生活·家

不懂得什么样的好与坏。但是此剧还是教会了我不少人生处事的哲理。

不知道为什么，我一直不喜欢五六七十年代的事，所以很少看关于那时的电视和书，看了电影《生活·家》后找到了张超的书来看，被她的文字折服，花了不短的时间看完这部剧。 毫无疑问，在学术上，陆焉识是个才华横溢不折不扣的学者，但是在感情上，我实在欣赏不起来，美名其曰追求自由，但却一直懦弱、逃避，若不是后来的牢狱之灾，估计他还会在浪子的路上越走越远，会有更多的旺达和念痕，根本不会想起身边那个无怨无悔爱得卑微的安静女子。我不喜欢这样的感情，苦守几十年等着浪子回头，太心酸了。可是，感情总是不受自己控制，晚喻先爱上，爱得深入骨髓，无可自拔，能等来焉识的爱总比等不来好，可惜，等来的时候，她已经不记得眼前的人是心里惦记的人了。 原生家庭，父母对孩子的影响真的很大，焉识的遭遇是他性格所致，而他的懦弱性格，也和家庭及在青少年时期没有父亲这个角色有关吧，同样，他的儿子子烨的性格也受他影响很大，最让人唏嘘的是，最像晚喻的女儿丹珏，等了几十年以为遇到了幸福，却其实一直被她的枕边人算计着，想想都悲哀…… 看多了别人的故事，我想，婚姻，离我大概是会越来越远了……

李昂（Alfred Adler ，生于1870年2月7日，逝于1937年5月28日），奥地利精神病学家。人本主义心理学先驱，个体心理学的创始人，曾追随弗洛伊德探讨神经症问题，但也是精神分析学派内部第一个反对弗洛伊德的心理学体系的心理学家。       一句话:著名的心理学家，好多言论都很有深度，有兴趣可以读一下这本小册子！

男主的这个鲢鱼头发型竟然不土。

今天应做的事没做， 明天再早也是耽误了。 今天是专注力提升的一天， 或许是因为利用了新的时间管理法， 【番茄钟】 打败拖延症， 高效工作学习…

王渝龙老师用行云流水般的文笔把他的投资理念娓娓道来。这是我看过最不像投资书的书，像是在看一本散文书。以这种每月一期的专栏形式，胜似一种穿越时空的现场教学方式，把其投资理念润物细无声的传达到读者心中，惊叹王渝龙老师文采的同时，又收获满满干货。 远望方觉风浪小，凌空乃知海波平。这是看完这部剧历程的感受。如果没有亲身经历其中，无法体验10年10倍当中的大起大落。王渝龙老师在“嘉树下成蹊”一章中，从2007年4月到2015年4月的8年中，上证综指上升了21%，专栏投资组合从100万元上升为699万元，战胜了全球范围内选定的合部7个指数标杆。但细细分解过去8年的96个月的历程，会发现其它经历了4次大跌或大调整，长24个月，短的10个月，累计77个月，即80%的时间投资并不赚钱，所有令人瞩目的盈利都是来自剩余的20%的时间段里。正巧的是在这之后又进行了第5次的大调整。投资的过程大体就是搜集、研究、判断、忍耐，以及再重复的过程。投资过程的绝大部分是在忍耐与等待中度过的，投资实际上是一个关于忍耐和等待的时间故事。巴菲特说“我用屁股赚的钱多过用脑袋赚的钱”讲的也是时间。如果仅仅是需要时间，此间的过程被称为“等待”，如果这期间遇到困难与波折，则被称为“忍耐”。没有谁的成功是白来的。在别人不努力时努力，在别人不忍耐时忍耐，在别人绝望时坚强，由普通人变成不普通的人，才有成功的可能。 衡量投资成功的三个标准：经历周期之后，一要跑赢大市；二要绝对盈利；三要解决问题。 80%散户亏损的状态是，牛市中后期入场，有些盈利但是由于不停换仓追涨，最终跑不赢指数，牛市后期仓位越加越重，倒置熊市亏损巨大，还有经常吹嘘自已抓到牛股的，不是仓位很小就是中途过早下车的。所以投资要选好公司，下重仓，长期投资。重要的不是“赚10倍”，而是“全部身家赚10倍”。 股市的“看似低门槛”和“拿几万块玩玩”，是肯定赚不了钱的。一来不解决问题，二来决策随意。 选公司的标准：好行业、好公司、好价格。好公司的标准：盈利；持续性盈利；可增长的持续性盈利。大多数散户所谓的“研究”，只不过打开K线一看，或是听说别人一个代码说会涨，然后就是看看今天涨了多少，昨天跌了多少，局限于股价而已。既然这么多都不了解，凭什么期望投资赚钱？ 理念重于个股。个人投资者如没有精力研究公司，可以选择宽基指数长期定投是一个好的方式。以下对书中深有感触的内容： 1.卖出股票的三个原因：公司质量恶化，价格高估，有更好的选择。 2.普天之下，投资成功只有两条道路：一是成为像巴菲特那样的人；二是找到巴菲特那样的人。换言之就是，成为成功的投资家，或追随成功的投资家，别无其他。 3.衡量投资成功的三个标准：经历周期之后，一要跑赢大市；二要绝对盈利；三要解决问题。 4.所有股市参与者大约分为两类：有人仅仅是“玩一玩”，有人打算“解决问题”。前者在数量上占绝大多数。这也就解释了绝大多数“炒”股者的命运。 5.投资对象的选择，我们希望“好企业好价格”，即能以合适的价格获得运营优秀的企业。我们喜欢的企业类型至少具备以下条件：①盈利；②持续性盈利；③可增长的持续性盈利。我们较为重视的指标有净利率、ROE、PE、PEG等，以及管理者的品质。但我们受骗上当和看走眼也是常有的事。 6.在投资成功的道路上，通常而言的投资知识、经验等并不是最重要的，很多投资之外的因素，例如坚韧、毅力、资金性质、投资规划、沟通能力、善良人品等，这些看似与投资无关的因素，却可能决定最终的投资命运。 7.投资过程大体是搜集、研究、判断、执行、忍耐，再重复的过程。这个过程重复再重复，很多时

