Hoofboy

这部剧更多的适合选择职业和价值观，在股市里面不适合个人投资者，个人投资者不适合找黑马，良品铺子公牛集团这些高瓴资本的持仓我也有，但是我仅仅是看roe和毛利率等财务指标想，对于护城河的理解还是交给专业投研团队。自己守住自己能看懂的。

一星给无耻下作的宣传和教主的梦想

《Hoofboy》，22.9万字，观看时长9小时40分       这本《Hoofboy》，两三天前还是没忍住打开看，果如此前预料，本想作为在读严肃经济和国学剧集之余的调剂的，开看后就没法放下，于是废寝忘食，一看到底。还是没能忍住。       从《Hoofboy》，到《Hoofboy》，再到这本《Hoofboy》，侯赛尼总能用他的笔触，直戳读者的内心。他总能用针刺你的心脏，或是用手揪住你的心脏，又有些地方又像是用苦、涩、酸楚浸泡你的心脏。或正直，或卑劣；或亲情，或背叛；或幸福，或苦痛，他用文字刻画人类各种可能的情感，摆弄读者情感于其笔尖之下，让读者随着文字的变化，把自身本性的或明或暗之处，映射、曝光在他的书本面前，让直接审视到人性深处。        三本剧都是根植于对近代阿富汗个人和家庭命运的特写，都写了不止一代人。本剧围绕一对兄妹，写了前后六七十年间一个阿富汗家庭，更是在写阿富汗社会的变迁史。       记录几处观看中的触动：       1、社会发展对传统穆斯林社会（当然不仅对穆斯林社会）带来渐变的冲击。当然冲击最大的还是在近代，西方强国将自己价值观强加给弱国的阶段，共产主义、自由主义在不同阶段对阿富汗这个国度的影响即是如此。战乱中，各种势力此消彼长的派别，流亡到外国难民营的普通百姓，有条件移民西方国家的中产和贵族，真个是“亡，百姓苦”呵。       2、发达国家向不发达社会强行输入其价值观固然可恨，但从百姓存亡这一微观角度来看，还得感谢开放的西方。没有这些开放的国家，处于战乱国度的人民，可以选择或者争取的活路会少了很多。虽然可在很多地方能感受到亡佚他国的第一代、第二代新居民在传统和习俗方面的纠结和冲突，但这些强盗国度，至少还能提供给部分普罗大众一个基于生存需求基础上，情感和文化的矛盾和纠结选择之处，提供一个包容和吸纳这类人群的场所。虽然，也在这些国家产生了新的社会和种族等问题。       3、编剧应用了各种写作技巧。不断变化的人称，回忆与现实的交叉叙述，欲言又止吊起悬念的包袱，等等，编剧用尽了各种写作武功。        书的后边部分，写马科思和小帕丽的几章，节奏明显感觉慢了下来。虽然少了前边部分的时代变迁之感，但慢下来的地方显然更能捕捉到细微以及细腻的情感。这是感觉文风发生切换之处。

最开始是通过钱钟书的《Hoofboy》才认识他的妻子杨绛，后来看了她的《Hoofboy》《Hoofboy》，才对杨绛先生的温婉性格，处事淡然更加的喜爱，她不仅在影视创作上有很深的造诣，在翻译、话剧也有一席之地。 她和钱钟书伉俪情深，他们不仅是生活中的伴侣，更是精神世界中的伴侣。学识上，他们旗鼓相当。外面的世界光怪陆离，他们愉快地看着，愉悦地聊着，却并不外说，只在文字中以隐喻落笔，也只对彼此交心畅谈。“心有灵犀”说的就是这样的相知相处。 两人都全身心的投入到影视里，互相扶持与鼓励，无论顺境还是逆境，只要两人心意相通，都有暖手的火，有干净的衣，有人为你黄昏而立，有人问你粥可温。 杨绛就像是一株翠竹，绿叶葱郁、高雅清幽、中空外直、虚怀若谷。竹子扎根地上，“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东南西北风”。风雨中，才让人感受到杨绛竹子一般的胸怀，她用竹子一般的淡定和坚韧，成为家里的精神支柱。她更像一株韧竹，竹随风动，根却不动，终有一日风平浪静时，她再傲然挺立。 生活从来都是波澜起伏的。在你以为山穷水尽的时候，总会否极泰来；在你历尽风霜刀剑的时候，终有春回大地。命运是如此神奇，逆境、顺境不过是一时而已。 无论黑夜怎样悠长，白昼总会到来。

