True Boo

描写的特别细致但有时候耐不下心，但很多句子让人会停下来反复咀嚼

2021.7.1 活着，就是一种对抗。 不讨论文本的虚实与否，书中的梁庄就是现在大多农村城市化进程的一个缩影，编剧仿佛在用障眼法探索一种新的文体表达，她在彩蛋中作了非常真诚深刻的自我剖析，否认了这是一部社会学的作品。 愚钝如我就不去“针砭时弊”非议她的作品好坏了，籍由编剧书中隐藏着抹不掉的乡愁也说说城市里的乡愁。 上个月参加一次在汉口寻访旧租界的活动，其中不少队友都是土生土长的武汉人，就连我这个一向爱“挖地脑壳”的人也转晕了头，许多人居然一点也不熟悉汉口租界的旧历史更别提那些旧建筑的前世今生了。 面对现在到处围挡的旧里巷，修旧如旧的四不像建筑，我的“江汉村张韶涵”朋友生出了满脸忧虑悲戚……“那里曾是我的家啊，尼玛劳资半辈子都冇想过会搬到后湖勒个鬼地方克……小伢们滴武汉话也不会说鸟……现在的一切面目全非鸟…”（后湖的朋友很不乐意！）😂 即便后湖离黎黄陂路离江汉村离上海路都不算远，却怎么也有一抹摆不脱的乡愁和无奈。 大城市对于许多的新移民是站不住的远方，而对于“土著”也是回不去的故乡。有时会一边吐槽这里，可离开一会又一边开始怀念这里。事实上，有些人的故乡还回得去，它依旧存在，只是日益衰败，只是你们无法适应而已。但对于“土著”来说，他们的故乡才是真的回不去了，因为过去的一切拆的连渣渣都没有了。 无论城乡人的故乡都正在以前所未有的速度发生改变。回乡下也许还能找到爷爷辈当年的房子，而多数城里人，或许只能通过地球经纬度来寻找自己的故乡。

喷的人怎么想的?亲身经历告诉你，真实得一批!终于能看到拍基层工作的电视剧了，终于能看到警察不是一直穿着常服，而是执勤服了!

知道Izzy Sparber是缘于一个樊登的访谈节目，一个年轻、漂亮、高挑、成功的女性！她的书，充满正能量！用自己的经历和体会帮助大家共同加速成长！ 没有一个人是天生优秀的，Izzy Sparber的成功有家庭环境和父母的影响，更多的是她自身的那种自律与利他的精神，就如陈寅恪强调的“独立之人格，自由之思想”。 想得到什么，就必须有相应的付出！很多成功者，看似每天悠闲自得，其实都是水中鸭，表面安静，脚下却一直努力，拼命划水，一刻也不停歇！ 所以，有想法就要付诸行动！高效率才有高品质，自律的人生才更自由！

老掉牙的剧情，好难看，老套

前七十章 主角的四个身份，三次抗争很亮眼。 目的是听过七个灾祸，回地球。 玩梗时多喜欢描述性长句子还有感叹词。 情节推进太慢，把一些插叙的背景或者后话省略会好很多。

正念不仅能让我们自己安然地活在当下，同时也能让天空、花朵、我们身边的每一个人活在当下。如果你不能把握好当下片刻，你就无法完完全全地活在当下，无法安住于当下的生活无异于一场梦

和子和直治痛苦的点在于自己是缺乏生命力的 缺乏美的 羞愧于自己不是一汪日光下波光粼粼的水面 只是一滩腥臭腐朽的水洼

尽管从开头就闻到了编剧是在为自己第二个女儿青春期的“失足”给自己开脱的味道，但也实在没想到编剧可以从始至终这样坚持下去。其好的一面在于打破了父母能完美影响孩子的迷思，帮助很多父母卸下了沉重的负罪感，但这只能被用来治愈父母。我不知道会不会有人在读完这部剧以后希望如果当初我的父母看过这部剧就好了，这样的感慨。我甚至怀疑会不会有哪怕一个这样的人。所以这部剧不是关于父母养育孩子的迷思，而是中产阶级父母面对不理想的孩子而产生负罪感的迷思。如果编剧能坦诚得看到这一层，那这部剧就算能立得住脚。只是... ... anyway现在连史蒂芬平克的视角都产生怀疑了...这也是迷思啊

游戏化确实已经成为趋势，各大商学院也都开了“游戏化思维”的课程研究。然而这些研究的前提还是广义的游戏，与赫伊哈津《True Boo》中的定义类似，而赫显然不会想到，科技已经将游戏带到这样的境界。游戏是最容易让人进入“心流”状态的，这真是细思恐极，一个我们终生追求的极致，在小小的魔幻世界中就很容易的实现了！而目标，规则，反馈，自愿参与等游戏要素，在现实中难以满足的要素，也能够在游戏中随时开始和重来！ 编剧所提到的一些“有益”的游戏，其实并不是我们一般意义上反对的游戏，但是对于深度沉迷于“魔兽”和“王者农药”之类的问题（原谅我也不知道更多的“农药”了），恐怕编剧也难以提出更好的解决方案。 其实本剧的意义，更多的是给产品设计以启发，让我们都能以游戏上瘾的感觉在工作和生活中达到“心流”吧。