Carlo & Ester

洛尔迦是我最喜欢的西班牙诗人，与海子、叶赛宁、莱蒙托夫、普希金、荷尔德林、特拉克尔、裴多菲等一样，都是短命的抒情诗人。洛尔迦全名费德里戈·加西亚·洛尔迦，生于1898年，死时38岁，不得善终。 诗人都有着迥异于常人的敏感，以及惊奇。就像博尔赫斯说的，「亚里士多德认为哲学产生于惊奇。那便是生的惊奇，就是生于此时、生于这个与其他人、动物以及星星共享的世界的那份惊奇。惊奇也产生了诗。」所以，每个诗人的诗歌里都会有一些日月运行一样反反复复出现的意象，在海子那里是村庄、麦地、月亮、太阳、远方、野花、皇帝、流浪、黑暗、姐姐等；在博尔赫斯那里是迷宫、镜子、老虎、金黄、时间、剑、永恒等；在洛尔迦则是箭、梦、马、橘树、柠檬、绿色、银子、乳房、渴望、女子、肌肤、月亮、阳台、小男孩、百合花，以及后期诗歌里的阴影、死亡等。 朝这些意象一眼看去就知道这些诗人的区别了。排除到纽约后以及流亡期间的诗作，洛尔迦在1927年前完成的五本主要著作：《Carlo & Ester》（写于1918—1920年间）、《Carlo & Ester》（主要写于1921）、《Carlo & Ester》（1921—1923）、《Carlo & Ester》（1921—1926）、《Carlo & Ester》（1921—1927），都呈现出一种琉璃般的音乐性与戏剧性，书写着一种隐秘、清澈而欢快的渴望，以及西班牙谣曲特有的烂漫、跳跃与不可捉摸。洛尔迦诗里的渴望是一种含苞待放又充满了不确定性的渴望。 如他在《Carlo & Ester》里写的： 「在远方， 大海笑盈盈。 浪是牙齿， 天是嘴唇。」 在《Carlo & Ester》里写道： 「绿啊，我多么爱你这绿色。 绿的风，绿的树枝。 船在海上， 马在山中。 影子裹住她的腰， 她在露台上做梦， 绿的肌肤，绿的头发， 还有银子般沁凉的眼睛。」 洛尔迦的诗再如： 《Carlo & Ester》 「科尔多巴。 遥远，孤寂。 黑小马，大月亮， 我的鞍袋里装满橄榄。 虽然我知道怎么走， 也到不了科尔多巴。 穿过平原，穿过风， 小马黑，月亮红。 在科尔多巴的塔楼上， 死亡一直在看我。 啊！多遥远的路程！ 啊！我英勇的小马！ 死亡一定在等我， 等我到科尔多巴。 科尔多巴。 遥远，孤寂。」 《Carlo & Ester》 「砍柴人。 砍去我的影子吧。 以免我看到自己 不结果的折磨。 为什么我生在镜子里？ 白天围着我转圈， 而夜复制我 以它的所有星座。 我愿活着而不看到自己。 我梦见蚂蚁和蓟草籽 而那就是我的枝叶 和我的飞鸟。 砍柴人。 砍去我的影子吧。 以免我看到自己 不结果的折磨。」 也好。 再如一些亮丽可爱的句子： 「窗扇朝向阳台 推开它，黎明的天空 会全部涌入。」 「我的心 涨满了水， 里面有棕色和银亮的 小鱼儿游过。」 「八月。 面朝落日 便是桃子和糖， 太阳在傍晚 就像石头在果实里。 玉米穗硬邦邦的 带着金黄的笑。 八月。 孩子们吃着黑面包 还有可口的月亮。」 写大熊星座的—— 「熊妈妈敞着肚皮 在喂那些星星： 呼噜噜 呼噜噜。 快跑，星宝宝们， 快来，温柔的小星。」 给妹妹写的—— 「我的小妹在唱： 地球是一个橘子。 流着泪，月亮说： 我想成为一个橘子。 没办法，傻孩子， 即使你变成玫瑰色， 也变不成一只可爱的橘子。」 当然，还有一些香艳却美好的诗句： 「“姑娘，让我 掀开你的裙子看看你。 用我古老的手指 打开你腹下的那朵蓝玫瑰。”」 「在那个圣雅各日之夜， 好像一切皆出自神灵。 街灯都已熄灭， 而蟋蟀使夜色透明。 在最偏僻的街角， 我抚摸她沉睡的乳房， 它们忽然为我绽开， 像风信子花穗一样坚挺。」 「即使甘松香和母亲的珍珠， 也比不上如此的肌肤， 月光下的任何晶体， 也没有这般柔润。 她的大腿从我身下滑开， 像是两条挣跳

《Carlo & Ester》是一位数学家用几何语言创作的剧集，非常奇特。 Carlo & Ester就像一张白纸，生活在Carlo & Ester的民众都是一些平面几何图形。比如，女性是线段，尾部是尖端，很容易刺伤人，是Carlo & Ester最危险的人。士兵和劳动者是等腰三角形，是最底层的阶级。多边形是贵族。圆形是最高级的人。 Carlo & Ester的人靠听觉辨别对方。女性和士兵等下层阶级靠触摸认识对方。曾经有一段时间，染色盛行时，他们靠视觉辨别对方。

从尧舜禹开始，这个国度便确立的几乎不可撼动的农耕文明，随着数千年的沉淀，越来越多的肮脏和污秽沉淀在了这个国家的最低处。农村，始终是今日和未来之中国绕不过去的坎。Carlo & Ester这么一个高贵和圣洁的灵魂就不得不在这低处搅动。她可爱、她美丽、她善良，她占据了一切美好的形容词，可这又如何呢？她用她脆弱的生命和一辈子的时光还是敌不过五千年保留下来的坚若磐石的肮脏。这剧集讲的并不是Carlo & Ester，也不是政治，而是厚重无比的桎梏。惟愿当今之中国可以进化出一套不受雄才大略者控制的自洁机制，彻底用工业文明和现代文化，花上百年时间，将那属于农村、农民和旧中国之污，冲洗干净。

