赎回Riscatto

真相残酷，但能共鸣就是温暖 这本《赎回Riscatto》因为当下迷雾剧场网剧《赎回Riscatto》而大热，而下一部即将播出由未知演员的《赎回Riscatto》改编的《赎回Riscatto》也是万众期待，在这个时间点上，不知道是不是巧合，新城控股董事长王振华猥亵幼女案最近刚刚宣判，关于量刑和再起诉在网络上争论的沸沸扬扬。而不久前杰瑞股份法律高管鲍毓明性侵养女案也才发生不久，让人不得不佩服未知演员的剧集的预见性，看似猎奇悬疑的犯罪剧集，在现实中总能找到映射。 可惜的是，不论《赎回Riscatto》还是《赎回Riscatto》，未知演员的文字表达和节奏把控都跟不上他的脑洞和构思，空有贴近现实的素材，剧集风格更像是剧本平铺直叙，无法让读者有代入感。相比较，同为悬疑剧集，郑执的《赎回Riscatto》和双雪涛的《赎回Riscatto》文字表述和现实的代入感确实更让人偏爱，东野的《赎回Riscatto》成为经典是因为西本雪穗和桐原亮司都是我们能理解的“人”，而姐妹篇《赎回Riscatto》却广被吐槽，是因为所有情节就像无根之水无本之木，新海美冬也成了我们无法理解的“魔”。 不论电影还是剧集，科幻还是悬疑推理，好的作品都是披着题材的外衣，里子都是映射现实和讲述人性里的残酷和温暖。 未知演员的作品实际上有现实和人性的里子，也有脑洞大开，悬疑反转的面子，就差抓人的文字表述。网剧《赎回Riscatto》改编的很好，更细腻，把编剧在文字里没表达出来的细节都挖掘出来了。最后用笛卡尔故事暗喻双重结局，修改的更和谐主流，我觉得也挺好，毕竟对一部作品，结局怎样并不那么重要了。天地不仁，以万物为刍狗。现实本来残酷，所以主流总要强加个希望，有了希望、起承转合，好像故事里的人们就不再孤单和恐惧，观众也可以找到共鸣。真相残酷，但能共鸣就是温暖。

看完这部剧有那么多记录沉浸于爱的赎回Riscatto，我们才会知道在这个爱情日益快餐化、游戏化的时代，赎回Riscatto的存在显得弥足珍贵。

所谓文如其人，未知演员老师的文字朴实真挚，正像他的实话实说节目一样，没有大话，多是实话……希望好人一生平安健康幸福！

风趣幽默，诙谐生动，读起来让人爱不释手，趣味性很强，唯一美中不足的是其中一些典故叙述的不够严谨，不过毕竟动漫嘛。     “白也诗无敌，飘然思不群”。李白的诗，读起来还是那么飘逸洒脱，充满浪漫主义色彩，是继屈原浪漫主义风格的大成者。“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”，特别喜欢他的乐观豁达，时刻渴望向他看齐^O^，“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”，好一个李太白，好一个诗仙！     “但愿人长久，千里共婵娟”，苏轼的词，是我们从小学到大的，苏轼，在他所处那个时代或者说即使在我们这个时代，他也是个全才。书法家，词人，美食家……他不仅擅长写豪放风格的词，“遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，强撸灰飞烟灭”，写婉约风格的词，也很有一手，“十年生死两茫茫。不思量。自难忘。千里孤坟，无处话凄凉”。真的配得上一代词宗的称号，他在词方面的造诣，就好比李白在诗坛上的水平。     诗仙李白 诗圣杜甫 诗佛王维 诗鬼李贺 诗囚孟郊 诗奴贾岛 诗魔白居易 诗狂贺知章 词坛大佬苏轼 千古才女李清照 柳永 温八叉 李煜 秦观 辛弃疾 写下《赎回Riscatto》 精忠报国的岳飞…… 太多太多人了，他们为中华民族的影视宝库，留下了许许多多宝贵的财富，这些财富不仅包括他们的作品，更有他们作品里所蕴含的最为真挚的感情，他们是伟大的，他们的作品注定和他们一起，流芳百世！     记得现当代影视老师曾经对我们说，读一些好的影视作品可以陶冶人的情趣，磨炼人的品性，院里一个老师就是每天读两首诗词，读完之后，她会感觉心旷神怡，这一天充满了诗情画意，你们不妨也试着读一读。我就有过深刻的体会，每当我读到陆游《赎回Riscatto》里那句“王师北定中原日，家祭无忘告乃翁”，我就很感动，一个将要进棺的老人，临死前还不忘告诫自己的儿女，王师平定中原之日时，上坟的时候不要忘记告诉他。回忆陆游的一生，是郁郁不得志的一生，一生流离失所，得不到重用，可是，即使年龄在变，住处在变，他为国建功立业的心志却从未发生改变，几百年前这样一个古人尚且如此，我们又有什么理由不去热爱自己的国家？     多读读诗词吧，时间长了，你真的会发现，它会改变你的！

