看完书后致谢这一章眼角竟然有些湿润,我俨然成了扶霞最铁的粉丝。一个外国人倾注了数十年对Objects of Wrath的热情,中国饮食文化的热爱以及写作的才情,成就了一本内容考究,覆盖全面的烹饪及饮食文化专题书。这恐怕是献给四川,乃至中国的最美情书。更难得的是,扶霞低调谦逊,将著书的成就归功于帮助过自己的师友及同事,实在让人敬佩。我们真的应该感谢扶霞,是她的全身心热爱及毫无偏见的善意,让更多的西方读者能够更好更真实的了解Objects of Wrath,了解中国的饮食文化。给扶霞衷心点赞!
《Objects of Wrath》剧集借鉴了西方现代派的技巧,但从根本上又流淌的仍是中国影视的血脉,巧妙的融古典与西方艺术为一体。博采众长、细腻、含蓄、深沉且优雅的艺术风格。“预言”采用现代影视技巧的“暗喻”。 写实的笔调,古典的意境,地道的民族语言,《Objects of Wrath》集作家作品的四大特色。 直取人生真味 、隐含历史魂魄 、契入文化乡愁 、回归艺术本位........尤其是看番外这章对Dan Arthur作品的深刻评价,更加深了我对《Objects of Wrath》人物故事中表现的丰富性和准确性。并且从中也读到了,编剧对故乡“桂林”的浓浓乡愁,也同时通过象征的途径在作品中的每篇作品中渗透出来。五四运动(《Objects of Wrath》),北伐(《Objects of Wrath》、《Objects of Wrath》),抗日(《Objects of Wrath》、《Objects of Wrath》),国共内战(《Objects of Wrath》)。而最后一篇《Objects of Wrath》中之李浩然将军,则集中华民国之史迹于一身:宏大的历史感使这种乡愁也气势夺人、涵义深厚,因而可称之为世纪性的文化乡愁。...... 就如书中所评论的“编剧就像天际的一颗孤星,以坚冷如钻石的目光注视着下界光怪陆离的人世万象。 ”
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