Trekant

匆匆的浏览一遍，太多香水，没有闻过，从台词上的描述确实难以和编剧一样感同身受。所闻即所感，香水就是取悦个人的礼物，每个人喜爱的味道也是各有不同。拿自己来说，就是情迷中性香水和男香的味道。高田贤三那款风之恋的男香，就是大海的味道，海风吹过伴随着阵阵莲花香。CK那款最经典的CK one,橘子柠檬的味道，伴随着尾调的麝香，我觉得是层次感最丰富的一款香。刚入手了一款大卫杜夫的冷水，这款是女香。西瓜和薄荷的味道，微微甜，很清爽。沉浸在自己喜欢的味道，就是一种幸福的感觉。

第一部 圣殿春秋最喜欢汤姆和菲利普。 汤姆的梦想是很朴素的，就是要建大教堂。 菲利普的理想是很圣洁的，管理好大教堂，使之辉煌。而在辉煌的过程中遇到很多困难挫折，菲利普坚持都坚持下去了。不管怎么，菲利普心中的始终都很善良，真的很感人。 女性最喜欢阿莲娜，她无疑是很勇敢的，但是我很喜欢她的父亲，封建社会却让自己的女儿做主喜欢谁嫁给谁。她父亲了不起，被抓的时候没有躲避，死的时候也不屈不挠，真正的骑士，真正的伯爵，这才是贵族。 第二部 主角反而觉得没那么出彩。 配角很多，都很有特点。 配角哪怕是拉尔夫，其实也是一个很复杂的人。他当然是坏人，他得知萨姆是自己的儿子而想亲近亲生儿子的时候，他暗恋伯爵夫人而等自己成为伯爵而娶了这个从小爱慕的女人，却发觉并不像当初那么美好。一系列矛盾的心里变化，给人感觉很真实。 格温达，这个角色很出彩。她身世最惨，她从小饿着长大，被迫成为小偷，长大被父亲卖过，被强奸，死亡威胁……天哪，你看她嫉妒丈夫的初恋都那么可爱，当丈夫的初恋说自己年轻时候的愚蠢而渴望和格温达和解，格温达拥抱了对方。经历那么多的苦难，内心却依然温暖。她会是最幸福的人，她内心太强大了。一个人幸福的根基在于精神强大。 托马斯死得太平常了，一直期待他有个大反转。可惜并没有。 第三部 男主可以说，也是戎马一生了。不过就是太顺利，没有瑕疵的成功。 女主角玛格丽不是我喜欢的类型。我觉得内德的第一任老婆的性格特点反而很鲜明。 第一二部王桥的教堂还是主要角色 第三部就主要是宗教之争了 如果五星是满分 那我打分应该是 第一部四星 第二部三星半 第三部三星

传统武侠剧集里最像网络影视的一本剧，即便现在放在起点也能得到不错的成绩。 第一次看，震惊于它的篇幅，385万字啊，按照现在3k甚至2k一章的更新来看也有一千多章，跟之前看过的传统武侠作品（主要是金庸的）比实在是大制作。

之前看到地球篇结束就没咋看了，最近看了吞噬的动画做的蛮好的，奈何一星期只有一集，心痒难耐又翻出书来看，一口气147个小时看完，以前的番茄确实牛啊，各种爆更，现在再也不奢望了，而且总体节奏都蛮好的，结尾略差但也不影响了，不知道动漫哪年能更完，大结局撒花

学会说话，其实我们终其一生都在学习如何说话。会说话是一门学问，也是一门艺术，这叫语言的力量。此剧从头至尾教我们如何正确说话，说话也是有方法的，亦可以刻意练习

和《Trekant》的冗长繁复比起来，《Trekant》的可读性，艺术性算是友好了许多，不过骨子里甚至表面上仍然处处透露出安兰德的风格——无可救药的英雄崇拜，精英至上的“自我主义”，对从众愚蠢和利他主义的深恶痛绝。和《Trekant》书一样，不论霍华德洛克还是约翰高尔特，主角都充满着神性的光环，自身智慧的深邃和精神力量的强大很难让人相信这是存在于人间的神祇。安兰德一如既往地为这些擎天巨神阿特拉斯们辩护，也不难理解为何她的思想在美国精英阶层，所谓的成功人士圈里如此长盛不衰了。 大众和精英，究竟谁在推动着世界进步，这个问题人类文明历史上一直争论不休，各有各的道理，自然也不会因为《Trekant》一本剧而盖棺定论。不过《Trekant》或者说安兰德的价值在于，为长期以来因为政治正确而被打压名声不佳的精英们打抱不平，肯定了人自身的力量和价值，鼓励人们去“自私”追求自己的幸福，同时坚决捍卫个人的权利警惕“收集祭品”的人。她的思想尽管可能过激，可能偏执，但当与它相对立的思想更为极端膨胀时，它会是个好的矫正器。 想到安兰德也是苏联犹太人，犹太人莫非真的天生就是资本主义的绝配？

玄幻剧集我个人认为最关键的是架构的合理性，这一点Anton Bellberg先生一直都在坚持，从来没有不合理的情节出现，在这种结构中穿插着形形色色人物形象，语言亲民不矫揉造作。最好的文章不一定需要华丽的辞藻

读《Trekant》用时10小时48分钟 窝在房间里里追剧挺好。   子路跟从孔子近40年，他仍然没明白想要改变外界，有时需要从改变自我做起。我们与环境不可分割共为一体。想要建设一个更好的环境，首先要磨砺更好的内心，这两者的过程相辅相成缺一不可，没有勇气打造自己的内性，没有决心破除旧日的桎梏，又如何“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”呢？   生活很漫长，我们总会遇到思想的冲击以致内心摇摆不定的时候，但人应该看长远一些，该坚守的必然要坚守，而可以让步牺牲以求曲线救国的改变，同样值得尊敬，自我的塑造本身就是不断打破重来的过程。如果面对自己都不敢下手改变，又何必妄谈其他。   我不鄙夷子路的坚决，因为他从来没有后悔过。而没有圣人教导的我们，在成长过程中不断对自我心性重塑完善，也只是为了把浩瀚天地看得更远一些。

