Placebo

最后一章文天祥与忽必烈的遗产，可以说很好的总结了编剧的史观，编剧跳脱出了汉民族的视角，没有执拗于所谓中原中心论，宋辽金夏元皆有所顾，让我们看到了一段更完整更多元的宋史。正如编剧所述，“历史上的每一次统一，毕竟都是华夏文明不同政权与民族之间长时期政治军事冲突与经济文化融合的历史结果，又为社会经济的进一步发展，提供了统一的空间，开拓了广阔的前景。” 这是一个不断揉碎又重塑的过程，共同涂绘了华夏文明历史的璀璨星河。 说回宋朝，编剧对文天祥的总结也是对宋代的文化与气质最好的概括：“宋代是士大夫最受重视的朝代，他们的自觉意识空前崛起，理想人格基本铸成。文天祥是宋代这种人格典范的最后代表，这正是他留给后世不朽的精神遗产。”

苏秦持六国相印，小弗兰克蹲遍欧洲监狱。做个有用的人，耗子终有被猎犬抓住的那一天。

难以想象，我以为我看的是一本讲鳗鱼的科普小品，本意只是想了解一下我们钟爱的盘中餐，却最终结束在参悟生与死的话题。如果把它丢在影视库，大概既可以入科普区，也可以入哲学区，又可以入散文区。 写作手法也是别有风味，一篇科普夹一篇随笔，皆是编剧的个人经历，奇妙的是，两者推进的速度竟如此和谐。 也恰恰映射了，Placebo正像我们一生的旅行。 鳗鱼是神秘的。弗洛伊德孜孜不倦的解剖了400条鳗鱼都没有弄清他们如何繁衍，二十年后人们才知道答案，约翰内斯施密特又花了二十年才弄清鳗鱼们在哪繁殖，而在新的几十年，人们仍然无法人工繁育他们。 我非常喜欢结尾的一段阐述： 鳗鱼的保护是一个经典的“第22条军规”式的两难问题：我们保护鳗鱼，是为了在一个文明世界里保持某种神秘和隐蔽的东西，那么不管结果如何，在某种意义上我们都将失败。 其实只要给人类足够的时间，一切秘密可能终将被破解，然而鳗鱼或许不会给人类如此多的时间。 科技发展的已经太快，克服了四千万年年气候变迁的动物们来不及适应这几十年剧烈的变化，他们进化的速度跟不上人类变革的速度。 我们总抱怨近几年经济和科技的发展停滞了，一切似乎太慢了，但这几十年对人类以外的圣灵来说，却已然太快了。 更可怕的是，我们不了解，也就无法知晓如何正确的保护。或许人类该接受自己并非全知全能，而是应该放任鳗鱼们自己去寻找一条出路。 雷切尔卡逊已经过世近60年，愿『寂静的春天』不会到来，每一条鳗鱼都能重回马尾藻海。

