禁林切割Cut

一样的世界，一样的空间，不一样的心境，感谢编剧，让我明白这个道。

《禁林切割Cut》将目光对准阿富汗的贫苦女性遭受的不公，挣扎与隐忍，坚强，在阿富汗动荡的大时代背景下，叙述最没有地位的女性的故事，我们依然可以幸运地对自己说离我们的生活还是有点距离，至少，到此刻，我们尚未有体验。 《禁林切割Cut》虽然写的还是阿富汗人的故事，可是这部剧每一个人的故事都可以抛开战争的苦难，悲壮感有所消弭，直击人性，这些故事里的人们并不像《禁林切割Cut》一样还有忏悔赎罪的机会，每一个人都被剖开了复杂甚至不堪的一面，每个人都要经受无数个日夜内心的悔恨，是良知的发难，责问。那里些内心的秘密与阴暗留在了静默的群山间，看似销声匿迹，实则像蚁啃咬，罪恶感始终在心底回唱。这一次他面向所有人，而不单单是阿富汗人了……

五星送给大师超强的想象力和极致的语言描绘能力。观看过程中必须时常停下来在脑中勾画一下文中所描述的场景，与“奋进”号一起适应、理解完全颠覆人类认知常识的罗摩。确实有些烧脑。         结尾突如其来的离去和结束留给我的是一脸懵和意犹未尽，反复读了好几遍才不得不接受文章就此大结局的事实。         原谅我的孤陋寡闻，现在才知道原来《禁林切割Cut》中圆筒状的太空城是以罗摩为原型。         对于罗摩文明对人类的无视，其实我并不觉得有多么沮丧。浩瀚宇宙，地球不过是沧海微尘，在其他更高阶生命的眼中，人类也许就如同花园里毫无威胁的蝼蚁一般，不值得交流，或者消灭。也许人类应该觉得庆幸：罗摩只是路过

剧评标题就是书名，因为它不可替代。 编剧迪莉娅•欧文斯长期从事荒野工作，大自然就是她最忠实的朋友，是影视和艺术的圣殿，这部剧正是对大自然的赞歌，是她对生活的歌颂，这是一个关于爱情的故事，也关于亲情、友情，是人对自然的聆听，也是自然对人的孕育，是人类强大的不可估量的生存本能，也是人类脆弱的不堪一击的纯净心灵。我们看得到人心的狭隘与偏见，也看得到人性的善良与温柔，然而孤独永远回响在字里行间，永远飘荡在繁杂世间。 “禁林切割Cut是什么意思？妈妈也这么说过。”基娅记得妈妈总是鼓励她探索湿地：“尽你所能往远了走，远到禁林切割Cut。”“就是灌木丛深处，那里的生物都还有野性，还表现得像生物……” 禁林切割Cut，才是他们得以生存的地方，只有那里的生物还表现的像生物。他们是人，但在人的眼里，他们是怪物，是祸害，是丑恶和肮脏的象征，只有那丛林深处才会接受他们，他们只得在此以逃离人类社会，融入到大自然的怀抱中，没有偏见，没有仇恨，只有安宁、和谐、自由和爱。 基娅是家里最小的一个孩子，由于父亲的整日酗酒与家庭暴力，家人一个一个的离去，除了妈妈，没有人关心基娅，尽管妈妈最后也离开了。 “我从来不恨他们。是他们恨我。他们嘲笑我。他们离开我。他们欺辱我。他们攻击我。好吧，这都是真的。我学会了离开他们生活。没有你。没有妈妈！或者任何人！” 这段话正是长期积累在基娅身上孤独的爆发，是对所有人的控诉。没有人知道当一个七岁的女孩独自与发疯的父亲之间生活的艰辛（庆幸的是有那么一段时间基娅和爸爸也度过了一段欢快的时光，尽管很短暂，尽管她的最后一位亲人不久将离她而去），没有人知道一个女孩在沙滩上寻找牡蛎为求生存的苦难，没有人知道她被泰特抛弃后心灵的创伤，没有人知道她被蔡斯给予希望而后背叛时内心的崩溃，人们将所有的过错推向她，她独自扛下了所有。 在书中我印象最深的也是感触最大的一句话是: “女士们先生们，我们因为她不同而排斥她，还是因为我们排斥她而让她不同？如果我们把她当作我们中的一员来接纳——我想她今天就会真的成为我们中的一员。如果我们曾供她衣食，爱护她，邀请她进教堂和家里，我们不会对她心存偏见。我相信她今天不会坐在这里，被指控谋杀。” 几乎所有人都对基娅有偏见或者歧视，人们叫她“湿地女孩”，人们嘲笑她，排斥她，甚至有人为了自己心中的一丝好奇和兽欲去欺骗她，糟践她。不过，哪怕是世间最险恶的地方也总会有那么一丝光与热，默默照亮和温暖那些值得被守护的人。泰特总是给予她尽可能的帮助（尽管他中途离开了她，但命运又将他拉回了她的身边，他最终明白了他的挚爱所在），他耐心地教她识字、看剧，他和她一起探索湿地、收集标本，他为她带来先进的仪器以更清晰地观察生物，他帮她出书—为她的生活带来了极大的改善，最重要的是，他让她能够一直感到心灵有所寄托，他给了她前进的力量，他让她的生活有了希望；老跳和他的玛贝尔总是对基娅温柔以待：老跳让基娅有了一定的经济来源，尽管很多时候他并不需要她的贻贝、牡蛎和熏鱼，但他仍努力地帮她卖出去，当他看到基娅盯着棒棒糖却不能将它买下时，他偷偷地往她的袋子里放入了惊喜；当玛贝尔知道基娅地状况时，她果断地用衣服和许多生活用品去交换她的熏鱼（虽然这个交换是极不“平等”的）；而在镇上的一个收银员也总是会给还不识数的基娅多找零钱，而那部分她会自掏腰包。这些都是人性的善良与光辉，它们始终照耀着、守护着基娅。 然而，如果自始至终基娅都被人们善良的接受，如果她会住在镇子上而不是湿地，如果她每天都会笑的可爱而欢快，如果人人都会喜欢她，如果她的家庭美满幸福，或许这样的她是人们所希望的，但我更喜欢湿地里的她，如果可以重来