是人民选择了宽恕你！溥仪 0岁 生于北京 3岁 即位皇帝 6岁 退位诏书 8岁 张勋革命 12岁 二次登基 12天龙椅 16岁 完成大婚（婉容与文绣） 19岁 遣离京城 逃亡日本公馆 20岁 潜往天津 26岁 文绣离婚 29岁 潜往东北 三次皇帝 伪满洲国 傀儡生活 30岁 首次访日 32岁 封"庆贵人"（谭玉龄） 36岁 二次访日 38岁 封“福贵人”（李玉琴） 40岁 第三次退位诏书 押往苏联 41岁 东京军事法庭 45岁 押解回国 抚顺监狱 改造生活 46 第一次交代历史 54岁 特赦释放 55岁 中科院植物研究所植物园报道 57岁 与护士李淑贤结婚 59岁 第四届全国政协委员 62岁 胃癌去世 这一生太精彩了，怪不得不记得转给了小日本三亿日元 （如果年龄计算错误，请原谅我，数学不好） 看溥仪在东北的时候，自私，虚伪，惨无人道，大汉奸，真想抽他，就这么做傀儡，可看到他在东北改造，听到自己特赦时，竟然跟着他激动起来。 人民选择了宽恕他，太伟大了！

很简单的故事，因中药而展开的故事，没有什么撕心裂肺，有的只是淡淡的温情，一如柜子里的中药，散发着淡淡的药味，但是却轻轻的缠绕着。两个人在一起不管是一见钟情还是日久生情，不都是遇见了心爱的的人吗？就要看有没有缘分，将这情熬成入骨的相思。

很精彩的一本曹操传记，“乱世之枭雄，治世之能臣”，曹操真的做到了。 本剧从曹操的一生出发，历经幼时，青年，壮年，老年……基本上故事也有考究，尊从正史，让读者看的同时不觉得虚假，也让读者看到了一个真实的曹操。