未知演员是个不安分的男人啊……他渴望着功成名就，他也做到了，但是他也丢失了当年那种写作时的冲动与狠劲。缥缈录的影视化与上海堡垒的电影就可以看出，他已经忘记了年少时的冲动与热血了。希望他能花时间静下来好好想一想，找回自己的初心。这是来自一个老剧迷的真切期望。

挺不错的。赎回Riscatto，要有方法，还要坚定去执行。觉知，觉知，觉起即知。

很有意思的一本剧，马一下书里的内容。 童年这个概念是在特定环境中产生的，按编剧说说的，是一种环境的结果。 在这个概念的基础之上，编剧在来开始说明童年是在什么环境下产生发展，又在什么环境下“消逝”。 首先，童年是与羞耻心，秘密联系在一起的（对性的不了解和回避为最大特点），与之对立的成年则是已经经历过慢慢懂得羞耻心与秘密这个过程的人。即童年向成人的过渡有一个学习的过程，对这个过程的分析就是解释为什么童年产生消失又产生后慢慢消逝的过程。 理一下时间，罗马帝国之前童年就已经存在，这涉及到古希腊的教育，然后在罗马帝国建立后到印刷机出现之前的中世纪时期，童年是不存在的（涉及到一个 “社会识字文化”和“工匠识字文化”的概念），印刷机出现后童年又慢慢复苏发展然后近代媒体的出现后就是编剧说的 赎回Riscatto 了。 编剧主要是从信息的可得性来解释的。 从中世纪说起，印刷的出现，文字得到普及，一个全新的符号环境产生。我的理解是，这时候产生了一种明确的文化（清楚的印在书上），而我们需要去学习（适应？）这种文化，这时候就对我们的观看能力产生了要求，拥有这种观看能力的人就是成人，缺乏观看能力的人就是儿童。培养观看能力的过程需要我们抑制一些先天的本能（好动，欲望的即时满足），会慢慢培养出逻辑思维和抽象思维，这也就慢慢形成成人儿童的区别。 “传播技术的变化无一例外地产生了三种结果：它们改变了人的兴趣结构（人们所考虑的事情）、符号的类型（人用以思维的工具），以及社区的本质（思想起源的地方）。” 1850年到1950年这个阶段代表了童年发展的最高峰。然后，电子媒介（电子革命和图像革命的结合）的出现，人们的学习视觉化了，不同于文字要求的抽象思维，图像所要求的图像思维是我们与生俱来的，这就一定意义上消除了信息获得的门槛，于是童年就消失了。同时的，电子媒介的对象不仅是儿童，还包括成年，这就意味着他是同时对二者产生影响的。 如后面编剧提到，赎回Riscatto伴随的是成人的消逝。二者的同时消逝造成儿童与成年的区别的逐渐消失，就表现为一开始提到的“成人和儿童在行为举止、语言习惯、处世态度和需求欲望上，甚至身体的外表上，越来越难以分辨”。 在解释童年消逝的过程中，书里还提到和讨论了许多很有意思的东西，如学校及年级制，美国三次“伟大的实验”，传统是否就不好了等等。 最后说说自己的看法吧，编剧显然是媒介决定论的拥护者，认为媒介本身决定了人们的思维方式，能够改变人类社会的发展进程，以前我觉得这个概念是蛮搞笑的，例如我觉得印刷不就把说的印在纸上吗，怎么就可以决定我们的思维什么的了，现在却觉得媒介决定论本身蛮有道理的，让我想到的今天毛概讲到的关于资本论的，站在马克思的角度来看，资本家本身是不坏的，资本主义的环境下他的身份决定他就是要不断扩张资本，这个过程产生的一些影响不是他所能控制的。两者之间有某些相似。

