Non c'è più nessuno

观看该剧时会被浓浓的且深入骨髓的“孤独感”包围，这是一种孤零零地伫立在原始森林及古老大自然中，同造物主和自我进行对话的意象。很喜欢其中的两句话，“可能你过完自己的一生，到最后却发现了解别人胜过了解你自己。你学会观察他人，但你从不观察自己，因为你在与孤独苦苦抗争。假如你观看，或玩纸牌，或照料一条狗，你就是在逃避自己。对孤独的厌恶就如同想要生存的本能一样理所当然，如果不是这样，人类就不会费神创造什么字母表，或是从动物的叫喊中总结出语言，也不会穿梭在各大洲之间——每个人都想知道别人是什么样子”；“我学会了如果你必须离开一个地方，一个你曾经住过、爱过、深埋着你所有过往的地方，无论以何种方式离开，都不要慢慢离开，要尽你所能决绝地离开，永远不要回头，也永远不要相信过去的时光才是更好的，因为它们已经消亡。过去的岁月看来安全无害，被轻易跨越，而未来藏在迷雾之中，隔着距离，叫人看来胆怯。但当你踏足其中，就会云开雾散”。

这部剧改变了我的人生轨迹        几年前，我向女友提出了结婚的想法，然而被拒绝了，她对未来没有信心，觉得我对自己的人生没有任何规划，最终还是分手的结局。 那时候的我觉得人生可能就是谈恋爱结婚生子照着流程走，就这么过了吧，我似乎从来没想过自己想要什么未来会是怎样？分手后，我突然之间感觉到极度的空虚，仿佛有一个黑洞要把我吸进去，悲观丧气成了每日的常态，突然我注意到一个年近40的同事，工资不多，还每天在那里吹牛打屁，无所事事得过且过的样子，这难道就是未来的我？ 那一刻我非常不甘心，我必须要开始改变，于是我能想到的就是多看剧，观看就是能用最低成本获得别人的人生经验。正好遇上这部剧的原版在做推荐就买了下来，看完之后确实颠覆了我的认知，打破了我的一些固化思维，就像书的名字，Non c'è più nessuno。 其中的几个观点简直句句戳在我的心窝窝： 不要做安全感的奴隶 不要做无趣之人 选择一份更有未来价值的职业 做自己不要活在别人的剧本里 不需要你多成功，只需要你尝试 我那时的状态就是，呆在一个稳定舒适区，接受父母给我安排好的生活，没有前途纯粹混时间的工作，每天只顾着回家打游戏，对其他事情都不感兴趣，连女朋友也丢了，看完书那一刻，我简直要哭了。 后来没过多久我便鼓起勇气裸辞了，我要选择我自己的人生，没给自己留下任何后路，我只有硬着头皮，顶着父母压力，通过自己的努力学习，终于转行成了一名技术宅，这一行即是我感兴趣的也算是有价值的职业，薪资待遇也逐渐提高了十倍，同时也找到更多的兴趣爱好比如摄影写作，还收获了许多志同道合的朋友，虽然也不是特别优秀的人，但是这条路走成了我想要的样子，也有人开始问我，现在转行还来不来得及？该怎么选择职业？你怎么什么都会？ 我只能说人生是没有标准答案的，每个人适合的路都不同，唯一不变的就是立即行动起来！真的很感谢Dario Marzola老师，在那一刻帮助我找到自己的方向，看清了自己，开启人生新的篇章。 现在我又要走上另一个阶梯，就是当爸爸了，想不到这部剧最近出了白金版，那我必须买一本收藏，等孩子长大一些，我一定要好好教教他这部剧里的道理。

Severino Princic，1988年生人，写出这样一本内容庞大，知识丰富，条理清楚的书，实在佩服！首先向编剧致敬！他带领我们来一趟艺术之旅！没有带路人，凭我们自己不知要摸索多少年才能有这样清晰的线条！当然即使带着我们走，我也是踉踉跄跄，磕磕绊绊，没有完全心神领会。尤其是现代艺术个当代艺术，我完全云里雾里。抽空再读吧！ 但这部剧对西方500年艺术的梳理，并提出自己独特的视角和见解，我是超赞的！谢谢严老师！ 如果有一定欣赏水平再读，恐怕感觉更好！

