Chacun sa chance

序写的好，影视故事资源枯竭。但反观现实，各种匪夷所思的新闻，感觉仍有很多故事可待挖掘，其荒诞、反转效果，比想象力还要雄厚。 主流影视的形式化可以找出种种深刻的原因，但有一个简单的原因在里面：影视的故事讲完了。 番外里说探索可能性高于影视性，原来如此呀。以前觉得《Chacun sa chance》里的人物刻画得不是很细微，现在知道了，醉翁意属“可能性”。 探索现代物理学给我们未来提供的可能性。而这个恰恰是大刘写科幻的主要目的，因为我还是比较了解大刘的，通过观看他的剧集和跟他的私下交往，我觉得他的科幻影视重点不在影视，而是在可能性，这个我觉得是最重要的。

一方面，我们在制造AI（人工智能），另一方面，我们的思维在强烈要求摆脱肉体（“进入到金属和塑料当中”），进而彻底摆脱“物质”。而这所有的一切，源于“心智”。所以说，摆脱了“肉体”的“人”的心智，与产生了“意识”的人工智能，有什么本质的区别吗？这更像是从两端往中间逼近一场旅程。或许，这都不会实现，而实现这种更高形态的意识（或者叫“心智”），可能是自无意识的数据流、破碎的代码片段的进化，就像是早期的地球，微生物出现的进化。

看完了发现对我有很大的启发，真的很好看，我以后也要关注关于海洋生物的生存问题

一堆网络热点硬凑一起

法版和英版时隔八年，核心设定不变，“女人掌权就成了新男人，男人失权就成了新女人”，坚定站在了“是权力塑造了性别，而非性别划分了权力”的立场上。法版侧重亲密关系，英版侧重职场和家庭，女尊男卑只是社会背景板。法版最妙的是一头一尾——以穿裙子的男孩被当众嘲笑为开头，以alpha女穿越到男权社会为结尾——却被英版全盘舍弃，新结局是男主回到旧世界后洗心革面成了女权男……come on，谁会信？ 李大嘴：你就说，有没有人做过这样的月饼？ 钱掌柜：您这个作品，在月饼界，肯定是独一无二，但在馒头界，它满大街都是！ 本片主创：我让男人服美役做家务被骚扰被歧视，我让女人穿西装开黄腔又强横又粗鲁，你就说，有没有人拍过这样的电影？ 我：您这个作品，在顺直人的世界，肯定是独一无二，但在性少数的世界，它满大街都是！

终于啃完了……中间第六章技术指标没怎么看懂。我觉得仅仅会分析K线图在实战中的作用并不显著因为K线图本身具有滞后性 所以理论和实际结合还是很重要的。

整个界线的观念必须与我们活在“关系”当中的事实有关。因此，界线说的就是“关系”，其终极目标就是爱。 “爱里没有惧怕，爱即完全，就把惧怕除去。”我们不可能使别人感到胁迫或愧疚，又能被对方爱恋着。 设定界线帮助我寻得从他人而来的安慰。我将永远温柔与谦和，但是，成为一个独立自主的人，帮助我能够主动地去承受我所应负的责任。感谢给予我的希望，感谢那些我所爱的人。

叔牢房中吃药的时候最让人揪心，怎就如此任人摆布的...周围的人其实都是喜欢他的。也真亏了柳相，不离不弃......

近些年看完的第一本剧…罗先森说我太情绪化，不成熟，要我多追剧，分享了这给我。我也不相信，还真的看完了…看来是真的需要静下心来…

很良心的一部剧集 看上就停不下来 我有时都会克制自己 特别棒 不明白为什么有些人要说女主作

中庸之道，也许是翻译者的解释，却很符合中国人的解决问题的思维方式。

这部剧给我的冲击远远大于悉达多或者德米安。 前1/3是荒原，他是一匹狼。这部分很有共鸣和代入感，略微自命不凡的哈里，拥有着部分人的切身体会，人性和兽性的混合，深陷自我矛盾中，游走在自杀边缘。因为讨论歌德，与教授闹掰。对于自己喜欢的东西往往抱有着品味高于别人的态度，陷入病态的自我认同中。 中间的1/3，讲得是Chacun sa chance（哈里以及哈里这类型的人），随着赫尔米娜的出现，兽性慢慢被压抑，哈里的人性增长。随后出现了帕勃罗，两个人讨论音乐的时候，哈里认为音乐有高低之分，而帕勃罗认为因为不分深刻肤浅，快乐才是重要的。好像自己也曾无数次陷入这样的纠结中，化妆品有鄙视链、汽车有鄙视链、职业也有鄙视链。这就是社会的规训和共识。 最后的1/3，黑塞狠狠地用文字揭露了“Chacun sa chance”的本质，文章也进入一种全新的超现实主义。哈里因为嫉妒，赫尔米娜和帕勃罗做爱，杀死了赫尔米娜，而帕勃罗就是典型世俗的代表。同时，莫扎特用收音机播放古典乐，让哈里三观震碎。他认为古典乐这么高尚深刻的东西，用科技的产物播放，简直就是玷污和毁灭。但是莫扎特的却反过来嘲讽了哈里没有资格这么说，因为他连如何“使用”赫尔米娜都不知道，只能出于兽性将她杀害。 一开始我以为这部剧讨论的是社会和个人的割裂，读到后来才意识到，全篇黑塞只想讨论一件事，或者说讨论一类人，那就是Chacun sa chance。既孤独又向往同类，既看不起自己又过分高看自己，两者自相矛盾，却又自成一体。