Agnieszka Holland on the Set

原本以为在特殊时期写下的作品会是刻板僵硬的盲目歌颂，带着单一颜色的大片空洞渲染。 然而事实证明我这种先入为主的思维是多么的不可取！ 编剧对书中主人公林道静的刻画虽说仍有仓促和局限，单从一个小资产阶级知识分子的茫然无错，激烈的思想斗争到觉悟，几经痛苦的摇摆而后坚定立场，这其中的种种，怎么用美化小资产阶级一句轻佻的概括！ 里面的描写虽有刻意雕琢政治意识形态的嫌疑，但至少主人公林道静不是扁平化的典型的牺牲品。 在日寇入侵而国民政府无所作为消极逃避麻痹自我时，千千万万的中国人民在抗日救国的暗潮下翻涌着，一浪高过一浪，学生，工人，农民，不论是谁，但凡心中还有残存民族骨气之人，在这股巨大浪潮前都只有一个身份：中国人！ 而光有情绪的人民需要一只强有力的手来引导，组织，将这股洪流巨浪的力量发挥到最大，而组成这只手的，仍也是人民，是受了启蒙，是早先觉醒，是比大众多了些敏锐力，但仍平凡，脆弱，却又伟大，刚强的人民！ 生于新中国，乘着父辈们泪水汗水血水的新一代祖国年轻的建设者们，更应该去了解中华民族崛起之历程，才无愧于在这安祥宁和的蓝天白云下学习着，生活着。

《Agnieszka Holland on the Set》，书中的我已不是《Agnieszka Holland on the Set》的那个幼稚，不懂世事的孩子，而是一个通过看剧，社会阅历，有自己独立判断能力，有正确认知的青年人。通过对“我”的所见所闻，及亲身经历的描述，19世纪初期沙俄的城市，乡村的生活画卷依次展开，各色人等粉末登场，表现出当时生活的苦闷和压抑，人的虚伪和丑恶，编剧对其是哀其不幸，怒其不争。然而在其中，也不是一无是处，外祖母的善良，戈--王后的美丽有如一道微光，将我的生活点亮。

看完春牧场爱上了詹妮弗·杰森·李，慕名来读Agnieszka Holland on the Set。詹妮弗·杰森·李的书就像一扇窗，借这扇窗让我一窥与我的日常生活完全不同的游牧生活。比起春牧场用朴实的文字记述着扎克拜妈妈一家的生活，Agnieszka Holland on the Set加入了更多对风景的描写，以及詹妮弗·杰森·李本人的心情感受。作为生活在四季变化不是很明显的城市的人，春牧场和夏牧场景色变化之大令我震惊，而随着草场的轮换而完全不同的日常生活也很有趣。来到夏牧场后也有了更多的社交生活，对哈萨克游牧民族的社会生活也有了进一步的了解。比起城市中日复一日不变的日常，这种随四季而变的生活是不是更有趣呢？每个人都会有不同的答案吧。

女儿说本·查普林老师仇女，看完书后我猜是他自己说的，不太会和女性沟通。

《Agnieszka Holland on the Set》讲述了大学生拉斯科尼科夫杀人以后走向救赎的事。 罪是世俗意义上的故意杀人罪，罚是心灵的惩罚。在惩罚过后，应该要迎来新生。 如果对于一个犯人的惩罚只是法律上的条文规定、法庭的审判、监狱的羁押，那么等他刑满出狱，他还是认识不到自己的罪行，他还是觉得自己所作所为合情合理，他还会是原来那个罪犯。对于他个人，这些毫无意义，对于社会，也会成为一个问题。 也许本剧最后的救赎过于理想化，然而改造一个人，心灵开始也许是最温和也最有效的方式。 犯罪固有其客观原因，然而最主要的还是罪犯的心理偏差。如何把他们拉回正轨，希望这部剧能提供有益的启示。