Kino im Kopf

余读《Kino im Kopf》，感其以身为鹿，守护天下百姓。后览仲坚为权宦所误之事，喟然不觉涕之无从。

上个礼拜刷完了这部剧，刚刚又刷完了这部剧 我的总结是：所有的相遇都是久别重逢，所有的遇见都是命中注定。 这条剧评没有事先打好草稿，想到什么说什么，或许会有点乱 剧比书好看很多。剧只有13集➕彩蛋，但是个人认为可以缩短到7/8集，很多镜头有点多余，除此之外，故事结构在线，演技在线，拍摄也在线。 这个故事不单单有爱情，友情，亲情，也有包含很多社会缩影，如校园·霸·凌，性·取·向，抑郁症，沟通障碍，反社会人格 ，虽然最后不是每个问题都有被解决，但觉得多少有被治愈了 强推看剧！ ps 我很爱伍佰的歌

约翰斯·希尔贝斯奈德已经尽力在世俗的泥沼里扛起一扇艺术的大旗 很多关于艺术和建筑的part都是跳跃着翻完了 前半本读起来毫无障碍 看得出他和先生一样 对国内很多部分组织是一样的失望 突然很想听他谈谈先生

人性罪恶难以因阅历成长而消除，却不妨碍新生的希望从中生长。现实总是如此，得知深觉安慰。

男主发现自己卷入了一件非常危险的任务时那种摇摆还挺真实，也更显得他坚持查清真相难能可贵，编剧挺会写啊

本剧主要讲了最近发生的几次金融危机：中东的三次石油危机，美元与石油绑定，抬升了美元的地位，同时也使得世界范围内的金融危机变得容易；日本金融危机，也和美元相关；亚洲金融危机；08年的次贷危机。说实话，这部剧还是有很多让我觉得惊艳的地方，比如次贷危机发生的整个过程，讲解的很清晰易懂。

莫名感觉这一季怪怪的，没第一季那个味了

“朱颜辞镜花辞树”，2020年的春天也别样寂静...警钟长鸣。卡森.用生命守护环境的卫士。对文中提及的每个污染导致动物、人类患病死亡的案例都很难过和惋惜，一味对自然索取与控制终会使人类的自身生存变得难以为继，和谐共生才是渺小人类与庞大自然真正的相处之道。希望自己从读完的这一刻开始对心怀敬畏，希望每个春天都是草长莺飞.月明风清♻️

一星打卡！有本事你把万古停更！劝大家不要看Kino im Kopf，这编剧品性有问题

保持着一天只读一两章的速度，但终于还是来到了结束的这一天。可约翰斯·希尔贝斯奈德这个哈族中的汉族女人，居然在洋洋洒洒1600多页后，连个像样的告别篇都没有，这样的结尾阿克拜妈妈同意吗？斯马胡力认可吗？卡西允许吗？ 这厚厚的一本剧，约翰斯·希尔贝斯奈德既是观察者、描述者，又是体验者、生活者。可这厚厚的一本剧算来算去，主要人物不过五六个，主要场景不过五六处，但哈族游牧者的民俗民情，喜怒哀乐，就这么伴随着北疆大自然的诡谲多变和壮美迤逦，长卷般地展开了…… 这里是大自然主宰的世界，截然不同于我们每日深陷的钢筋丛林。牧民看似与大自然保持着一种脆弱的平衡，但这种平衡却能延续着千年的繁衍和文化传代。在这样的平衡中，他们游牧转场的风雨无阻不会变；他们短暂定居后的繁复劳作不会变；牧区间约定俗成的待客礼仪不会变；间或举办的拖依上的肉宴舞场不会变；难得进城时给全家人带回的满足和新鲜也不会变……这种不变当中，有种稳稳可期的幸福感。这种幸福感，从天高地厚的北疆倾泻而来，也稳稳地注满我心。 这样的生活终有一天也会变，但那要等下一次的沧海桑田……

