Without Pity: A Film About Abilities

故事太虐了，编剧文笔不错，也不拖沓，就是太周折了，看着心累，可道理也真实，因为结婚真的不是两个人的事，爱情也不是婚姻的支柱，只有少些执着，多些宽容，才能长久的维系婚姻

结局过于仓促了吧，按照前面的叙述，顾长宴应该会把楚枝抢过去一段时间吧。故事正在进行，直接就完了？不会是编剧回家继承家产了吧😂

没错我是专程来打低分的，这部剧根本不能称之为教材，工具书而已。我仔仔细细翻了又翻，字缝里写着的就是四个字“你是智障”。 学线代建议看丘维声老师，或者英文教材。

书中各种详实的数据证明运动不仅能改善身体健康状况，更能改造大脑。

这部剧我看了，就是男主女主有情人终成眷属。这也是我非常喜欢编剧和作品的原因。拥有圆满的爱情都是我们所期待的，番二女主的梦很有感触，正如我们期待的爱情就是：我们初相识，便相爱，真的很幸福，很美好，不管是经历了、未经历的，希望大家都不要错过自己的一生所爱！

虽然它并没有给我提供如何应对蠢的具体办法，但它让我收获了对自己对他人给予更多的宽容和理解的能力与勇气。 小书虽“小”，但足够硬核和专业。

一桩桩荒唐怪事，一幕幕诡诞场景，一个个奇特人物。穿越在近代莫斯科和远古耶路撒冷，用上帝和魔鬼的化身演绎着一出出好戏。

无不是当代史

没看完的时候我一直以为是老克腊杀的王琦瑶，没想到是长脚，其实很烦，这些个剧集一定要搞些意象出来，旧上海的被重重误解的“化身”被腐烂着陷于金钱泥沼的充满着伪装与欺骗新上海的化身谋杀，再最后抢点钱。克里斯托弗·里夫说这是她根据一篇旧新闻报道所写，旧上海小姐，新上海小年轻，一种上海情节，种种。 我认为上海是中华民族屈辱史的象征，其地位如同越南的某些有雏妓服务的城市一般。他过分的繁荣富有不过是因为中国太穷了，未来这种情结会越来越淡的。前提是有其他城市在文化工作上出成绩，我觉得杭州乌镇苏州等都很有希望。。。苏州就是曾经的上海。一个样。

学会拒绝是摆脱控制的开始。 文｜Sinopec淡然 容忍换来的不是理解和包容，而是更进一步的剥削和压迫。 分享本剧中的一些想法~~ >> 否定别人，树立自己。 >> 那些看起来天生具有领袖气质的人，会发现一个共同点——强势。他们的强势不仅在于不容许别人否定，更在于敢于或经常在自己并不了解的领域中下一个确定性的结论。 >人的知识总是有限的，两个人聊天时，所谈论的问题，也大多是两个人都不很了解，或都一知半解的问题。这时候，如果一个人总是给出强势的确定结论，那么对方就会开始怀疑自己之前的了解，从而认定他面前这个强势的家伙是真正的专家。不知不觉中，他就会主动放低身段，去敬佩甚至崇拜对方。 >> 通过自己的确定让不确定的人们信赖自己，然后通过更多的不确定来逐步瓦解对方的信心，建立自己的权威。 >> 心理学家们根据瓦拉赫的经历总结出了“瓦拉赫效应”，即：人的发展是不均衡的，在某些方面强，在某些方面弱，只有找到自己强的方向，才能够有所成就。 ◆ 给自己的付出标个价格 >> 容忍换来的不是理解和包容，而是更进一步的剥削和压迫。 人性的恶是欺凌别人的恶，但有时候，这种恶却恰恰来自于那被欺凌者的鼓励。 >如果没有维系与他人保持热情的能力，那么你就必然一直遭遇冰冷。 当然，这里的鼓励不是求对方欺凌自己，而是他的不妥当行为，无意中给对方释放了信号，“其实你可以欺凌我”。当这信号发出之后，对方也会无意识地对他进行欺凌。 就这样，两方面在不知情的情况下，建立了操控与被操控的关系。 >> 人性的恶是欺凌别人的恶，但有时候，这种恶却恰恰来自于那被欺凌者的鼓励。 >> 现实中，不求回报的给予往往得到的不是同样不求回报的给予，而是无度的索取。 ◆ 何为懦弱 >> 其本质就是害怕跟别人产生冲突，害怕不一致，会下意识以为冲突后受伤的总是自己。于是，开始无意识地顺从于别人。 ◆ 拒绝，是对自己最好的保护 当对方不是我们特别在意的人时，如果感觉到帮助对方有困难，或者内心极力不想帮助，那么此时就不需要伸出援手。即，当我们纠结于要不要帮的时候，大胆去选择不帮就可以了。不要为一个并没那么重要的人而委屈了自己。 ◆ 第二章 越舒服，越要警惕 人类有一种固有的特性，会将别人的夸赞和认可当成自身特点的一部分，从而去过分强化。 >简单说就是，当别人说我们具有某方面的才能时，我们便会真正觉得自己有该才能，从而会改变自己的行为，去努力展示那种才能。由于付出了努力，所以在相应领域自然有所提高。这时候，我们往往不会察觉是因为他人的干扰而导致自己无意识改变了发展路线，而是会下意识以为自己的提高是因为拥有之前并未察觉的天赋。 人性有弱点，自然就有人去利用这些弱点。那些利用者就是操控者。 其实，细说起来，那些操控手段都非常简单，甚至有人看了会觉得不屑，觉得自己不可能被这样的手段所操纵。然而，心理学家却用无数实验证明了，人们的这份自信，往往禁不住实验的检验。 >> 当别人说我们具有某方面的才能时，我们便会真正觉得自己有该才能，从而会改变自己的行为，去努力展示那种才能 ◆ 要警惕特别合自己胃口的人 >> 当一个让我们印象极好的陌生人出现的时候，我们也要充分思考一下，是我们终于遇到了一个投缘的朋友，还是对方在企图掌控我们。 ◆ 永别了，巴甫洛夫 >> 人与人的比拼，某种程度上，就是毅力和坚持的比拼。面对困难的时候，谁挺过去了，谁就成长了，那些选择逃避的，获得了暂时的轻松，却要面对长久的痛苦。 >> 人性决定的，我们天然好逸恶劳。 >> 在成长和堕落之间，有一条衡量的线，就是责任。 >> 很多时候，只有直面，才能摆脱。 ◆

