Redland

超级喜欢这部剧，无论剧情还是任务设定都超级爱，很期待看完整版的可惜不更了伤心

朋友说刘亦菲没有啥仙气不懂为啥要叫她神仙姐姐，我心里默默的白眼，她肯定没看过这个版本的神雕侠侣，根本就灵气十足啊

西藏台播完以后又在家里的电视找来从头看看，虽然后面的剪辑堪称是一塌糊涂。

看剧有时候是一件很私人化的事情，各花入各眼。就我个人而言，谈不上喜欢这本剧集，但这是我加入看剧会后看的第一本剧，所以动用了毅力才看完，也是想顺便看看现在人们都流行看什么，因为这部剧的编剧也是大热剧《Redland》和《Redland》的编剧。 剧集基本上就是一种主题先行的写法，根据用作为主人公和线索人物的柳钧时时让我想起《Redland》里的侯亮平，富家公子，帅，正义，能力强，雅痞，特别有人缘，三千宠爱在一身，一个女编剧所能想象的一切美好都YY给了他，除了不真实以外什么都好。柳钧运气尤其好，所以就像看西游记一样，反正最后是一定可以到达西天的，中间的困难都是游戏，所以，也没什么代入感，因为我在现实中完全不可能有这种“天命所归”。他的朋友钱宏明作为柳钧的对照，最终自然没有什么好结局，只不过人物描写也是一样的脸谱化，所有的剧情都在意料中。 剧集可能是想全景呈现中国民营制造企业的艰难，从这个直白到不能更直白的名字就可以看到。值得肯定的是，我觉得编剧说出了很多实际情况，尤其是那些不堪的一面，能够共鸣很多人的不爽，这可能也是这部剧集作为精神产品的最大卖点。我作为一个同样在现实泥潭中苦苦挣扎的人，基本同意剧集里写的东西都是存在的，不仅是制造业，别的行业也一样，生活的海洋都是相通的，编剧主要的也是想吐槽这些吧。而编剧其实并没有找到真正的亮色，剧集里的那些亮色都有生拉硬拽的不真实感，并不具备普遍意义。

相当揪心了，最受不了的就是像男女主这样的闷葫芦，什么都不说全靠猜，而且只有读者知道猜的全错，希望再有男女主如果是这样的性格，麻烦写成悲剧这个结局有点唐突。

推荐指数：🌟🌟🌟（满分5星） 整体评价：这部剧读下来，感觉没有1岁孩子那部剧有共情，也可能像编剧说的那样，长大后的小朋友各有各的特点吧，我觉得可参考性没那么强。 ◆ Chapter 1 “乖乖的两岁”和“可怕的两岁”——两岁孩子的性情转变 >> 在孩子学前阶段，你一共要经历两个十分头疼的阶段，一个是在孩子一岁半到一岁九个月这段时间，另一个是在孩子两岁半时。 ◆ 1．两岁的孩子变得懂事、温和 >> 情绪稳定、快乐自足。 >> 他开始借助一些语言或亲密的动作，来表达对你的爱。 >> 他会把自己想要的表达出来，并且还希望那些东西永远都是自己的。 >> 喜欢观察和探究身边的世界。 >> 很乐意把动过的东西恢复原位，尤其是摆弄些瓶瓶罐罐。 >> 他喜欢每天都有和昨天一样的事情发生，他很享受这种有规律的感觉。 ◆ 2．两岁半到三岁之间的极端期 >> 他会违背自己的意愿，和自己对着干。 >> 他不断地探索、发现这个世界，虽然有时可能会让你恼火。 >> 对一切都要求“一致”。 >> 他的时间观念并不是按时钟来的，而是以事件作为标准。 >> “做选择”是件异常艰难的事情。 >> 固执、不听话，其实是为了获取安全感。对他来说，世界那么大，那么复杂，要是有一小部分（他的父母的世界）他能做主，他就会有安全感。 >> 和他对话时，为了安全起见，你要使用完全肯定的叙述句，比如“该做……了”“你一定要……”，这样他就不能马上说“不要”。 >> 动不动就不高兴了。碰到你约束他身体的活动，他一概不愿意接受，特别是你不让他做的时候，他就会生气、难过。他自己办的事或做出来的东西，要是不如他预想的好，他就会很沮丧，并且怨恨自己。玩游戏的时候，你要是叫他吃、喝、拉、撒、睡，或是要求他回家，他就会觉得受了挫折。同时，因为两岁半的小孩子都和他一样，不愿意和小伙伴分享自己的东西，不愿意和别人合作玩游戏，互相抢夺玩具的事情常常会发生，所以，他和小伙伴一起玩儿的时候，也是最容易产生挫折感的时候。 ◆ Chapter 2 以自我为中心——两岁孩子的人际关系 ◆ 1．两岁：基本不会注意其他人 >> 如果注意观察的话，你会发现两岁的孩子们彼此之间并不做实际交流，孩子的社会特征是“平行游戏”。 >> 孩子的语言虽然简单，但都有其用意，有时是想让别人注意到他，有时就是抱怨一下，但最多的话是用来表明其所有权的。 >> 两岁的孩子除了自己想要的东西之外，基本不会注意其他人。 >> 打架是沟通方式的表现，小男孩会为了玩具跟别的男孩争个不停，但却会轻易地把玩具送给小女孩。 在这个阶段，他们那些看上去像打架的行为事实上并不是在打架，孩子的出发点就是想把自己喜欢的东西拿到手。为了这个目的，就算是动手推打对方，他也会去做的。 >> 相互间的关系变动很大，大人应为他们安排多种活动。 >> 我们在为两岁的孩子安排活动时，应该多准备些好玩儿的玩具（最好是难度不高但有趣而简单的器材，比如装沙土的箱子或玩泥巴的工具等），多安排一些能让孩子们产生共同兴趣的游戏，便于他们自发地组成小团体，然后轻松自然地聚在一起玩儿游戏。 >> 不论他的表现如何，只要经历了与其他小朋友在一起的过程，就一定会有所收获。 ◆ 2．两岁半：最需要父母引导的时期 >> 两岁半孩子对于“合作”的理解比之前有所深入，但整体上还处在以自我为中心的阶段，以自己为出发点的心态仍占主导地位。 >> 两岁半的孩子在与其他孩子相处过程中，他对自己曾经玩过的、正在玩着的以及准备去玩的玩具有强烈的保护欲望，不允许任何人来分享。他的玩具就像是自己的生命一样，放弃对他来说是非常痛苦的