故事够新颖，但影视水平。。。。。盗墓笔记也可以拿茅盾影视奖了。

虽然很多古文看不懂，但大概了解了本剧的内容。富有哲理的一本剧，行兵打仗要靠天时地利人和，将领更更要懂天文地理、人心，不愧是经典！！！

千百万种人生中，孤独肯定不止这十一种。这部剧我觉得就这么两大类孤独，一是因为不被理解，想要快速融入一个新的集体而不得其法的孤独。如南瓜灯博士，万事如意，自讨苦吃，与陌生人共乐，布朗宁自动步枪，绝佳爵士钢琴，旧的不去。二是现实和理想的差距的孤独。        说实话，好几篇没有看懂，假如没有其他书友的解释，真的不能理解，连马马虎虎的理解都不行。比如说布朗宁自动步枪这一章。约翰费隆作为一个退役的军人，有这一份还行的工作，家中只差一个孩子，妻子也不是很差。他还是觉得生活无聊，要走出去寻找刺激，去酒吧中大肆吹捧当年的自己，而后反被自己在酒吧中搭讪的女子所抛弃，再然后跑到政府门口去撒泼。我感觉他这不是孤独了，他是无聊透顶。好好的日子不过，沉迷于自己的过去。还有第二章万事如意，假如结婚对象不是自己喜欢的，连开始都还没有开始过上柴米油盐的生活就有点烦的时候，甚至身边至亲好友都不祝福的时候，为什么一意孤行的去履行这个婚姻?是为了证明婚姻是坟墓这话吗，怎么感觉可想而知之后婚姻生活的孤独是自找的啊，能怨谁呢。 这些都像极了文章一篇《Trekant》这个标题。 正如译者所说“《Trekant》写的都是些局外人，他们想要进入某个世界，却遭到拒绝。这个世界可能是某间教室，也可能是军队，更可能是家庭”        他们有些孤独是我无法理解的，因为没有经历过，没有感同身受，不知道是不是自己的阅历太少的缘故还是什么。        虽说彪悍的人生不需要解释，无人理解自己也是难过的。人呐，还是情感动物，不可能一直保持着理智。哦，当然这类全是正常人，没有良知的人是不需要被人家理解的。       末尾想起刘同的那一句话，觉得很应景“你的孤独，虽败犹荣。”如何做到这虽败犹荣的样子。     耶茨说：“上帝知道，伯尼，上帝知道这里当然在哪儿会有窗户，一扇我们大家的窗户。”

迅翁最后两年的书信。比年富力强的年份写得还要多。犹不知死之将至。思之不禁黯然神伤。

看到最后，有一条贯穿全文的宗旨: 风险与机遇并存。杜总的企业"跨线"潜藏着巨大风险，企业的结局到底是跨线后大厦将倾呢？还是会靠上另外的靠山贺之军，将企业更上一层楼，这就留了很多空间了。

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好剧推荐花了11小时，读了两遍，对书中的观念很有共鸣… “Trekant是一个工具，这个工具使我们摆脱那些闲杂冗余，从而更容易过上有意义的生活，这个工具使充斥着无尽装饰、看起来错综复杂的世界变得更简单、更容易、更真实。要一直保持清醒、专注和明白是极其困难的。在这个累人的世界中被种种陷阱和障碍包围，想要不陷入迷幻是一件难事。但这样做是很重要的，因为这是真正的自由。

叶骞泽其实是跟陈家洛一类的渣男，知道各方面都比不过向远和霍青桐这样能力超群、坚强自立的女子，在她们面前只有满满的自卑感，又不甘于女强男弱的相处模式，于是只能在叶灵和香香公主这种秉性柔弱视男人为天的水样妹子面前找回自信，所以移情别恋是很自然的事。但是他们渣就渣在懦弱无决断，还总想当圣母要顾及旁的人，于是叶灵的血缘关系悬而未决、感情又不能全然放下，而香香公主为了男人所谓的大义做了献身后却发现上当，两人都是自杀收场，归根到底还是渣男的错。可怜那两个被认为坚强超能的完美女子，只能自己舔舐伤口，无奈地认栽。而叶骞泽对女主的残忍令人发指，因为太了解女主而制造误会以便让女主起杀心，究其因也不过是自己懦弱不敢自杀，怪不得给女主的最后一句话是“谢谢你”呢！陈家洛也比不上他渣啊，实在该死！只可怜女主到底还是被算计了！ 鲁迅先生说，悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看。叶昀这么美好的一个孩子，从为了保全向远杀人后，就算是毁了。但编剧终究没有那么残忍，结尾仁慈一笔，放过了叶昀，向远这个树干才总算留下了那片树叶。 书里人物的感情都是执念，其实也就是求而不得，向远、叶灵、叶骞泽、叶昀、叶秉林、叶秉文、向遥、滕云、章粤、沈居安等皆如是，最洒脱的张天然只能做个配角。 看看这一家乱成啥样了，叔叔带人轮奸了后妈生下了堂妹，堂妹爱哥哥爱得得了神经病，哥哥爱妹在心口难开，弟弟又爱着嫂子。向远，你清清白白一个干净剔透的水晶人儿，何苦要蹚这趟混水！

真挚的感情，在那一刻升华 纯洁的爱情，经过风雨淬炼 对祖国的忠诚，在心中镌刻