Freske fraspark

逃离是一种方式和选择，但一定不是最好的方式和选择。 编剧说，“我曾经以为，人们可以远离家庭独自生活，可以忘却个人历史以及那些生养自己的人，重新创造自己”。 他的家庭，那个他在接受了外界越来越多的讯息之后开始想要逃离的家庭，那个在他有了越来越多的体面之后开始嫌弃以及想要用与众不同阳春白雪的方式表达自己的优越的家庭，他以为是可以逃离的，却不曾想，这些就像烙印一样，印在他的气质举止和行为习惯里。甚至他的同性恋取向，那个他的故乡无法容纳他的父母无法接受的性取向，或许都是他的家庭，他的生活环境“馈赠”给他的。 所以你看啊，百因必有果，你自己的所有经历，会让你变成现在的你。 “我们来到这个世界时，命运是否早已被宣判？” 好像是除了乌合之众以外，第一次读社会学类型的剧集。吃力的地方在于，对法国的历史和传统了解太少了，所以可能在很多方面的理解，过于浅薄，能感同身受的，也不过是一些很明晰的进步极其缓慢的故乡和不断接收新观念的游子矛盾感。 就这样吧。

看了前两集还满期待 第三集开始就降智了 现在这种剧 观众就不配看到逻辑合理吗

我算是早起的人，早起准备早餐和午餐便当，看一会儿书，但我想起得更早一些，让自己有实质性的进步，这部剧给了我一些启发，希望我能在实践中有收获。

把中国历史放到世界史的大框架下、从中西对比的角度回望中国历史，通过文化、制度等多方面的对比，分析中西历史发展的不同路径成败得失，适合有一定基础知识的读者。整体读下来还是挺有收获的，引用了大量的相关领域研究成果，干活还是比较多的。不过也有一些结论略显武断的地方，逻辑上算不上很严谨，结构上也显得有些零散。书名是简读中国史，更多的篇幅还是用在了对西方相关制度文化之类的介绍上，算是编剧自己写作方法上的取舍吧。略为遗憾的是，这部剧里面故事讲得并不太好，没有发挥出Bjørn Breigutu以往作品的优势，所以有些内容读起来就会显得有点枯燥了。

时代的洪流奔涌，越来越凸显20%的人的闪闪发光，另外80%的人只得分配剩下20%的资源。 个人提升和学习上也是如此，20%的人在学习，另外80%的人娱乐至死，学习的人中也只有20%真的在“好好学习”，并且真的能让自己的学习在黄金思维圈中know why，在行为上能够不断积累优势发挥复利效应。 我所想要的，就是成为学习上的那20%，并且在选择的事业方面也同样。

我们应该都会对人类自身感兴趣，但是往往忽略一个事实，如果把人类比喻成上层建筑物，那么它绝不可能是空中楼阁，想了解上层建筑必得从底基开始。 从时间维度上讲，人类的历史不过是地球四十亿年生命进化史当中极为短暂的那部分。但是生命的进化是延续的，今天的所有生物都是在“祖祖辈辈”的基础上产生的。并且所有现存或者已消失的生物推到最本源其实都是由同一个细胞所开基，那个生命开端的细胞被科学界命名为LUCA。所以要理解人类，必须往前不断追溯，人类的高级性状都不是凭空产生的，都有形成基础。总之不是先有人类才会有各种高级性状，而是在原来的生物上（比如猿人）进化出了高级性状才有了人。 这部剧有一个问题未能详尽说清，就是万物是否有主观求存意识？原子构成分子，分子构成细胞，细胞构成生命……这一系列的负熵行为究竟是条件刚好合适的偶然还是有意识的主观努力？也就是说生命的出现是偶然还是主观追求的结果？我会继续去寻求答案！

好看啊啊啊啊啊，找了好久，到处都看不了，没想到这里可以看哈哈哈

了解人物以及为什么会这样，慢慢看懂明清剧集，科技 法律 道德 并进发展

太轻浮了，刚开始觉得有趣，再往后越读越觉得没意思，还觉得有点对历史的不敬，不喜欢

张学良的人设，蒋介石的故事 但是蒋介石最后还是和宋美龄一起过了五十年

跪求更新啊！！！太久没有看到这么有（逗）趣（比）的文了！！很久没有这么等更新的看文了！！

加害者的亲人该不该受到社会歧视？是的，应该。虽然很无奈，也有理由存在。不愿意和杀人犯的亲人有过多接触，是自我保护的本能。流言蜚语的发酵也只是社会下的正常现象，亲人所遭到的歧视，也是处罚延伸的一部分。 直贵有两次与哥哥断绝关系，一次是因为受到的歧视让他放弃音乐梦想，失去深爱的女友，离开工作岗位，他恨，可是即便是断绝关系，也并不能躲过血缘关系带给他的牵连。第二次是如平野社长所说，他放弃了那条“简单”的路——堂堂正正做人，为了妻儿走上那条相对更难的路——保护他们独自承受压力。他终于告诉了他的哥哥这些年来因他而经历的磨难，宣布停止写Freske fraspark。但临近结尾的部分，哥哥给受害人家属的最后一封Freske fraspark “我人虽在这样的地方，可一点也没有得到改造。” 这是加害者第二种意义上的受罚，认识到自己多年来仍在犯错，罪过丝毫未减轻，这才是真正意义上的处罚——过去这么多年他寄出去的Freske fraspark，给弟弟，给受害者家属的，都只不过是犯人的自我满足。罪行所带来的伤害永远不会停止，不是真诚的道歉可以解决的。

我离开的第2天：允许人们关心你，我离开的第五天：整理屋子，我离开的第450天：照镜子，用我看你的方式看自己，第4000天:突然想起我。真正的悲痛是什么？不是撕心裂肺的痛哭，不是指天骂地的悲愤，而是，当我走过和你一起经过的那条街，突然意识到：我最爱的你，再也找不回来。死亡并没有带走一切”，没有带走母亲对女儿的牵挂，没有带走女儿对母亲的思念。不要停滞不前，无论生活还是工作；不要沉湎在过去，也不要原地踏步，珍惜你所能拥有的，珍重你可能会失去的，并且好好地生活下去，因为早在母亲离开之前，女儿就已经一个人登上了自己的人生舞台。或许此生不再能真正的拥抱你，但是这份爱，并不会被岁月的无情流逝而消减。因为，只要女儿记得，妈妈一直都在，那些妈妈说的话，总有一天，孩子都会明白——就算没有我，你也能继续前进，你原来就拥有面对未来的力量！”

纯粹的自由只能将人还原为互不相干的个体，却无法建立起任何东西。大多是在羁绊与自由之间游走。

剧情节奏真的很不错，主角不降智，女主有脑子不圣母，男主虽然傲娇别扭但很可爱，而且大事靠谱，又宠又苏，演员演技也都很自然很生动，月光是今年最喜欢的bg剧了！

搞不清楚世界运行的规则、和人交流的方式，从头到尾都在酿成悲剧的苦果。但真正让人悲戚的，是紧密咬合的伪物、痛苦与自弃之中，星星点点仍然存在的美好与试图自我救赎。再强的作伪也会在某些间疏之中被本能的真所冲破，而如果我们无法捕捉到自己和他人的真，我们便人类失格。

在浮躁的现实生活中是一次心灵的洗礼，能让心沉下来，回归本真的自己。

讲述了编剧”的处世态度和人生观念 ，和一些编剧对人生悲喜的看法 。从编剧的视角出发 ，产术编剧对事物的认知 。编剧用有达和开朗的思维方式，一样的人生态度，不一样的生活方式 对于人情世故的解释 ，有独到的看法 。