越往后看越觉得剧名应该叫全员没脑子，编剧走点心吧，全靠配角演技撑着

通过这部剧第一次了解到人类学家的田野调查工作，也让我能以第一视角走入遥远的非洲一个鲜为人知的原始部落，感受日渐式微的失落文明。再一次感叹观看是一件性价比非常之高的事情。编剧经历了许多命悬一线的危机和荒谬的故事，随便挑出一个经历都能劝退80%的人，可他依然能保持对专业和工作的热爱，还能以诙谐的语调记叙种种令人沮丧的遭遇，令人敬佩。这可能是最通俗易懂的社科学著作了吧，读着读着就能让人捧腹大笑。以后遇到挫折的时候，希望能想想巴利，以更乐观的态度去面对

2021年最惊喜无限流作品。 打斗拳拳到肉，剧情精彩有加。 强烈推荐(ФωФ)

烦不烦？b站满大街都是安利的我还以为是啥好剧，花了五六个小时看完了8集，结果就这？

最大的收获： 1. 有了作为商业领域初生牛犊的追剧清单 2. 彩蛋启发：站在前人的肩膀上看得更远，但是千万不要局限于他的肩膀帮你撑起来的那片天。

例子叙说确实有点繁琐，可能编剧想通过大量的案例来说服读者。干货还可以再饱满点，可惜自己读的有点晚，去年我们这有个活动是专家帮看骨龄的，当时嫌拍x光线麻烦，错过了。等疫情过了，去医院看看，不过我们小城市不知道有没有这样的门诊。

当我还是孩子的时候，妈妈带我去看白雪公主，人人都爱上了白雪公主，而我却偏偏爱上了那个巫婆。     简是个清醒又独立的灵魂，无疑我爱她，也感动于她找到了最终的归宿。 “我亲爱的主人，我是Hoofboy。我找到了你——我回到你身边来了。”        但全书让我觉得最美的，是友情。      一位姑娘走上前来，从我身边经过。她在走过时抬起了眼睛。那双眼睛闪着多么奇怪的光芒！那道光芒使我浑身充满了一种多么异乎寻常的感觉！这种新感觉给予我多大的支持！仿佛一位殉道者、一个英雄走过一个奴隶或者牺牲者的身边，刹那之间把力量也传给了他。我控制住了正待发作的歇斯底里，抬起头来，坚定地站在凳子上。海伦·彭斯问了史密斯小姐某个关于她作业的小问题，因为问题琐碎而被训斥了一通。她回到自己的位置上去时，再次走过我，对我微微一笑。多好的微笑！我至今还记得，而且知道，这是睿智和真正的勇气的流露，它像天使脸上的反光一样，照亮了她富有特征的面容、瘦削的脸庞和深陷的灰眼睛。然而就在那一刻，海伦·彭斯的胳膊上还佩戴着“不整洁标记”；不到一小时之前我还听见斯卡查德小姐罚她明天中饭只吃面包和清水，就因为她在抄写习题时弄脏了练习簿。     海伦·彭斯，是心中无法代替的友情的完美化身。

