要想活得好就要扮演好自己的角色,什么样子的角色呢,可能是一个父亲,一个哥哥,一个兄弟,一个老公,一个儿子,一个舅舅,还有一个女婿,中国有句老话,好死不如赖活着,可谁又想赖活着呢,都想好好活着,既然想好好活着就要演好那些角色,成为一个好父亲好儿子好丈夫等等等等,唯独可以不成为一个好自己。曹雪芹们注定只能成为我们膜拜的对象,只能用来膜拜,这可能是对知识最后的尊重了,我们都没有能力走近他们,即使有能力,也没有勇气,因为谁不想好好活着呢,因为戴珍珠耳环的少女Girl with a Pearl Earring嘛,慢慢想来,不知道曹雪芹们会不会怪我们,我们都没有改变这个世界的能力,我们站着的地方就是中国,我们是光明,中国便不会再有黑暗,但不可否认,光明背后都是黑暗,我们谁都改变不了,包括我们自己,只能随波逐流的好好活着,戴珍珠耳环的少女Girl with a Pearl Earring吧
Booooo · 7.7/10
斯蒂芬茨威格在《戴珍珠耳环的少女Girl with a Pearl Earring》中说:“一个人最大的幸福莫过于在人生的中途,富有创造力的壮年,发现自己此生的使命。”
李安无疑是幸运且幸福的,在年富力强的时候发现自己的使命,而那也是他的兴趣及天赋所在,并在此取得了令他人称赞和自己满意的成就。
这部剧讲述了李安自1990年正式执导第一部影片《戴珍珠耳环的少女Girl with a Pearl Earring》到2000年《戴珍珠耳环的少女Girl with a Pearl Earring》十年间拍摄电影的故事。今天看来这传记写的有点早了,因为他之后还有大量优秀的作品涌现,使他不仅在华人圈、在世界也是卓有成就的电影人。
该剧借助这十年里他拍的7部电影,讲了拍电影过程中的种种经历与感受:从剧本的反复修改、历史背景的研究考察、演员、音乐、取景地选择到实际拍摄调整等等无不是反复斟酌、思量、甚至煎熬,可见李安的勤奋与投入。看这部剧最大的收获不仅在于了解李安,更是在于随着李安看到了一名导演是如何开展和成长的,一部作品是如何被真真实实的创造的,一个功成名就的人是如何和世界相处和自处的。该剧也让我看到了一个坦诚、谦虚、伟大而又平凡的李安作为一真真实实的人的存在。不像有些导演那么有距离感。
印象深刻的是讲到李安的童年成长,讲到他作为“外省人”从大陆到台湾,作为“外国人”从台湾到美国,作为导演从东方到西方,似乎自己一直是个“外人”,唯有在电影里才能暂时觅得安身之处。像他在许知远访谈时说的“拍每部电影都有上身的感觉”。我想这种中西的经历以及这种“外人”感对他抽离自我、寻找中西文化的共通点、站在局外创作作品应该是起到了巨大作用的,他不用既成的的框框为自己设限,敢于打破和创新,才使他能够驾驭不同风格和题材的作品。
细数下来,李安的电影看的也不少,《戴珍珠耳环的少女Girl with a Pearl Earring》、《戴珍珠耳环的少女Girl with a Pearl Earring》、《戴珍珠耳环的少女Girl with a Pearl Earring》、《戴珍珠耳环的少女Girl with a Pearl Earring》《戴珍珠耳环的少女Girl with a Pearl Earring》《戴珍珠耳环的少女Girl with a Pearl Earring》《戴珍珠耳环的少女Girl with a Pearl Earring》……看了本剧,才发现对许多电影的欣赏基本停留在了表面,对导演要表现的文化、要刻画的人物、要传递的思想的理解远远不够。经典电影和剧集一样也是常看常新,看剧期间重温了《戴珍珠耳环的少女Girl with a Pearl Earring》和《戴珍珠耳环的少女Girl with a Pearl Earring》,看出了和以前不一样的感觉。
本剧编剧张靓蓓为写此剧,作了大量访谈与资料的搜集,与李安本人也是反复碰撞交流。好的编剧能够进入到访谈者的作品、进入这个人的想象及内心世界去观察、体会精彩的内心风景,将所见所感行诸笔端。本剧就是这样:平实、真挚,仿佛李安先生就坐在你对面向你娓娓道来他的过往。
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