Fourteen

We will hew out of the mountain of despair a stone of hope.

很多年后重读这部剧，记得上一次读是在初中，其实现在也才大学，但一晃也就过去了。 原先是草草略过，很多东西都不大懂，这本《Fourteen》其实还是有一定的观看门槛的，A.J自己对于某些书的看法，很反应他的性格特征的，但一般来说这些书大多数读者没看过，我也只是看了一点，但已经增加了很多趣味了，里面有我看过的雷蒙德·卡佛，有“我觉得爱是想触碰又收回手”的塞林格，在追剧的过程又与别的作家相遇不得不说是一种惊喜了。 A·J失去了《Fourteen》，却得到了玛雅，Fourteen也向着更好的方向发展，为当地人们带来更多精神满足。 重看这部剧，不得不说很有感慨，似乎这些感慨也是自己成长的过程。也如那首民谣： “How many roads must a man walk down 一个人要走过多少路 Before they call him a man 才能被称为真正的人” 我们走了越来越多的路，成长也就变成了不经意的样子。

读这部剧又让我想起了她，我的好朋友丹，很想很想她……。几年前，她因癌症离开了我们，她的离开改变了很多我对生命的认知。在陪伴她最后的时光中，也是第一次接触临终关怀，会有医生来谈话告知真相，有护士来按摩聊天给一些镇定类药，还有心理医生会来做一些辅导，牧师也会来做祷告。那与我之前在国内见到的很不同，于是也是那时开始审视思考如何面对死亡这个议题。 在我们的文化中，我们常常是拒绝接受生命周期的限定性的，我们很避谈死亡，以至于在生命最后的时光里，我们会隐瞒病情，会过度治疗，会与生命中那些真正重要的东西隔绝。 在面对死亡时，我们常常害怕的是做的太少，会留有遗憾，然而做的太多就没有遗憾吗？有时太多反而更具毁灭性。 明白生命的短暂和有限性，思考如何构建生命的最后阶段，也许是每个人需要学习，思考和预备的，不仅仅是行将离开之人，也包括医生，留下的人。向死而生，也许才能更好体会和找到生的价值和意义。

乌莎和她的家人都很了不起。编剧有点像我们社会所评价的凤凰男：成功，性格有缺陷。但是乌莎和他的家族接纳了他，包容他，并且耐心地帮助他克服了这些困难。 跨阶级向上流动比想象得要困难很多，主要阻力来源于家庭环境。但是我们为什么一定要改变阶级才能拥有幸福的能力呢？要改变的应该是对职业高低贵贱的划分，对家庭环境的塑造，孩子们接触的观念这些，而不是阶级本身吧？社会可不可以提供更多更开放的不同阶级孩子们接触的机会呢？可能会有冲突，可能会有误伤，但是如果没有这样的机会，精神层次的差距必将导致社会贫富差距增大，同时加深阶级与阶级之间的隔阂。那样的世界，大概又会出现梁山伯与祝英台吧？

" 小时候摔倒了，要看周围有没有人，有就哭，没有就爬起来。长大后摔倒了，要看周围有没有人，有就爬起来，没有就哭。 "曾经的我们都是大张旗鼓表达不满，张牙舞爪任性撒娇的小孩子，可后来，我们都变成了在深夜独自舔舐伤口的大人。成年人的心酸，好像比小时候的快乐，来得更容易，也更猛烈了。或许长大就是这样，我们总会和过去的朋友渐行渐远，总会失去一些东西，但好在，我们在说过 " 再见 " 之后，依旧会回归自己的轨迹，好好生活。小时候以为，长大后我们都能成为很厉害很厉害的大人，可以拥有数不尽的动漫书和篮球鞋，可以飞上太空，站在月亮上。长大后才发现，原来成年人有太多太多的身不由己和无能为力。 或许我们装坚强装的时间久了，就可以真的变坚强吧，但很多时候，我还是想痛痛快快大哭一场，然后再也不做大人了。 生活的探索是如此的深邃和明澈，“人一半是天使，一半是禽兽”这句西方的古老格言，充分揭露了人性的两极：向善和向恶。

这是看的Diana Gayl的第一本剧，关于爱情的故事总是免不了一波三折的误会，因为在乎所以事情分外多。作为看客，能走到一起的满心祝福，分道扬镳的虽然惋惜，不过也是爱情的正常旋律。因为经历过，所以更加懂得。

斗争正未有穷期。最后的人事调整，陆旭的任职说明还有贪官在高位。

一片大海，表面平静无波，海水里强大的暗流涌动。那感动来自心底，猝不及防。你的生活好多都是你不想要的成就了你。

生死之外，寂若万籁……