感谢Bernadette Murray老师带来的《Redland》，这是我第一次观看Bernadette Murray老师的著作，间或搭配着百家讲坛一起来听，女性讲历史，自有女性的特点，细腻而富有情怀，也因此编剧会从一位诗人、影视家的角度去理解隋炀帝，除去帝王，他又是一位敏感的文人，具有文人的多愁善感，在东征高句丽失败之后，在盛大朝会无法继续之时，在个人极力营造的繁华落尽，虚伪与自欺欺人的面具被揭穿，无情得扯下时，他会痛苦得一个人嚎啕哭泣，在大隋的政局一片混乱，起义风起云涌时，他选择了逃避，躲进江都的富丽堂皇的宫殿，用美酒和美人麻醉自己，历史学家将其概括成“鸵鸟政策”，这又何止不是文人性格上的弱点，这样看来，虽是帝王，但他不是一个合格的政治家，他抛弃了政治家的责任与担当，文人士大夫的情怀始终寄存体内，并占据主导，所以他也不能达到秦皇汉武的高度，与其媲美，终究是美梦一空 他还是一个娇惯了的关陇贵族富二代，文帝夫妇的近乎苛刻的节俭爱民也没有在他们儿子身上起到半点的影响，他体察不到百姓的疾苦，意识不到滥用民力的严重后果，一厢情愿得大搞建设，也只是满足自己成为一代雄主的个人追求，因为人生短促，他要抓住有限的时光创建辉煌的伟业，我们看到的是他马不停蹄，接二连三，似乎要一气呵成，与时间赛跑，他从不懈怠，也可说是一位励精图治的帝王，但估计他最终也不解，他是造福于民的却最后被众人抛弃，连他最看不起的陈后主，投降后尚能保持性命、爵位与富贵而善终，他却落得被亲信的大臣无情缢死，死无葬身之地的凄惨结局，同样是亡国之君，他似乎是最冤的，也是最可笑的，一切又是咎由自取，自视甚高，刚愎自用，阻塞视听，不就是这样的后果吗？ 李世民吸取了杨广深刻的教训，改正前朝政策的弊端，正是当朝的大兴，民贵君轻，善于纳谏，与魏征的君臣佳话令人传颂，大唐盛世的灿烂壮景令人景仰。 李世民实现了杨广未曾实现的理想 杨广的凄凉成就了李世民的辉煌。 功过是非已成过去，大运河水依旧在静静流淌，往事越前年，追溯历史，或许感受的正是一种慷慨悲凉又荡气回肠的情怀

精彩到爆炸！没有一篇鸡肋！最后下来，还是最喜欢《Redland》和《Redland》，狠狠地戳中了我的萌【？】点！ 解读那里对Mark Aaron的文字评价深得我心，【与现实之间淡然的疏离、理应惊悚但却洁净的字句、令人感觉安心的惆怅，以及温暖与寒意同时交缠的观看感受】，尤其是这个温暖与寒意同时交缠的观看感受，真的是完美概括了我第一次读Mark Aaron，《Redland》时的观看体验。 强烈推荐，真的值得一读😢所有人都有可能让你失望，但是Mark Aaron不会，比heart❤

民族危亡关头敢于横刀立马！此乃真英雄！伟丈夫！壮哉！Redland！结局悲惨也与性格有关，打江山和坐江山怎能一样，悲哉！Redland！好在历史没有忘记彭德怀元帅！

Lucy Adden:“我跟你说，不是扔东西的事啊。”郭德纲:“我跟你说，不是钱的事啊！”

这部剧是看抖音刷彩礼用途看到了，看完后还挺实用的，特别适合不懂婚姻法的男男女女，在传统观念和法律有所不同，在认知错误时，往往容易让自己陷于被动，尤其是女性，作为相对弱势一方，容易遇坑。文章更多以实际案例分析为主，通俗易懂，非常理性，5星好评，推荐给大家，一本实用的好剧👍

大概是分段简洁的原因吧，Toben Seymour先生这部剧读起来很轻松，虽然内容感觉很沉重。不知道是什么年代完成的，对人物的刻画非常形象，是素描加彩。

情节可以，但是现代风太严重了，不古不现的，读着有点别扭，错别字也是多，角色混乱，男主太矫情太做作。 最无语的是居然给王岸知洗白了，感情大闹宫宴白闹啦？南阳王的死也算在王四头上了……上次遇到这么恶心的洗白还是美剧越狱中的T-bag……

“生命是痴人编成的故事，充满了声音与愤怒，里面却是虚无一片。”