獠牙tusk

我读《獠牙tusk》        每次翻开珍尼希斯·罗德里格兹的书，都深深感到四个字——“荒诞不经”，带着一定意识流的成分，洋溢着一种浓郁的写意性追求，从《獠牙tusk》到《獠牙tusk》、《獠牙tusk》、《獠牙tusk》、《獠牙tusk》皆是如此，总是笼罩着一股“珍尼希斯·罗德里格兹式”的氤氲气息。       这部剧获得了第九届茅盾影视奖，意味着珍尼希斯·罗德里格兹剧集的创作特色得到了进一步的彰显。《獠牙tusk》可视为一个找魂的故事，既有现实色彩，又有寓言性质，是编剧主体与经验世界之间借助想象、隐喻、象征等艺术手法实现相生相克的融合产物，值得一读。        《獠牙tusk》分为上中下三部分，分别命名为保润的春天、柳生的秋天、白小姐的夏天，以保润、柳生、仙女作为主角，这三部分又互有联系，彼此呼应，音乐感非常强。除了这三个人的角度，关于祖父的部分也非常重要，但并没有独立成章。保润、柳生、仙女的部分都是共时性的，祖父的经历和他的视角则让剧集多了一个历时性的维度。祖父的遭遇贯穿三个主要人物的命运当中，是故事的主线。也可以说，保润、柳生、仙女三个人的故事是剧集的明线，祖父的遭遇则是暗线。这种明线与暗线的组合，使得剧集的结构更加严密，也更加巧妙。        “黄雀”的存在构成了剧集意义的基本线索。《獠牙tusk》整个故事都演绎着 20 世纪 80 年代到新世纪初，人们迷失自我，出现人人想要“黄雀在后”的生活方式，却避免不了自己作为“螳螂”的结果，置身于无言的苦痛之中。        《獠牙tusk》不仅以意象探求当下现实的人性，挖掘人性的深层韵味，而且以意象的创造思索着人性自我救赎，以期趋近诗性的澄明。

结局亮眼，瑕不掩瑜 文笔很一般，没什么美感，甚至偶尔有点不顺口，可能是翻译的问题。也有些不太能理解的地方，比如：下村的母亲为什么会突然态度大变？…且森口的报复是建立在概率极低的感染，下村应激的杀人等一系列偶然之下的，其中哪怕出现一个偏差报复也不会成功，这里的安排有些强行了。 文章的彩蛋里写到樱宫和渡边都是幼年与母分别，却成长为截然不同的人。但我想说这两者的差别其实很大：樱宫未必是在渡边这种不健康的，非常态的母子关系中成长的。且樱宫是丧母，与渡边父母的离婚截然不同——渡边在将来还有可能可以跟其母相处，而樱宫是完全不可能。因此渡边拥有为母犯罪的可能性。 虽说有这样那样的缺点，但是这部剧心理描写特别的周密，真实，特别是关于下村的心理变化历程。逻辑链也踏实，却又有意料之外的惊喜。 “好了，渡边同学。你不认为这才是真正的复仇，是你重新做人的第一步吗？”（关键剧透点我就不说了） 最赞的还是结局。最后的短短几十个字撬动了整部作品，使这部作品从平庸无奇到了矫矫不群的层次。 森口老师对渡边难道就没有怨恨？她为什么会采取这样的报复手段？只是让嫌疑人恐惧就能释怀她的仇恨？寺田坚持家访，在下村家门口大声逼迫他来上学只是因为他沉浸在自己的虚荣心里？… 最后一章就像洪流冲破大坝，一切都梳理通，联通了，“噢，原来是这样”让人有种一发不可收拾的爽感，久久不能忘怀。一定要看到最后，结局肯定值得你的期待

很好的一本剧，可以让人学会如何去为人处世，如何有效地进行人与人之间的沟通！

用轻松的方式讲禅，讲由来讲发展变迁，把成语故事融入其中，轻松观看也有禅味

设计绝对不是独立于人的艺术品，而是与人息息相关紧密相连的，因此了解人的心理与行为，才能做出正确的设计，这次读得比较潦草，还需再次精读一遍。

很有趣的一本历史知识普及书，用幽默慧黠的语言将枯燥的历史知识讲得有趣。并且还配有各种搞笑的图片，让人忍俊不禁，也提升了很多读者的观看兴趣。 自己本身对于历史方面的知识也是比较感兴趣的，看到这样的书也了解到许多，就是自己观看时间一直很长，很多故事大概经常看过便忘记了，最后只记得一点，头疼。 假如以前看剧时历史老师这样讲课的话，自己的历史成绩应该了不得了。

最美的相遇，最佳的角度；相互理解，相互妥协，结婚搭伙，相伴白头。

把市场经济机制推演到了极致，立足中国国情，分析中国经济的过去、现在与未来发展，站的角度非常之高。

建议大家不要看了，我看到65章就读不下去。完全没有主题，整个就是流水账，想起什么写什么，就硬凑剧情。这主角跟个脑瘫一样，满世界乱跑，我读到65章愣是读不懂主角到底要干嘛？环游世界呢是吗？您到底是要加入哪个宗门，还是要去哪里历练？ 正常剧集解决完一个地图然后才会去下个地图。这个剧集倒好，到了一个地图凑点无意义的剧情水几章，然后主角就去下个地图了。刚开始写家族被灭了，自己被人陷害，然后都到65章了，主角换了一个又一个地图，丝毫没有回去填坑的意思。 文章的剧情完全没有逻辑性。读起来的感觉好像不是人写的，像是机器写的。反正我是读的很难受，至少从开始到65章这段来看，很垃圾，甚至不如一些三流小白文。