不谈编剧本身，这是写了关于自我在爱欲中挣扎与毁灭的剧集，故事内容其实蛮狗血。同时，语言略显稚嫩，读来总有种几岁小孩在对话的感觉，句子也有些破碎，很像年轻的时候写的伤感青春影视体，反过来看应该也是很符合“我”的身份，十八岁左右的年纪，正是在青春中寻求自我存在的年纪。 把这一切通通忽略，探寻其中的人际关系或者说关于性别与爱情，也算打开了视野。 “我”爱上了一个女人，叫水伶，水伶也爱“我”，但是“我”的自我存在着极大的挣扎，好像被撕裂了，非常痛苦，因此在水伶不顾世俗奔向我的时候，我选择了逃避然后离开。水伶因此深受折磨，想象了“我”陪在她身边的样子，而后选择了另一个人。这个时候“我”醒了，“我”也要爱水伶，买了玫瑰写了信守在楼下守在门前，可是水伶快疯了，她接受不了此刻的“我”，她爱着的是过去的“我”，她不希望现在的“我”破坏她心目中美好的“我”的形象，两人纠缠一段时间后又决定分手。然后“我”和一个比“我”大五岁的女人，小凡，同居在一起。小凡是一个绝望的人也是一个独立的人，看起来完全不需要依赖，此刻和当年订婚时逃跑了现在归来的男人准备结婚，但是“我”贪享着小凡这里仅剩的关于人的温存，维持着如同情人般的关系。可是，突然有一天开始，“我”又开始感到挣扎，没有爱只有存在的日子令“我”开始腐烂，于是“我”又准备逃离。这时，小凡的未婚夫又逃了，甚至还有了一个怀孕了五个月的女人，小凡再次住了院把“我”叫来，这时“我”又断然选择了离开。水伶发疯了，给“我”打了一个电话，“我”找到了梦生，决定去死。 梦生是“我”认识的朋友，放荡也荒诞，是真的会因为你不见我而把一根断手指寄过来的人，梦生的生活充满了所谓的“垮掉一代”的元素，喝酒打架吸毒甚至在酒吧nothing里现场表演发生关系……在偶然的一次机会里，梦生救下了一个人，楚狂，两个人过了一段充满爱与欲的日子。楚狂爱上了梦生，可梦生又选择了离开，一个陷进终极的混乱的性关系，一个彻底分裂成几个人，仍然纠缠在一起。 这些故事的核心其实是很狗血的，只不过又是人世间大部分的爱不得与挣扎。但是要说这个“我”，是个女人，这是一个女人爱上另一个女人的故事，梦生和楚狂又都是男人，这一切的挣扎与痛苦就显得不一样了。性别在编剧笔下的人物里造成了极大的分裂，阳性与阴性在撕裂这一些人物的自我，她/他们找不到存在，似乎是这个世间的“怪物”，于是这一切的人物在寻求爱又逃避爱，想要去爱又害怕去爱，在想要触碰又收回的手上，全然是人物对自我存在的不敢肯定与彷徨，最后，全部都在爱中毁灭。 回到编剧米歇尔·格拉沃格，一个从小到大都优秀的人，在台北大学读的心理系，年纪轻轻已经释放出许多关于影视的光芒，然后在法国留学期间，26岁的年纪里，选择了自杀。 编剧与笔下的作品交织在一起，就会展现人生大部分的荒诞性，向这个世界呼唤，始终无人回应的荒谬贯穿了始终，最后唯有死亡，包容了这巨大的虚空与无意义。 如果说性别不是语言系统下的产物，而是造物主本来的设定，和设定不一样的存在必然存在巨大的挣扎，仿如弃儿，要在这个设定中生存想必是极其困难了。 在此之前我表示尊重一切的同性恋者，但其实我本身是无法理解的，我常常会想，在同性之间发生的爱欲是真的生理上的冲动，还是心理上的自我暗示。读了这部剧，其实我已经理解了一大半，抛开性别来说，编剧笔下的人物真真实实在为爱情挣扎与痛苦啊，又谈何性别，人与人之间的关系远在性别之上。 最后，只能祝愿有情人终成眷属。

情节环环相扣，人物设计的很巧妙，真应了那句话“鉴宝易，鉴人难”。

不是特别好，毕竟打发了这么长时间，比有些狗血故事温暖些，还算不错。

在开始看之前我是怎么看待“女性主义”呢？首先浮现的是在网络上的互诘。我的认识是尊重女性，并不是煽动性别对立。这部剧对我来说很薄，在结语中编剧说只是一天的采访，而呈现出来的内容足够我消化很久。 从“毒母”的话题开始，从“为了你好”作为切入点，相信每个人都有过类似的体验，“很少人会意识到‘为了你好’其实都是‘为了我好’”。这个内容恰好与刚看完的《Kino im Kopf》中的“父母状态”一样。 读到“歼灭大叔式模式”时候我不禁有些汗颜，作为一个男性我确实没有想到过“保护”这个字眼也会充斥着歧视与不平等。让我有些不知所措，对于这样的行动，男性能做些什么吗？ 关于对女权主义的解读，女权主义不是弱者试图变成强者，而是希望弱者也能得到尊重，而如今煽动性别对立的人像是偏离了这样，甚至会攻讦别的女性，这种纯粹的诽谤中伤互相谩骂只能导致更差的口碑，最终的受益者绝对不是女性。

万老师推荐就来看了，陆陆续续看了一个月左右终于看到最新了。 和之前万老师所说的修仙也有资源有限的问题（不记得哪节课了）相呼应，确实写的挺不错。 人在公门好修行，每个人是不是都能有自己的切入点去写些什么呢？

很娓娓道来的一本剧集，平淡中的离奇故事带着点生活中的烟火，故事的发展是串联人物性格和情感表达的方式。 生活中，每对夫妻从相恋到结婚，有成长、碰撞，会有各种无关外人的摩擦，这是个体在遇到不同事情正常反映，要么分道扬镳，要么冷静看开，给彼此说开和解释的机会。 还有个人做事底限，和对爱情以外的友情，亲情的磨合，人生本就是不断的在事情中生存，事情的发生不是不是逃避就能处理，如何面对一个两人组合的家庭事情，需要扶持和强大的包容，担当与面对。 编剧有强大的影视功底，处处可见的诗句及名人名言，还有对人道与社会的见解，最重要的是从一而终的保持初心和进步，还有，总有一个人会适合你。