月之彼岸

披着霸道总裁小娇妻的剧码的皮，却走着不寻常路。真的，编剧的文笔好幽默啊，剧情不缺甜甜的恋爱，也不缺爆笑的点。真的，我有时候看着搞笑的阮小柒笑得鹅叫声都出来了（不好意思地摸摸鼻子）

傅云深好帅，尼姑看了都想还俗，感觉要长恋爱脑了啊啊啊！

观看器上。持续将近一年时间才断断续续把整本剧好好读过，是诗意的现实，是现实的诗意。

这部剧的风格更倾向于学术的讨论，需要读者对明史有一定的了解。大明王朝的衰亡与文官集团的内耗有很大原因，明君与贤相的配合才能使国家稳步发展。以一个更宏大的历史观来看同一时期世界的变化，中国确实在止步不前。这或许和马尔萨斯陷阱有关，人口增长是按照几何级数增长的，而生存资料仅仅是按照算术级数增长的，多增加的人口总是要以某种方式被消灭掉，人口不能超出相应的农业发展水平。朝代更替之后一定会出现盛世，而盛世之后又会是衰亡。如何跳出陷阱？从改变社会结构的角度，进行农业生产的转型，由自给自足转变为贸易经济，确实可以在一定程度上缓解危机。 至于道德和法制，我们还需要时间。就像费先生在《月之彼岸》里讲到“在熟人社会中，人们做事不是靠商业和法制，而是靠道德和礼治”，人们生活的最高理想是无讼，想要改变，或许要几代人的努力。

四刷完毕（少掉的一颗星给翻译） 尴尬哭了救救孩子 克蠕利我就忍了 你自己看看Device和Nutter翻成什么样了 更别提什么“我叫雪莉 雪花的雪 茉莉的莉” 还有四骑士的签名和著名的“ 他像十部腐文一样基”（手动呵呵） 尴尬到溢出屏幕 而且我居然看完了 咳 言归正传。期待电视剧 确认过书里外星人跟下鱼没有关系了 坐等NG带来的彩蛋

本剧列举了游戏对孩子的种种好处及重要性，也附带多达100个适合和孩子一起玩的游戏，有很多可取之处，也可以拿来就用。但是也有很多论述比较绝对化，只提出了问题，没有给出解决问题的办法。所以要我们自己选择适合自己的部分加以运用吧。

永生的概念形式多姿多彩。但所有的一切都是我们这些活着的人在折腾！生命就在于无休止的折腾！ 生命的意义是什么？ 海德格尔说：“明确地思考存在，需要忽视存在（Being），到只把存在当作存在物（being）并把存在物作为存在物的程度，所有的形而上学都是一样。” 我始终没有理解这句话的含义。俩老头也不让问，我即便问了，他们也不知道我问！ 生命的意义就是“存在”，但每一秒都在逝去，并没有真正意义上的“存在”。你可以把这个“存在”当做一个物（最好是物品，保质期要很长才行），然后你会认为这个“存在物”具有某种极特殊的意义。（这是我爷爷的爷爷的爷爷的爷爷的爷爷的爷爷的爷爷的爷爷的爷爷……留下来的） 还有一种就是“存在”的时间段，就像《月之彼岸》里五维空间里描述的那样，时间就像书一样，被有序的摆放在架子上。 什么是存在物作为存在物的程度？这个程度怎么解释？是逝去的人的存在对于我们的程度吗？“小心门框”！诙谐幽默的缓解了这种“存在”的程度。 所有的“存在”都有一个独特的载体，那就是“自我”。所有逝去的“存在”同样也有一个载体，也许这个载体对我们来说就是某种意义上的“程度”。 对于逝去的人来说，我们所有表现出来的各种情绪都不过是安慰自己而已！无论是惋惜还是问心无愧或是悔不当初！逝去的“存在”被我们无限艺术化也是为了让我们更容易接受而已。但我们总得去经历这些。 永生和失去如果让我选，我宁可不要永生，也不希望失去。这其实是很自私的想法。因为只有活着的人承担失去的痛苦。换个角度去看待失去的痛苦，如果必须去承担的话，那还是让我来吧！ 很想很想，我很想你，很想你们！

渡边老师虽然尽力描写伟大的爱情，但是还是能看出来这段感情的浓烈和不健康。对于须磨子来说，有多大的任性就有多大的反噬，自杀真是解脱。对于抱月来说，他成长于压抑之中，对须磨子的不顾一切的个性无法自拔，也是一个需要有人强迫他的人，和须磨子真是搭配的天衣无缝。还想起了慈禧太后，还有各种大女主剧集中，女主沦落时被欺负，其实书中的女主应该是须磨子这样的任性才对。结尾渡边老师对须磨子的着迷，啧啧，男人啊，呵呵