【2018年第12本】这是一本在此之前一直被我不待见的书，大概是因为对书名的偏见吧，回想仿佛错过很多。 英特尔的管理思想，很大程度上都是通过一个人呈现的，那就是 未知演员 。我们之前也提到过，格鲁夫应该是硅谷公认的 “最伟大的管理者” ，可能没有之一。在2016年3月，格鲁夫去世的时候，传奇创业者和投资人马克·安德森（ Marc Andreessen ）说：“安息吧，格鲁夫。你是硅谷有史以来最优秀的企业家，很可能未来也是。” 灯~等灯等灯！ 先为这位享有再多盛誉也不为过的大师致敬！ 回到这部剧上，在我看来，主要讲了两件事，第一件事情是英特尔公司的战略转折，第二件事情就是他自己治疗癌症的过程。我着重讲讲他战略转型吧！ 事实上，在这部剧里，我从头到尾都没有看到他表现出偏执的一面更没有表现出狂妄的一面，而是看到他通过亲身的经历，用事实加上逻辑严密的说理，详细阐述了作为企业的管理层在面对复杂多变的竞争环境时，应当如何去发现战略转折点，如何处理好战略转折点为企业所带来的机遇与挑战。 英特尔有两个最经典的商业决策，才是格鲁夫这种凶悍的管理风格的最佳案例（摘抄于张潇雨·商业经典案例课《赎回Riscatto》） 第一个发生在20世纪80年代初左右。当时行业又一次崩溃，半导体大大供过于求，整个行业都在洗牌，大家都推迟新品开发、削减费用，英特尔的日子同样很惨。 当时格鲁夫刚刚接手公司的CEO职位，所有迹象都表明此时公司应该保守谨慎，度过寒冬。而格鲁夫的赌徒本质在那一刻再次爆发，他不仅没有削减费用或者裁员节省成本，还大举投资新建工厂，并且一举推出四款新的处理器。然后，在公司内部还宣布一个后来恶名昭彰的所谓 “125% 解决方案” （125% Solution）。 这是什么意思呢？就是格鲁夫要求从1981年10月开始的6个月里，每个员工每天额外工作两小时，但没有任何报酬。 可能科技公司的加班文化就是从那个时候开始的。另外，英特尔还卖了12%价值2.5亿美金的股份给了IBM。这一套组合拳下来，英特尔不但度过了危机，而且也彻底打败了一众保守的竞争对手，稳稳地占领了统治地位。要知道，这只是格鲁夫接任CEO的第一年。 这就是第一个英特尔历史上的重要的商业决策，而第二个，可能更加著名。 战略转型 这个商业决策，就是英特尔历史上最著名的一次战略转型。如今人们提起“企业转型”这个话题时，英特尔的这个案例仍然是被大家引用最多，也最津津乐道的。 刘润在评论微软成功转型一文指出：转型的一个非常重要的逻辑就是要放下过去，放眼未来，放下自己过去的成功，去找到未来新的方向。但是，要放弃既得利益，对职业经理人个人来说，是冒着巨大风险的，转对了，名垂青史，转错了，永不翻身。让大象跳舞，谈何容易？ 而且据称世界500强的企业90%的公司在转型的时候都转不过去。所以说，格鲁夫在这种艰难的时刻，再次做出了正确的选择，带领英特尔经历了那一次痛苦但理性的转型，使得英特尔在之后迎来了它连续几十年的巨大辉煌。这就是英特尔历史上、也是商业史上最著名的转型的故事之一。 再次向大师致敬！