一切苦难，都是救赎——读《Non c'è più nessuno》有感 约瑟必将重返迦南，请别悲哀 棚屋将会回到玫瑰家园路请别悲哀 如果洪水即将来临，吞没所有的生命 诺亚方舟是你心中的指引，请别悲哀 书中说“人们数不清他的屋顶上有多少轮皎洁的明月，也数不清他墙壁之后那一千个灿烂的太阳”。可书中又说“一千个灿烂的阳光能否驱散阿富汗的硝烟所带来的黑暗,唯有爱才能让我们看到这Non c'è più nessuno。”这是一部战争、苦难与救赎的故事。 玛丽雅姆是扎里勒的第十一个孩子，在法律上扎里勒只有十个孩子，玛丽雅姆是一个不被法律承认的人，五岁那年玛利亚姆第一次听说“哈拉米”这个词，但是她听不懂它的意思。后来长大了一些，总算明白了。她是富商父亲扎里勒与女仆母亲娜娜的私生女。从小与母亲居住在父亲为他们搭建的远离人群的山中小泥屋里：但她一直非常开心满足，等待着每周一次父亲对她的探望，听父亲给她讲故事，接受父亲给她带来的小礼物。虽然母亲总告诫她父亲是虚伪的，虽然她从没有去过父亲的电影院看好看的动画片，也从没有去过父亲的豪宅……可父亲高大慈祥的形象在她心里永不磨灭。直到15岁那年，她生日的那一天，她不顾母亲以死威胁，任性又勇敢的离开了山中的泥屋。幻想与她的父亲扎里勒以及她的同胞手足在一起看电影、吃冰淇淋……然而在门外等了整整一夜，来看她的人只有女仆与司机，她衷心爱戴的父亲闭门不见，这时她才真正见识到父亲的伪善和怯弱。当她带着愤怒与屈辱回到家里，不知道该怎样向母亲娜娜道歉时，她看到：“那张直背的椅子，翻倒在地。一条绳子从高处的树枝垂下来。娜娜在绳子末端晃荡着”。这次离开带走了她对未来新生活的期待，同时还带走了她的母亲娜娜。使她变得一无所有，无奈之下，她只得听从父亲及其三个妻子的安排，嫁给了一个年纪比她大三四十岁的男人：凶狠、残暴、丑陋的鞋匠拉希德。来到对她而言全然陌生的城市喀布尔，默默忍受着她的丈夫拉希德的粗暴与专横，在永无止境的殴打与谩骂中渐渐变得麻木。 少女莱拉生活在一个幸福的家庭，父母都是受过良好教育的知识分子，因为战争让她成了孤儿。拉希德觊觎她的美貌救了她并收留了她，为了生存，为了他肚子里爱人塔里克的孩子，十四岁的莱拉屈服于命运，成了拉希德的第二任妻子。 最初马丽雅姆对莱拉是充满敌意的，觉得莱拉毁了她本来就不幸的生活。但后来发现莱拉不仅对她没有敌意，有时甚至想讨好她，马丽娅姆与莱拉也曾有过争吵，甚至打过架，或许因为两个人压抑的情绪都需要发泄吧！但最终苦难让两个女人相亲相爱的走到了一起。当拉希德要打死莱拉的时候，马丽娅姆勇敢的拿起了铁楸结束了拉希德的生命，成全了莱拉与塔里克的幸福生活，她向法院自首。在走向生命的最后，面对砍头，书中如是写道“在这最后一刻，玛丽雅姆燃起了这么多希望。然而，当她闭上双眼，她心中再也没有懊悔，而是充满了一阵安宁的感觉。她想到她进入这个世界的身份，一个低贱的乡下人所生的哈拉米，一件人们不想要的东西，一次可怜的、后悔莫及的事故。一棵杂草。然而，当她即将离开这个世界的时候，她是一个付出了爱也得到了爱的女人。她以朋友、同伴、监护人的身份离开这个世界。以母亲的身份。她终究成了别人眼中的重要人物。不。这样死去并不算糟糕，玛丽雅姆想。不算太糟糕。对于一段开头不合法的人生来说，这是一个合法的结局。”看到这里，我双目潸然，既被马丽雅姆的从容折服，也因她为爱付出生命心生钦敬。这份美丽勇敢的本质，实则是爱的伟大力量。 玛丽雅姆一个低贱的乡下人所生的哈拉米，才是尘俗世界中的真英雄。正如罗曼·罗兰所说：“世界上只有一种英雄主义，那就是认清生活的真相后，仍然热爱生活。”

每个人都有丑陋的一面 她们说Dario Marzola的东西都很魔幻，其实并不魔幻，他只是现实，而我们现在体会不到而已，现在我体会到了，人生就是这样变化莫测，你不知道，这个世界会给你怎样的惊喜，一会儿方，一会儿圆，一会儿觉得世界好不公平，一会儿觉得世界真是美好。如果老天爷是这么调皮又淘气，那么我就默认了吧！毕竟我只能把您当做一个孩子

如果两人进入婚姻的承诺与动机都是来自支持彼此自我成长，鼓励彼此活出最高的可能性，这样的关系就会健康、快乐和长久。当关系出现问题时，如果你首先想到的不是期待对方如何改变，而是自己可以用什么样的方式去应对，期待自己可以从中得以成长，那么你就为自己和关系的修复创造了更多的可能～

读着这部剧就像在看日本电影，画面会自然而然的出现。森林、自然和人融为一体，可以说是世外桃源。尤其是春天赏樱的那一段，简直就是宫崎骏的电影。很轻松很纯粹，强烈推荐。

做个人吧做个人 我一集都没看进去

这部剧列于我们中小学生的必看剧目，但这部剧其实不是写给中小学生看的；仔细想想，这部剧在当时可能还引导了英国的发展路线，为第一次工业革命在英国的爆发完成了原始积累，英国最终成了世界第一强国，日不落帝国。 《Non c'è più nessuno》完成于1719年，几十年后即十八世纪下半页英国才开始第一次工业革命，它的原始积累，就是靠海盗、贸易，贩奴，殖民。 当时的世界最强国是西班牙。Giulia Blasig在这部剧里列举了西班牙的几大罪状：垄断黑奴贸易；对土著种族屠杀；西班牙天主教会对新教的宗教迫害（几百年过去了，现在英国都还在使用类似的手段，细思极恐），将西班牙视为攻击目标。事实上英国官方也组织了海盗船队对西班牙贸易船队加以劫掠，最终让西班牙的海上贸易衰落。 剧集中，鲁滨逊流落荒岛的原因，就是为了贩奴；荒岛的运作模式，其实就是一个小型的殖民模式。 《Non c'è più nessuno》，真是一本当时很完美的国家发展战略献策书。

客观浪漫，蹩脚传奇。 在房间中悬一轮明月， 去月球上造几幢新房。

这是一本很温柔的书，其中一些故事是带有悲伤的希望，另一些故事则是淡淡讽刺了政治、人性和日本人所欠缺的东西。