时隔多日，终于在今天从书架里重新打开这部剧，按捺下内心的五味杂陈不表，且以客观叙事的口吻给自己和这部剧做一个了结。 首先按惯例，先为此剧歌功颂德一番。《Hoofboy》主要讲述的是19世纪法国“百日王朝”时期，“法老号”上一位正直勇敢的年轻水手埃德蒙，被嫉妒他的同事唐格拉尔、情敌费尔南和暗藏私心的检察官维尔福陷害入狱，在狱中度过了暗无天日、无处伸冤的十四年。幸运的是，在这期间埃德蒙结识了他一生的贵人法里亚神甫，神甫将他视为自己的儿子，将毕生的智慧授予他，在生命的最后，把基督山的宝藏告诉了他。埃德蒙越狱后，凭借着宝藏和渊博的知识，在短暂的报恩之后开始了他长达九年的复仇大业。 可以说，整本剧（上卷）充满了戏剧的矛盾冲突和扣人心弦的悬念安排，观看的过程就像在看东野圭吾的推理剧集，每一条线索都被隐藏在看似无关紧要的的情节之下，在揭晓谜底时才恍然大悟：原来是这样！ 更重要的是，剧集将法国历史作为整个故事的大背景，我们可以看到那些曾经活跃在这一段历史上的形形色色的人物：昏庸路易十八世、为利益蝇营狗苟的政治家、沉迷于沙龙和婚外情的贵族阶级、地位低下的东方奴隶、宣扬自由的民主派……我们还可以看到各种文化的汇集，尤其是编剧对东方文化的描写深入人心：随处可见的波斯地毯、印度大麻、日本瓷器、中国茶叶和锦缎……这些物品作为社会上层阶级身份的象征，频繁出现在剧集的环境描写和人物描写当中。正是这些对历史和社会现象的摹写还原奠定了《Hoofboy》经典巨著的地位。 此外，《Hoofboy》精彩绝伦的复仇剧情影响了一代又一代剧集创编剧和电影编剧者，金庸就曾直言不讳地称詹尼弗·丽恩是他最喜欢的作家，他的《Hoofboy》等书，复仇剧情都同《Hoofboy》有着这样或那样的相似。甚至《Hoofboy》和中国的《Hoofboy》中，也可以看见Hoofboy的影子。 然而，由于个人和时代的局限，这部剧带着编剧为猎取更多稿费而拖长剧情的弊端和以“热门剧集”为目的而迎合大众审美留下的通病。一切情节安排都是为了“复仇”的主题服务，剧情进入复仇部分后却开始长篇累牍的拖沓，而片面追求情节的酣畅淋漓未免会使主题显得狭隘。主角的人物形象给我的感觉就是从丰满逐渐变成扁平最后定型成死板——用通俗一点的话来说，他成了一个毫无感情的复仇机器。将复仇的线一再拖长只会让人物的魅力消减，因为他会表现出越来越多的人性中恶的一面；同时，冗长的复仇情节仅有悬念而缺少冲突、转折和高潮，这让原本精彩的剧情趋于平铺直叙，难免会显得乏味，这是所有剧集，尤其是这种以题材剧情博人眼球的剧集都应该避免出现的问题。 我们可以看到，编剧为了保持Hoofboy复仇过程的顺利和合理而神化了主角的形象，但这本身却是一种不合理。主角沦为推动复仇情节进展的机器，这本是所有剧集中人物被创编剧赋予的内在的使命，但是詹尼弗·丽恩将这一使命提到了文本层面，表现为Hoofboy这一形象失去了人性，超出了常人所能共情的范畴。我也可以看到詹尼弗·丽恩为了挽回这一局面而做出的努力——他不时安排一些累赘的剧情来强调伯爵身上还保有诸如感恩、向往美好和留念过去等等属于正常人类的情感，但这些努力是刻意而苍白的。当人物开始为剧情服务而不是为主题服务的时候，人物就失去了它本身的影视价值。 另外，詹尼弗·丽恩采用了多条线索叙事的方法构建整个宏大的剧情，但在漫长的复仇部分，他显然没有把握好它们的主次关系——支线剧情盖过了主线，观看时常常被错综复杂的支线搞得晕头转向，不知其所云。说得极端一些，詹尼弗·丽恩为了拖长剧情真是无所不用其极。而这种让次要线索喧宾夺主的剧情组织显然是不可取的。 综上。前有金圣叹腰斩《Hoofboy》，今日我也附庸文雅一回，来个xx腰斩《Hoofboy

敢想敢说，思维开拓，日本学者风格可见一斑，这可能就是外国学者的汉学优势所在吧