听取生活·家声一片 嘎嘎咕咕，群生活·家奏乐，惊醒了谁？是她还是他？那鼓凸的眼睛和潮湿的皮肤，是否让你感到不寒而栗？至少，近观是骇人的。 围绕着“生活·家”，有一个怎样的故事呢？捧起《生活·家》，读者不觉思索：生活·家与作品有何关联？读着读着，编剧会提示你 —— 暂名青生活·家的“生活·家”，当然也可以改成娃娃的“娃”，当然还可以改成女娲的“娲”。“生活·家” “娃” “娲”，编剧的魔幻之笔，让三者交织在一起，宛若绕口令。 一九三七年，高密东北乡，一女娃出生，名万心。她为烈士后代，继承父业，进了专区卫生学校，成为一名医生。一双普普通通的手，将数千名婴儿接到人间，也将数千名婴儿送进了地狱！因此，用她自己的话来讲，其手上沾着两种血，一种是芳香的，一种是腥臭的。那波澜壮阔、跌宕起伏的一生，终将归于宁静。 一位刚强的女汉子，为何会害怕青生活·家呢？因为呀，青生活·家让她想到娃娃，若干年过后姑姑（万心）认为自己有罪。她说：“一个有罪的人不能也没有权力去死，她必须活着，经受折磨，煎熬，像煎鱼一样翻来覆去地煎，像熬药一样咕嘟咕嘟地熬，用这样的方式来赎自己的罪，罪赎完了，才能一身轻松地去死。”多么沉重悲催的一段话！这警醒我们要走好人生的每一步，坚守正道，不能误入歧途；不留遗憾，时刻保持清醒的头脑。 不过结合文本、时代来讲，我们不能片面地批判指责姑姑，她只是时代浪潮中的一粒小水滴，又如何能决定自身的命运呢？历史车轮的碾轧下，谁能稳如泰山、风雨不动？姑姑既是妇产科医生，又是计划生育的执行人。于她，有对生命的尊重与挚爱，亦有对祖国强烈的责任感与使命感。即使她不做“刽子手”，也有人义无反顾地执行计划生育政策。而这批人，则是众人所唾弃、谴责的对象，他们承受了太多太多。引用一段文字—— “剧集时不时会表现出残酷：一是剧集情节和人物命运的残酷，另一是龚瑜客观冷静地书写他人灵魂深处极致痛苦的残酷。” 历史往往只看结果而忽略手段，就像人们只看到中国的万里长城、埃及的金字塔等伟大建筑，而看不到建筑下的累累白骨。计生政策控制了人口数量，看似利国利民，实则执行中变味了，变得残忍血腥、野蛮无情。例如下列令人毛骨悚然的标语：“喝毒药不夺瓶，想上吊给根绳。” “宁可家破，不能国亡。” “宁可血流成河，不能超生一个。” “该扎不扎，上房揭瓦；该流不流，扒房牵牛” 等等。我们无法见证“奇迹”的历史，而文字黏着血泪，寒气袭袭。透过这，摸摸温度几何？ 作品犹如枝繁叶茂的大树，有主干，亦有盘根错节，难免眼花缭乱。与她相关的人和事，不计其数。如：王小倜、赫大手、秦河、万足、黄秋雅、小狮子、王仁美、王胆、陈鼻、陈眉等。此外，编剧保持他一贯的写作风格，即魔幻现实主义。剧集叙述如行云流水，时间线不断拉伸变化，事件繁多复杂，跳跃性强，观看时难免有不适感。这要求我们要多读、多思，读时要留下痕迹。 体式的创新为《生活·家》的一大特色——书信体+话剧。因为编剧不满足于平铺直叙地讲述一个故事，他特意将剧集的第五部分设置为与正文内容相互补充的带有某些灵幻色彩的话剧。两种文体转换，人物性格更为丰满、剧集主题更为深刻。这也是编剧的良苦用心。 龚瑜先生敢于直面社会敏感问题，关注人的问题、痛苦与命运。剧集指向“生命”二字，为生命鸣唱，处处表现了对生命的敬畏。此外，作品揭开社会的虚假面纱，透过美丽的云翳直刺向人的内心深处，直指人性弱点。从中，你能看到一个个鲜活的个体，一幕幕触目惊心的画面。文本内容上溯过往，下及现在，在书中，也在现实中。恍惚中，重合了。生活·家声一片起，迷乱了谁？ 摘录： 如果人人都能清醒地反省历史、反省自

时隔几年都会重温一遍的书，每次重温都特别新鲜，都像第一次看到一样。 儿童视角自传性质写童年的作品不多，写得这么童真、自然又感伤更是难得。 童年是什么？是分不清蓝天与大海，分不清好人与坏人。是假期最后一天还在赶作业。是坚持每天都不迟到的倔强。 一边隐约地疼，又一边欣喜着成长。一边不断面对别离，又一边在憧憬着明天。 同名电影更加优秀，英子那双清澈的眼睛，那句甜甜长长的“妞”，长亭外古道边悠悠长长的伤感配乐，与整个剧集文本不断融合在一起。 我的那些童年记忆也总跟着蔓延开来。                                     恒如  2021.04