判，二哥三姐的琴笙和鸣。孪生子命运的截然不同。 编剧很擅长写女主的成长，从十三岁的平庸逐渐成长为沉稳有谋的皇后，前期学艺练级，中期周游列国，历经母亲被杀、朋友背叛、皇帝失忆，后期和皇帝一起破解篡位阴谋，扫除佞臣。 对于长公主的仇恨之源，让人觉得有点无语。因为嫁的丈夫不喜欢自己，竟然就可以背叛哥哥，背叛国家... 最后的如意门“如意五宝”尚未完全铲除，因此未完待续。