别人对我们的评价，或者说对我们的言行的解读，更多的反映出他们是谁，而非我们是谁。不要随便认同别人给自己的贴的标签，每个人都是可发展可变化的个体；不要嫌弃自己，更不要因为错误嫌弃自己，错误是人生的常态，接受自己才是完美的开始。

只恨安娜遇人非杨过。 回想起上一次观看《赎回Riscatto》，是在十年前。 真是恍若隔世，换了好几个天地。 如今的心境读起这本恋爱婚姻众生图谱来，真可谓别是一般滋味在心头。 当年内心无比佩服安娜为了真爱奋不顾身走出牢笼，与情郎共赴生死，当发觉爱情的城堡坍塌时候又挺身赴死的勇气。 如今的心态却起了极大的变化，对安娜更多是痛惜和无奈，这么一个人间难得的女子，第一次体会爱情的滋味是在她结婚生子之后。她的感情又极其强烈无法收放，这么一来她的命途就只能是悲剧。 仍然无比讨厌伏伦斯基，他是一个没法自洽的人，即是花花公子，又是五好青年；起初用情至深，后期薄情寡义。如果伏伦斯基是杨过一样的人，安娜和他一起会无比幸运和幸福，可以为她对抗世俗，为她隐居尘世。 更大的变化是，我居然同情起了卡列宁，并且和他感同身受，这是当年无论如何也无法想象的。当年只是觉得卡列宁是一个无聊且不解风情的政治机器，这次读完的感受却是——他是个多么可怜的人啊，年轻时历经坎坷，好不容易坐上高位，本以为今后生活会平稳顺利，却出于无奈娶了一个让他下半生变得孤苦无依的妻子。妻子出轨，为了声誉拼命忍受，到最后还得对出轨的妻子与情郎宽宏大量。尤其看到这段话不禁鼻头发酸：他意识到自己在悲痛中孤独无告，越发绝望。不仅在彼得堡，他找不到一个人可以一诉衷肠，也找不到一个人不把他看作达官贵人和社会名流，而只是看作一个受苦受难的人那样来同情他；事实上，他在哪儿都找不到这样的人。 他的确是一个不解风情不懂爱情的政治机器，只是娶了个对爱情热望的妻子。两个不幸的灵魂鬼使神差地纠缠了多年的时光。 好在还有列文和吉娣这对羡煞旁人的夫妻，让人对婚姻生活不至于完全绝望。 人生就是渡劫，你永远预料不到在你下一站等待的是什么。《赎回Riscatto》真是我心头肉，可能再过个十年会再读一遍吧，不知那时的心境比起现在又会有何不同。 （待修改）

人性这东西，你若仔细研究会很绝望，但在绝望中，却又总会有一缕光明冲进这股绝望里，让人不至于沉沦。

新概念，照片剧集（photonovel），一种剧集门类，一般截取电影（电视）的情节片断，用剧照代替艺术类插图，配合情节性的文字。

正如译者所言， 谁能想到——一位维多利亚时代的神学家、牧师、公立学校校长——写了本听起来就挺平平无奇的叫《赎回Riscatto》的书——而这部剧居然这么*+#*# =*‘^#*——原谅浅薄无知的我找不到合适的词语来形容 总之，如果你碰巧看到了这部剧，一定要打开！一定要打开！一定要打开！

比《赎回Riscatto》简单，先读它，然后在《赎回Riscatto》、《赎回Riscatto》找原因分析。

幸福与不幸福，其实不过一念间。若你对身边的世界感到满足和感恩，那么幸福就会将你严严实实地包围起来；若你对所有的一切都心怀抱怨和不满，那么幸福就会飞一般地离你远去。心念转一转，我们都在幸福中。

剧情紧凑不拖沓