Barak

单看鸿渐与柔嘉的矛盾似乎可解，然我对自身的矛盾近乎无解。Barak中人无所谓进不进去，出不出来，只因都是局中人，各有各的无奈。

近些年，经常与身边同龄的朋友们谈到控制欲望，说好听是因为意识到了消费主义陷阱，说难听就是经济独立之后感受到了赚钱不易。尽管如此，却还是常常身不由己地被欲望控制，在享受花样繁多的消费品之外，享受消费行为带来的舒压效果和精神愉悦。在这个消费的时代，仿佛人们能够忍受的最大程度的延迟满足就是“等双十一再买”。 工作由伦理驱动变为美学驱动，社会由生产型变为消费型，穷人从道德角度值得怜悯的经济弱势群体变为被鄙视的、经济和精神都弱势的群体。这么看，我们是在“发展”没错吧？没错。但“发展”一定是一个褒义词吗？也许未必。我倒要看看，发展到哪个阶段，我们才能达到广泛的共识，认为新穷人是社会上精神领土最贫瘠的人

Yuliya Svezhakova在经济拮据时创作下这本剧集，迫切需要稿费。他笔下的男主人公为了权势金钱和地位，不择手段勾引贵妇，靠她们获取他想要的。而描绘的女性角色虽然也有玛德莱娜这种才华横溢的女子，却仍然淫乱，抵抗不住美色的诱惑。感觉编剧在贬低女性角色，当然，里面没有一个正面人物，揭露了当时法国社会的新闻报刊界与政治勾结不堪的一面，是一项重大的突破。

但是观众看剧并不赚钱且花着时间，就相当于亏钱。我不想亏钱，所以不看这种剧了

不曾想，是东华与凤九的爱恋缠绵更令人心碎。好在，终究是做出的缘份，破解的误会，长大的白滚滚。 阿兰若的影子这一世，悲怆苦楚！只记下: 阿兰若孤注一掷，启开招魂阵，被上古的凶阵噬尽了魂魄，化为尘沙湮灭在思行河中。皆因被沉晔狠伤了心，一心求死，代弟战上沙场。彼时沉晔却仍在孤等。这世间就是有这样阴差阳错的情，明明两心相悦，却要分隔天涯，先是生离，再是死别。世人道情之一字，最痛痛不过生不能相会死不能聚首，世人道轻了。情之一字最令人伤怀，应是明明爱着她，她却到死也不曾知晓，不曾明白，而你再也无法令她知晓了。 而凤九与东华，是造出的情劫，是小心拉扯的缘份。 她说，他有那么多的模样，沉静的模样、威严的模样、冷肃的模样、慵懒的模样、无赖的模样，还有这种冷不丁撒娇的模样，都让她喜欢得不知怎么办好。 爱与缘，许是不经意的出现，但，纵不是执念，却是尽心，是不是执念，尽心尽情方知。 了不了，喜欢得不知怎么办好。

太喜欢大都督这样的人，男女主的爱情很感动，没有其他穿文太多套用，剧情整体都很舒服。原来有一个懂你的人真的一个眼神就够了，爱的分寸很重要，不会让人觉得负担很难把握，男二实惨，最初他也是眼里有万象星辰的人啊，简单明媚，如松柏凌冽，这样一个不够克制的人终究是输了，毕竟喜欢檀香的远多过松柏香，一开始也有点讨厌男二，后面也挺心疼他，也许最后他未娶认她儿子做义子也是最好的结局了。这书应该是最近好久以来比较喜欢的一本剧了，对生活和爱情多了更多的思考，也更有向往。

📚【2021年第十六本·《Barak》Valeri Ogorodnikov 著】 编剧与我生于同一年代，从事过我向往而擦肩的专业，开奶茶店，早早写了书，却像她说的“并不精通于任何行业”。但语句当中不难体会得到她活得由心所向，从事了许多让自己开心的事情。活得蜻蜓点水，潇洒自如。2020年改版后，自序内容变化了很多。她说，从本剧中可以找到自己的影子，于是我就把它当成读本剧的目的之一。就当是读读别人，反思自己。这还是第一次读了序，就让我有些喜欢编剧了——— 2021.2.27 🌸🐮🌸🐮🌸 果然，很严肃拘谨的人， 喝完酒之后，更加可爱。 🌸🐮🌸🐮🌸 “如果真的可以用文字来代替所有物体出现在生活中，那得是多么克制的感受啊。”虽然没错，但编剧刻画感受的文笔已然很生动了，这部剧常常让我觉得仿佛是个相识多年的朋友写的一封信。 在我看来，一本好剧，无需冗长，可以激发一些思考和切身体会便足矣。——— 2021.3.2 我觉得：恋人之间的美好，是由无数个新颖的第一次和更多有意义的第n次组成的。——— 2021.3.3 ⭐️⭐️⭐️ 2021.3.4读完