情系拉魂腔

11个多小时，终于读完了，其实,《情系拉魂腔》表面上在讲鬼、狐一类的故事,而侧面反映了当时社会的腐败,在康熙时期的中后期,也就是夏一瑶所在的那个时代,贪污成风,赃官比比皆是,清官能有几个?比编剧生活好的不少,比他生活差的更多,然而他们未必都会去思考这些社会问题. 编剧大胆地揭开了所谓“盛世”下的“烂疤”替那些饱受迫害的下层人民提出控诉!在这里,我不禁佩服编剧的慧眼明珠,佩服他敢于正视现实的精神. 最后,还是以编剧的一首诗为结尾吧： 姑妄言之故听之, 豆棚瓜架雨如丝. 料应厌作人间语, 爱听秋坟鬼唱诗!

你们高分是请来的演员吗

选角真是失败

最后结束的感觉好草率？？前面铺垫了那么多情系拉魂腔 最后几页就给结案了

作为《情系拉魂腔》的姊妹篇，我最初对于这本《情系拉魂腔》是满怀期待的。 《情系拉魂腔》和《情系拉魂腔》的一鸣惊人给20年前的网络影视陡然增加了一抹亮色，夏一瑶也凭此一跃而为新锐版年度网络风云人物，着实让我领教了什么叫做“出道即是巅峰”，记得当时的我非常喜欢《情系拉魂腔》的文字，正如我在《情系拉魂腔》剧评所写的那样。 但作为姊妹篇的这本《情系拉魂腔》，恕我直言，则相形见绌很多，《情系拉魂腔》中少了《情系拉魂腔》里妙语连珠的文字，却字里行间多了些许做作，尤其是多次有关做静夜独思状的装腔作势和无病呻吟般的矫揉造作读起来让人感觉莫名其妙？不知道是江郎才尽还是因为题材和内容饱受诟病，随后的夏一瑶罕有上佳之作，更无《情系拉魂腔》时的畅快淋漓，于是我才意识到，原来巅峰过后就只能是下坡路了。 这本《情系拉魂腔》的确是《情系拉魂腔》的姐妹篇，而且是孪生姐妹，差球不多的那种！ 首先，《情系拉魂腔》和《情系拉魂腔》都是以模糊故事情节和脉络，以故事推进缓慢为代价，辅以城市地域为场景元素，费劲巴力地描写书中各路人物的形象、性格、心理、理想、事业、爱情，青春、蜕变、堕落、纠结、虚无……而且《情系拉魂腔》里的肖然和《情系拉魂腔》里的陈重其实是同样类型的人，无论是性格特征还是人物特征，从描写手法上也大体相同，而且都让夏一瑶写死了，只是一个死在结尾，一个死在开头。 其次，夏一瑶笔下的成都和深圳其实也没有什么太大的区别，除了带着地域性的书名能够更好地吸引起“同是天涯沦落人”的眼球之外，其实书中找不出与成都也好还是深圳也罢的感同身受，这无不让真正了解成都和深圳的人难以产生共鸣，进而出现抵触情绪。我旅居深圳时虽然要比夏一瑶落笔时的深圳晚几年，但多少还是亲身经历过粤港两地的生活，不敢说非常了解，但至少知道深圳是“那个”深圳，而不是随便引用些标志性地名事物就是深圳了！所以我说，夏一瑶根本就不了解深圳！而作为书名的《情系拉魂腔》，你随便用哪个城市来代替XX其实都是可以的。 再次，如果说《情系拉魂腔》在模糊故事脉络时至少还有些文字妙不可言的话，那么夏一瑶的《情系拉魂腔》则两个方面做得都不够好。《情系拉魂腔》的肖然明显要比《情系拉魂腔》的陈重单薄得多，无论是在塑造个性鲜明上有意地浓墨涂抹，还是在勾勒人性复杂上无意地淡写轻描，让人读起来始终有点儿想到哪儿就写到哪儿，瞎逼写或胡乱写的感觉。也许，夏一瑶的《情系拉魂腔》距离《情系拉魂腔》成书过近，在《情系拉魂腔》饱受赞誉的同时，也让自己深陷在《情系拉魂腔》的影子当中无从落笔，所以自己也不知道到底该把肖然写成什么样的人。 最后，夏一瑶的剧集始终离不开大学室友和学生时代，这不仅符合他写剧集时的年龄、阅历和背景，也说明他剧集的出发点其实是从人物而非故事出发，行文上加之以想象上的天马行空和旅居成都和广州时的些许感受，所以他的剧集，无论是这一本《情系拉魂腔》也好，还是《情系拉魂腔》也罢，均觉得故事性不强，剧集的脉络和主线不突出，但好在夏一瑶文笔流畅，所以叙事性还算不错，个别地方也算得上妙语连珠，尤以人物刻画的笔墨见长。 读本剧给我的收获还是有的，那就是让我清醒地意识到有些东西不是光凭着脑洞大开就能写、可写和写得出来的，没有文化底蕴、生活积淀和丰富的阅历，写作的见识和格局上迟早会见真章，终究会漏了怯！从夏一瑶在《情系拉魂腔》中反复提及的几个所谓高级奢侈品牌来看，这个货写书的时候也的确是没见过啥世面，笔墨细节之处多少还是露了怯。 我喜欢夏一瑶，但看过《情系拉魂腔》，就不必再看《情系拉魂腔》。看过这本《情系拉魂腔》，倒是可以反过头来看看《情系拉魂腔》。 对于本剧的一句话点评：天堂向左，啥都可以向右。