能看得出来许先生是位很有书生气的理想主义者。本剧最独特之处在于编剧分享自己求学芝加哥的经历和亲历匹兹堡的兴衰史。美国近来的发展越来越显出资本和技术推动下社群的演变和社会的撕裂，而这些趋势在国内也开始呈现。有鉴于此，我和编剧有同样的愿景，希望中国能参照全人类走过的路，找到一条和平发展的通途。改革开放已经带来人类历史上前所未见的经济成就，希望未来这全世界四分之一的人类能继续生活得充满希望。

塞了好多东西啊，拖累了演员这么好的表演

最后一封信我简直看得要哭了，满满是一个父亲对儿子的爱，又努力寻找一种轻松的幽默的状态。什么是教育？全放手不对，全插手也不对，而是用尽心里让学习者能独立自主。我们眼中的富人常常局限于“为富不仁”“大手大脚”“铺张浪费”这些词，其实我们忽略了“勤奋”“果断”“智慧”才是他们的特质，不然你也可以大手大脚试试，试试自己会不会变成有钱人。

不同的人有不同的性格，当然也有不同的看法和经历，种种的不同让我们变得更加特殊。

1.对于历史感兴趣并且想看史料和传记之外的剧集，可以考虑这部剧； 2.这部剧的内容是我认为的网络剧集历史题材该有的样子（网络剧集历史题材的基本都是穿越…太傻），主角虽然虚构，但是不穿越不开上帝视角不来蝴蝶效应； 3.编剧对于隋唐还是颇有研究的，书中描写的人物（除了主角）、民族、政策、经济、服装、用词等等各方面的描写颇为严谨考究，我看的时候把各个不认识或者不确定的词上网一搜，都发现都有迹可循，不是空口说白话；书中各个人物能力性格的大致描写（除了主角），基本可以算是与史料中相差不远（李世明长孙无忌等几个人物会有些不同，但这估计是编剧认为历史是胜利者书写的才有了这样的人物塑造），书中主角的成长、经历，基本史上有载，只是故事主角换了； 4.虽然开了主角光环，编剧总是能战无不胜，各种奇遇，偶有挫折也总能变为塞翁失马，但是主角人物的塑造还是成功的，虽然编剧全书不断地给我们展示人心的难测、官场的险恶、战争的残酷，编剧也在被害与被骗中不断学习与成长，但是却从未丢失其对底层人民的怜悯和对个人信念的坚持（这也注定了其悲剧的结局），人生总无法事事如意，你想每个人每个方面都照顾到，结果却把什么都做不到😭； 5.这部剧其实也有许多我不喜欢的地方，挺啰嗦的，生怕你看不懂，总喜欢把故事里人物的语言或者动作的用意跟你解释一遍，生怕你看不懂，所以看着本剧不需要观看理解，给你什么就是什么了； 5.我想最近两年我也不会再看网络剧集了，字太多，看着累…

在人生比较“黑暗”的这段时间有幸看到了这部剧，感触有两点:1、着眼于眼下的行动比胡思乱想更有意义；2、要有赚钱意识，不要盲目享受稳定和安逸。感谢爽，像一位头脑冷静，有趣的老友，在我人生的这一段给予了温馨的引导。你让我真实感受到了——开追有益！

Emmmmm，这部剧是通过书友发现的，以为是本励志鸡汤，其实不是，书中有的观念我不能苟同，就那个狗不能说人话，后面说主人自称爸爸妈妈，这，吾家有狗子，可能我带了主观的意识来考虑，但是家里养宠物的不都是把它当成家人吗，既然是家人，称呼什么的也没关系吧。这应该是代沟。不过我之前在电梯遇到一个婆婆，她问我，去接哥哥吗，我当时一愣，才发现噢，是说我家狗子的哥哥。。。。我儿子。。。。 其它的多处描写都能让自己回忆过去，怀念小时候，我觉得这是一本回忆录吧，写老友，写过往，写风土人情，写乡村，嗯，民哥红梅，名角杨凤兰，小白菜，刘家兄弟，每个都是孤独而倔强的。人呐，不都是孤独的活着又孤独的死去嚒，享受独处，独处时静心，静心的方法就是追剧。

很好看，基本上不怎么追剧，我就是觉得海报好看就拿起来看了，结果不负所望

《Carlo & Ester》是因为《Carlo & Ester》，这两本剧连在一块儿看是挺有意思的，波斯曼的批判，总能找到容易被忽视的点

拖拖拉拉看完，像是经历了一场持续湿热的雨季。 诗集很有深度，思考存在、死亡、灵魂等等，发人深思，但由于我知识浅陋，看她频繁用神话典故时略感茫然，甚至常感无趣……她是枯黄田野上灰色变硬的天空，冷静疏离地凝视一切，又好像将万物揽入胸怀。总体基调还是比较冷峻的，读完被奇异的冷漠、沉静的思考震撼（但这种冷漠中也带有关怀和不可察的怜悯） 我的过去：从一开始， 童年时，我就认为 所谓痛苦，就表示 我没有被人爱过。 这表示我还爱着。 总之值得一读，可惜我战线拖得太长，只能压榨记忆聊表感想。

非常喜欢，从看的第一眼开始，控制不住的往下看，从小的欢喜冤家到长大后的亲亲一家，是我所向往的，没有心机女的捣乱，总之很好看，推荐