撑过前7集左右，后面好香。果然王倦是品质保证！又热血又中二感动又搞笑

最喜爱“别乱扔”，上帝之手借东叔之笔来告诫我们：坏事做不得，否则报应就在某个地方侯着你

我自己的看法就是非常好看，非常好看，非常好看，但是人跟人的审美不一样，得自己看了才知道是不是自己喜欢看的剧，不做参考，只说自己的想法，轻喜剧很轻松很下饭，真的看了第一集就停不下来，1度看到了第六集，现在的想法就是为什么这么少，为什么不直接更到大结局？我真的觉得很好看，这是我自己的想法，我不强迫其他人跟我一样的想法，其他人自己去看喜不喜欢？根据自己的心打分，反正他在我心里真的很好看，目前六集是很好看的，如果后续不好看，我会给它改成低分的，承诺自己绝对不是粉丝，绝对不是白敬亭粉丝，也不是田曦薇粉丝，普通观众真的觉得好看(๑•.•๑)

陈豪真的老了好多，好憔悴的样。

真的是看完的，朗读的“读”。晦涩难懂的话，绝对数它。王小波在《月之彼岸》中力荐此剧。就知它的地位可见一斑了。 诚然，不可否认，杜拉斯在台词的使用上更大胆更简洁。说我，不是我，说他不言他。在人物的编排上，随时准备角色的切换。在细节上的描创作，简短，紧凑，就能烘托出整体的环境氛围。 全文讲述一名十五岁半的女学生遇到来自中国的富二代男子，就此做了彼此的情人。该发生的和不该发生的都已经成为既定事实。最终还是抵不住现实的残酷--分离。即使多年后的相遇，还能说出一番爱到极致暖心的话语。 “我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在的你比年轻的时候更美，那时候年轻女人，与你那是的面容相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”时光衰老了容颜。但是丰盈了灵魂。以及那个爱你的欲望只增不减。 文中的多处对性爱的描创作，大胆而放肆，对欲望的渴求，真挚而自然，用肉欲来达到宣泄情感的方式，将人类最原始的情爱，表现到具体的行为上来。不用避讳的手法，来刻意回避此画面。纯粹情爱的表达，内心向往是一种爱情的模样，既具体又抽象，在爱的抚摸下，双方肢体富有节奏的起伏。无需羞涩，天性的使然。也无所谓纵欲，是性的一种需求。 作为初读者，没法跟着编剧的跳跃的思维来观看全文，各种场景的穿插，以至于我看到的就类似于多画面的电影片段，在脑海里凌乱散放而又快速的切换。文章就像是一种模糊、不确定、零碎、断裂、不完整的组合。却给它增添了诗一样的韵律感，极短还可诵之。 剧集中人物塑造本身就是生活事例的一种影射，此文也不另外。每个人心中都有一个情人的模样，但是所有事情（性爱）的发生，都应该是在身心愉悦的前提下，自然而然的表露。如果不是，这个关系和既定事实就不存在有用价值。 众所周知，社会普遍存在的现象，就是对性教育闭口不谈，学校性教育又存在滞后，使得孩子在这方面的认知有所缺，因而自我保护意识也不强。真遇危险却不知如何应对。 2017年4月27日，26岁的青年作家林亦含在家自缢身亡。13岁那年，补习老师把她强暴了。对于还是孩子的她，缺乏性教育，两次想向母亲求助，话已在喉，却被母亲无知，寥寥两句又被堵回。她求助无果。因而得了忧郁症。即使在多年后的今天。内心的那份情绪无法排解，最终还是酿成悲剧，这些事情的缘由就是因为缺乏性教育。性盲还不自知。 我们应该打开我们那蒙昧无知的双眼，用更宽广的视角了解这个世界，更是为了了解自己，生理需求的一种表现。谈爱谈性并不羞耻，可怕的是你的无知给自己和他人造成伤害还不自知。 愿我们被这个世界温柔以待，愿你待人以温柔。爱TA也要爱自己，未来的路还有很长，就算一路跌跌撞撞，还是要好好疼惜自己，未来还会遇见更加契合的灵魂。

蔡先生所讨论的任性有些“个性化”，不太适应我们当代青年，虽然观看之余有切身渴望、向往，但是现实还是不允许我们如此放肆，或许我们还是应该吃饭追剧运动吧