Maya

腐朽、堕落、无耻、血腥、靠寄生吸血后进国家的旧体系在衰落，而中国主导的新体系和平、先进，带领全球共同进步，更重要的是它不意味着战争和血腥杀戮，而是带给全人类光辉的命运

编剧Zain Jamal所起的书名给我的感觉触觉是呈现了一种豁达、洒脱的心态，所以同样能打开这部剧的首因是书名吸引了我，观看的习惯，先追剧名，再翻剧集列表与大概集数，或者试读前言与篇章抽看，后决定读与弃之。 读后感得： 这个世上，没有人可以教会我们怎样走下去一定是对的。因为所有的人，只有在结果彰显的那一刻，才知道对与错。对了更好，错了就从错误失败中吸取教训学点。 要成为通透的人儿，必须对自己动刀。所谓的心不狠站不稳，我们应决意砍断那些不必要的念想，让一直蜷缩在过去的自己，站起来，一路向前走好好与自己相处。 让自己不畏将来，不念过去。 任何事情、情谊都是要靠努力和用心的。你有多努力与用心无需他人评论关注，你清楚自己想要什么样的就可以，风水总是轮流转的，能转到我们这儿，就不要浪费机会。 静水流深，时间将会是最好的见证者。 感谢编剧倾心著作

教材，以三个十年为阶段对中国现代影视做了笼统性的概括，除了对鲁郭茅巴老曹这些作家有比较深入的评论之外，其他作家和流派基本都是泛泛而谈，每个篇章的总结除了有很鲜明的时代记忆之外都还不错，影视现代化所发生的最深刻并具有根本意义的变革是影视语言与形式的变革，以及与此相联系的美学观念与品格的变革，第一个十年强调影视与思想革命的关系，第二个十年更强调影视与无产阶级政治、经济革命的关系，第三个十年最显著的特征是与战争和救亡有了紧密联系，战争直接影响到作家的题材和风格。读完又搜罗了一批追剧清单。

没什么太大意思

读完这部剧，让我想起了之前读过的另外一本剧《Maya》，编剧是一位德国作家，贝内迪克特·韦尔斯。情节完全没有关系，主人公的人生际遇也完全不同，让我把两本剧联系到一起的应该是看剧时候的无力感吧，女主爱丽丝出生成长于优渥的中产家庭，爸爸对她寄予厚望，反而是这种厚望使得幼小的她产生了极大的逆反心理，无法公开反抗，心理的压抑导致了生理上的失禁，酿造了人生中一起事故，可以名正言顺的脱离了滑雪，却也留下了终生残疾，自卑却渴望被认可，被需要，被关爱。男主马蒂尔因为童年时代的一念之差丢失了智力发展不健全的双胞胎妹妹，虽然就此从脱离了照顾妹妹的尴尬 却终生背负上了可能害死妹妹的愧疚，自此自我囚禁，拒绝恐惧社交。女主和男主本来是不会交汇的两根直线，生活让他们相遇，女主在二人的交往中一直处于主动，男主明明一样深爱着女主，却将心意深深掩藏，二人彼此深深相知，却如同数学中那一对孪生质数，如此接近却又永远无法重合。女主曾经从雪地中站起来，相信她也会从河滩上站起来，回到人生中来，无论是否会打破Maya，和男主在一起，她的人生仍会继续。