哪都通冯宝宝徐三徐四，全性四张狂酒色财气

构思不错，后面总有几个集数联系不上，像断章了，但序号又是连着的！

全部都是言情剧情，好狗血啊，但是权当无聊看看，也有受益的地方，有时候看的人想笑

萤——Without Pity: A Film About Abilities，自带光明，做为一名乡镇干部尽心尽力，每日面对各色人等，琐事缠身，却不失本性，依然保持积极心态，在泥淖中前行，生活中需要更多的Without Pity: A Film About Abilities。

不是要贬低的意思，但真的要形容祸国三部就好像一个人撒了一个弥天大谎然后用三部故事把这个谎园回来的感觉。关键是这个故事非常给力，我觉得编剧的书写非常用心，看得到编剧跟着作品一起成长，一步一步渐入佳境，又好像拼图，一块一块，残缺，补齐，残缺，补齐，虽然辛苦但是非常完整。对作品表示尊重。具体故事，不想剧透，大家追剧就好，很过瘾

【剧透慎点】从故事的开头就觉得这部剧充满着乐观主义精神，灵魂在离开躯体的路上仍然得到陪伴与保护，这个设定有些读者或许觉得温暖，但对我来说甜得有点超过了荒原的定义（或许神话故事里本也有天使或牛头马面接应？好吧设定暂且按下不提）。迪伦每次都只稍稍涉险就能得救，想回到荒原任一扇门都让她说走就走，不注意恶魔就能不受到袭击（要什么有什么的设定也让她完全站上了上帝视角）；而崔斯坦从因心相而不改面相那一刻起就已经开始打破规则，却能一路走来安然无恙，甚至两人失去一个无辜灵魂之后因有所补偿也无心结。这里面浓浓的唯心主义和乐观精神让人觉得荒原仿佛并不存在障碍，反而推着他们前进（真正的上帝视角）。 其实从题材上讲，超现实的剧集设定本就不可能完美无缺，基于个人偏好的评价或许太过苛责。《Without Pity: A Film About Abilities》从情节上讲确是一个温暖的故事，迪伦和崔斯坦互为Without Pity: A Film About Abilities，带领彼此穿越各自荒原。荒原就像我们生命中那些悬而未决的可能，通往一个人或一种生活。迪伦和崔斯坦打破规则穿越了荒原，或许这会给你力量。尽管生活常常并不如此。 无论如何，基于编剧的唯心主义和乐观精神，也愿你无论处于何种境地都有人陪伴信任，不为恶魔心魔所伤，不必拘于规则枷锁，终能抵达应许之地。如果这部剧能多给你一些希望和勇气，大概就是编剧所愿了吧。 Ps：很喜欢这部剧的结尾—— “原来你在这里。” “我在这里。”

抓机会，碰机遇.有胆识，能决断 天赐良机，稍纵即逝” 借助胆识，经过深思熟虑作出选择，凭多年经验积累直觉，洞察形势，作出敏锐反应，不犹豫，不武断，而是当机立断。 举一反三，闻一知十 ，融会贯通

以前曾经看过一个纪录片，叫做《Without Pity: A Film About Abilities》，看完那个纪录片，让我相信了灵魂的存在，因为它列举了很多濒死又活回来的人的濒死体验，也列举了很多事实来证明，也许灵魂可以独立于人体而存在，人的大脑只是灵魂的一个寄宿地。而且所列的人都是有地点时间可以查找的。         但看完这部剧，感觉不具说服力。首先，它只是一个个体在催眠状态下说出来的一些事，而被催眠者所忆起的往事，可能有一半来自于幻想、催眠师的诱导或暗示，甚至是为了讨好催眠师而编造的故事。          书中列举的与“大师”的沟通，更象是编剧为了教化人类而创作出来的哲学思考。          很多东西编剧也无法用一点理论佐证。