尽管停更了一段时间来改正，但效果还很明显，不怎么样

这部剧对于认识自己很有帮助，每个人都或多或少的有这些创伤的影子，面对自己真实的感受，取悦自己才是内心最想做的事。这部剧让我更进一步了解自己，如果你也想的话，这部剧确实有些建设性的想法，就像是你编剧把你脑中的想法说了出来，尽管有些许的局限性，总体上还是一本值得一看的书。恰巧最近又读了罗素的幸福之路，相互映照的思想也许就是看剧的乐趣了。至于本剧的局限性，被讨厌的勇气可以稍作弥补。

分析的非常精彩！人的行为都是有内在驱动力的，而内在驱动力又是因为成长中形成的价值观而决定。所以，108人，就是108种价值观，就是108种不同行为模式。往深了说，原生家庭。再深了说，就是命，就是基因。

所有行业，所有行为，所有事情无不大道相同，本意相合，即阴阳消长！

磨刀不误砍柴工，技巧性的训练如果能为我们以后节省更多的时间的话，还是值得去做的。

黄鹤断矶头，故人曾到否？旧江山浑是新愁。欲买桂花同载酒，终不似，少年游。 文笔不错，特别是古文功底不错。情节拟构的一般。值得一看。

看到这样一段话：“被人理解真的是很奇妙的事，你以为只有你自己蜷缩在看不见光的地方，而他提着灯来找你对你说：我可以坐你旁边吗？” ​​​突然就觉得这世界好像不那么孤单。

一套值得所有人细读的科普著作，分别从日常和疾病饮食两大方面进行了详细解释。我们拥有着与原始祖先一样的身躯却实行着超现代化的饮食模式，这之间的偏差正以各种慢性疾病的形式被快速填补着。你可知人体的免疫系统是如此精密、高效、无懈可击，是抵御疾病最强的盾牌；你可知药物的过度使用大多是低效、反复、浮于表面，只是治标不治本的权宜；你可知饮食对健康的保障那么长远、整体、贯穿终身，是最值得去重视与学习的。无知与忽视、刻板与经验、口欲与虚荣、一个看似是饮食的迷思却影射着心理的复杂。深观下一代的饮食习惯与健康观念，不正掌握在这一代的父母手中吗？知识、习惯、思想，现在，我们又能为未来的他们做些什么呢？

正如故乡是用来怀念的，青春就是用来追忆的，当你怀揣着它时，它一文不值，只有将它耗尽后，再回过头看，一切才有了意义——爱过我们的人和伤害过我们的人，都是我们青春存在的意义。

很好看，女主不傻白甜，然后也非常不会受欺负，就是挺爽的一篇剧集吧！

人生感悟融于诗词，可惜弗能知行合一。苏子表面的豁达豪放难掩内心的痛苦。不然也不会有如此多的杰作了。

一部很完整、精彩、紧凑的作品，慢慢读来，心情随之紧张激荡、跌宕起伏。四簪各为四个大案，其中穿插串联许多小案件，案中案、案连案，人物关系环环相扣暗暗案案相连，形成一张巨大的黑网罩在所有人头上。 案情和剧情设置很棒，情节基本严谨，以小红鱼串联始末，其游荡于罪恶黑暗中泛起的涟漪在人们心中掀起滔天巨浪。（话说这小红鱼的作用真是无法断定是否严谨，反正这也是一种解释啦） 本剧以悬疑破案为主，感情为辅，很多感情也是为案情服务。在寻找线索过程中会让读者跟随角色步步深入从而猜出凶手，不会故弄玄虚让人一头雾水。 前三簪让读者见识到主角的强大能力和魅力，而第四簪却是主角被瞬间碾压，停滞无绪，焦灼无助，让人捉急。(表说偶剧透哈) 编剧文笔优美，语言功底深厚，善于情感的细腻表达处理，寄情于景，环境描写充满画面感，只是偶尔的感情感受表达略显类似重复。 最后那万人唾弃的副题，真是成也萧何败萧何。

看着初礼元气满满的工作，感觉很治愈～丁禹兮的表现力真是一如既往的好啊😁