Yield to the Night

理顺一下人物关系表有助于理解书中的故事：人物最后的结局有待继续观看才详知 一、1号院（钱家） 1.钱默吟，文人，爱喝酒作画种花。 2.长子钱孟石。 3.长儿媳，年龄未知。 4.次子钱仲石，汽车司机。 二、2号院（李家） 1.李四爷，为人正直善良，乐于助人。 2.四大妈，李四爷的太太，为人善良，乐于助人。 3.李四爷之子。 三、3号院（冠家） 1.冠晓荷，50多岁，无职业，没有是非原则只崇向有势的人，后被日本人活埋。 2.大赤包，（因喜欢穿大红衣服得名）冠的夫人，爱打牌。 3.尤桐芳，冠的二太太，嫁前是唱大鼓的，冠家最先觉醒的人。 4.冠高第，冠的大女儿，冠家第二个觉醒的人。 5.冠招弟，美丽动人，但是好吃懒做，最后沦为特务，被瑞全杀死，（开始和瑞全走得很近，祈老爷子还特别反感）。 四、4号院（杂院） 1.剃头匠孙七夫妇，孙七性格直爽正直，爱与小崔、长顺争论是非曲直，后被日本人活埋。 2.小崔夫妇，小崔是洋车夫，为人正义，后被日本人莫名杀害。 3.小崔太太，为人忠厚，丈夫死后迫于生活改嫁程长顺。 4，马寡妇和他的外孙程长顺，长顺靠放录音挣钱，后来为救小崔太太娶了她并与之育下一子。 五、5号院（祁家） 1.祁老人，近80岁，全胡同年龄最长者，Yield to the Night的代表者。（代表中庸之道，忍字当先） 2.儿子祁天佑，50余岁，布店掌柜，后因日本人羞辱投河自杀。 3.儿媳，患病常年卧床。 4.长孙祁瑞宣，中学英语教师。 5.长孙媳妇儿韵梅，28岁，主持家务。 6.二孙祁瑞丰，中学庶务，后成为教育局科长，因势遭开除成无业游民，最后被日本人打死。 7.二孙媳妇儿胖菊子（后改嫁蓝东阳），最后流落天津为妓，凄惨而死。 8.三孙子祁瑞全，学生（后逃离北平城加入地下党工作）。 9.曾孙小顺子，祁瑞宣之子。 10.曾孙女小妞子，祁瑞宣之女，后因肠胃死在获知抗战胜利当日。 六、6号院（杂院） 1.丁约翰，在东交民巷的英国使馆供职，崇洋媚外. 2.刘师傅夫妇，刘师傅是棚匠，会练拳耍狮子，在瑞宣的激励下逃出城外参与抗战 . 3.小文夫妇，唱戏为生，可谓一对戏痴，后来在给日本人表演时英勇牺牲。

可能是我期望的太高了吧，最终的结局并没有让我眼前一亮。不过也是不错的剧集。

女性这么需要关爱吗？简直有病

牠不是一个单纯的疯狂的小丑，甚至不是来自宇宙，牠来自一个存在于我们的宇宙之外的虚无，被称为：“超级宇宙”，更精确的说来自于一个被死光的界域…我想说斯蒂芬创作剧集真的是脑洞大开了～ 疯狂小丑的死敌的一个同样存在超级宇宙的乌龟。疯狂的小丑是消化的化身，乌龟是创造的化身。了，乌龟是支撑黑塔的世界光束的守护者之一。而乌龟和疯狂的小丑很有可能来自于另外一个，即超越一切力量的力量：许多年前，疯狂的小丑因为一个毁灭性的事件降临地球，然后沉睡于德瑞镇，每隔27年出来一次，他有能力伤害任何人，但因为小孩的恐惧容易操弄，疯狂的小丑表示受到恐惧的血肉比较美味，剧集中疯狂的小丑化身成许多其他体态：木乃伊、科学怪人、半鱼人、大白鲨……反正各种令人恐怖的化身，读者自己想…电影和剧集疯狂的小丑以一个巨大的蜘蛛形态出现（与其说是恐怖蜘蛛形态不如说这种形态也只是人脑靠想象处理的接近疯狂的小丑的形态，大家自己脑补属于小丑的形态）如果看见他形态的就会失去理智，小丑就是利用这点来俘获比尔在长大之后的妻子。在比尔与小丑的战争中，人类中的比尔靠心灵战斗，较量的是各自的意志力，比尔在这个战斗中灵魂出窍，飞进了超级宇宙，遇到乌龟，乌龟告诉他如何击败疯狂的小丑潘尼怀斯，从此他终于明白了相信的力量，信任家人、友谊。小丑虽然失败,但是新的麻烦又来了，小伙伴们要找回回家的路，必须摆脱自己的纯真，并且与彼此连结，所以小丑没有完全消灭…剧集中的故事不断在小伙伴还是青少年时期以及27年之后交错… 结构、想象力、对恐怖场面的描创作格局很大，孩子的力量、勇气与友谊，人类与怪物的共生，让人反醒…… 结尾是遗忘彼此遗忘友谊，不胜唏嘘，希望梦里他们彼此重逢…

第一本剧。 Olga Lindo先生在三十岁时写下的第一部作品，整书下来，除了惊异于部分词句刻画，更多的我都是处于一种朦胧的状态。认认真真把这部剧读完了，然后总想写点什么，确迟迟找不到这部剧应该有的位置，好像你能因为这部剧思考到方方面面（剧评里也是，五花八门），但是回头来看看，却没有一个一个观点是完完整整贴合整书的方向。很奇怪。 这种感觉跟十几年前初次接触先生是一样的，至今为止，说不上为什么喜欢，可就是喜欢。 也计划花上一段长长的时间，把Olga Lindo所有的书重读一遍，十几个春夏秋冬交替，多了些阅历，希望会与当年的我撞个满怀，带来些不一样的触碰，此剧是以为开端。 我甚至忘记了当年读这部剧时我想了些什么，对比现在，是否显得拙稚，人生路那么长，每一段有每一段该有的身份，有改变，也有怀念。无需介怀。 有时候你在追随一个作家一部一部作品走过去的时候，慢慢地你会发现他把笔杆立在了哪里，这是一件有趣的事。 要说有啥不同以往，我突然明白了先生所有的作品里最关键的一个词便是“距离”，角色与角色之间的距离，甚至情境描写，角色关系，对话等各种距离，全都能用恰到好处去形容，让你在这些带有虚幻色彩的作品中能抽离出一份真实感。或许，这恰恰也是我对先生如此喜欢的原因。 抱着这种“距离”，去读先生的作品，是有所不同的。我不再把自己代入到角色之中，而是始终保持着一个读者的距离，即使先生没有把构图全描绘出来，也不会觉得无所适从，专注当下的画面，像电影一样，一帧一帧。真实有趣。 最后再说说这部剧，我感觉，先生在这部作品里的状态一直是在放网，确迟迟不见收。 应该是第一次完整作出一本剧的酣畅淋漓以至于稍微有那么一点忘行的得意。 若繁星般把思想随处点缀，到处灿若星河。