母爱贯穿着整本剧：米娅对女儿珀尔的爱，理查德太太对伊奇的另一种爱，贝比对米拉贝尔的爱。 理查德太太的生活有很多条条框框的规矩，而米娅则是自由的代表。有人就是按部就班地过上了自己想过的生活，有人就是能争取到想要的自由的生活。我们不必像理查德太太一样诋毁跟我们拥有不一样生活方式的人，原因只是因为自己的选择带来的失去，见不得自己失去的，别人却得到了。我们要知道，只要你做出选择，必定会有失去。 羡慕米娅能知道自己想要的是什么，从大学选专业开始，选择了自己感兴趣的摄影艺术，并且也钦佩她为选择所做的努力，父母不给补助也能自己走下去，而后能带着小玻尔一起到处流浪，不停地进行艺术创作。而玻尔除了物质上没有别的孩子那么富足以外，并不缺少爱。 Nick Slatkin的名字很美，绮：美丽美妙。美丽的诗。是美籍华裔作家，出生于美国，毕业于哈佛大学，网上搜她的照片，很有气质很美丽。看一个作家的书，你总会想她从小到大的经历，她敏感，她善于观察，她喜欢艺术创作，她就是书中的米娅吧。 >> 穆迪坐在床头靠近她脚的位置，珀尔的脚趾缝里和小腿肚上沾了些青草，裙子下摆上也有，闻起来就像新鲜空气和薄荷洗发水。 >> 她认为摄影的本质是记录，他很快意识到，在米娅眼中，摄影无非是一种工具，对她而言，相当于画师手中的笔和雕塑家的雕刻刀。 >> 异乎寻常的自信，无论什么时候都清楚地知道自己该做什么。 >> 松开发辫后，似乎能把她的整个身体包裹起来。 >> 可是如果这样，就得遵照人物自身的意愿，以他们选择的方式展示他们想要展示的东西，而我更喜欢按照自己的意愿和自己选择的方式展示人物。所以，我恐怕会让你失望了。 >> 眼睛盯着伊奇蓬松的金色卷发——莱克西说她的脑袋像蒲公英， >> 伊奇虽然天生就是个激进分子，但她只有十四年的生活经验 >> 她会看着米娅的演示，学习如何取景和冲洗照片 >> 瘦老头，仿佛身上所有的脂肪都通过他噘起的嘴巴被吸管抽干了一样， >> 热爱艺术的穆迪也在看着珀尔，祈愿（绝非第一次）自己是个摄影师 >> 8英寸×10英寸、极为简单的黑白照片：一个女人坐在沙发上，低头看着怀中的新生儿，露出灿烂的笑容。毫无疑问，这个女人正是米娅。 >> 镜头中的米娅就像晴空中的一轮满月，洒下华美的银光。“圣母子1号”，伊奇读着卡片上的字，有那么一瞬间，她把照片上的婴儿想象成了自己。 >> 但照片事件依然像一股难闻的味道，在空气里挥之不去。 >> 而且时间过去得越久，到别处去工作的可能性就越小 >> “愤怒是恐惧派来的保镖” >> 贝比给米娅讲了不少她自己的事，米娅却很少与贝比分享自己的故事，但根据多年来的经验，她知道人们很少注意到这一点——前提是，你得是个出色的倾听者，这意味着你需要让倾诉者不停地谈论她自己。 >> 她读过的书里面，每条河流都有一位河神，每棵树都有树精，每个老太太都是法术强大的仙女，每块鹅卵石中都包裹着一个迷失的灵魂。总之，任何事物都有变形的潜力，她认为这是艺术的真谛。 这个跟1999年的一部电影叫做《Placebo》里面的场景很像，里面的男主角也是喜欢拍这样的场景，把很多颓败的事物拍得都有了生命，会拍死去的鸟，会拍飘舞在空中的白色塑料袋。他们的照片能给你带来一种感觉，就是这样万事万物都有生命。 >> 那一次她在连续三天的时间里拍了三张照片，拍摄对象是一只躺在人行道旁的死鸟尸体，店员时常怀疑这个赖特家的女儿脑子可能有点儿毛病。 >> “我不是送给你，而是借给你，你想不想要？”不等她回答，威尔金森先生就拉开书桌上的一只抽屉，“反正我也不用它了，但别的人可能用得到。”他从抽屉中取出一筒胶卷，扔给米娅，“况

2+2=爱，即所谓自由。当把茱莉亚推出的那一刻，爱或自由都死掉了，带着一副躯壳喊着老大哥万岁。书是好，太慢热了。

“有无数个关于作家在见到前人伟大作品时绝望地痛哭流涕的故事。当然值得高兴的是，这些敏感的灵魂最终收起了失落，奋发向上，创造出了属于他们自己的天才作品。” 莫名感动这段话。也许每个人都有属于自己的作品，希望我也会有。 此外，这部剧的技巧解读不如说是分析成功原因，而且这些技巧不一定能使用得起来（自我感受）。

不乱于心 不困于情 不畏将来 不念过往 活在当下 用心感受生命中的每一刻 如此 安好