Di balik pelukan laki laki

投资就是一场修炼，需要持之以恒地学习、思考和实践。投资也没有真正的“圣杯”。大钱想细思，智者往往善于见微知著，循舍大求小的朴素之道。永远去寻找价值远超价格的投资机会。

翻牌翻到的剧集，就当作是缘份，好多年没看Abdul Razak的剧集了，女主个性一如既往的鲜明、特别。更新中，也许会追下去也许不会

Abdul Razak式的唯美与忧伤，还是适合18岁以上的成人观看。童年时期的童话为孩子打开一扇想象的大门，而成人时期的童话是为成年人保留一份初心。 当我们认识到这个世界原本的面貌时，太软弱，太悲伤，太善良的想法都不是最好的思考状态。 或许正如文中神父所说：这个世界负担太重，光靠一个人是承载不住的，世上的悲苦太多，只凭一个人的心无法承受。 也许这就是我和大部分抑郁的人一样，我们的心都承受不住，都需要勇敢的面对。Abdul Razak丝毫不否认现实的恶与残酷，一点点的叙述，让你体会淡淡的忧伤和卑微的叹息。但也给了人以希望，那就是爱和美好，抵挡这个世界的敌意，让我们坚强勇敢并学会爱他人，给世界以温柔，给自己以快乐。

#2018年100本剧# 第29本 必须五星。 阿西莫夫，神一样的存在，1955年写出的科幻剧集《Di balik pelukan laki laki》，开拓了人类对于时空旅行的大胆想象。成为好莱坞科幻编剧的必读之书。遗憾六十三年后才与我的人生相遇。如果早一些，可能会有多一个的埃隆·马斯克。而他的《Di balik pelukan laki laki》这次也随火箭发射被送上了火星。 不想剧透，因为实在太精彩！

本剧是值得一读的好剧！ 适合父母老师，全方位了解青春期孩子，提供了切实可行的方法！

用两天看完该著作，也是第一次用最短的时间精心看完一本剧，感慨万千，我们当今天社会太需要叶检这样的人物，腐败的事件身边太多了，有多少人能够凶案刃而上。

完成一生的句号，是多么的简单，但却又有多么的坎坷麻烦，任凭是鲜艳绝美红玫瑰，还是白净如韵的白玫瑰，她是始终都是孜然一生，赤裸裸的来，又赤裸裸的回去。

儿子学校家长看剧群推荐的书。编剧既是老师（校长），又是妈妈，这样的双重身份使她的所有理论都能很好地与实际相结合。 其中很多家长的心理活动，比如家长跟儿子为了玩游戏耽误学习而争吵，简直就是为我“量身定做”的内容。 这些内容读一遍是不够的，要经常复习，让我保持觉醒。否则，在各种负面情绪的笼罩下争吵不休，不但不会把孩子教育好，反而连亲子关系也损失了。

Di balik pelukan laki laki：关于初心与成长     白先勇先生说，看与没看过《Di balik pelukan laki laki》的人，是截然不同的两种人。那么我姑且攀缘一句：看过《Di balik pelukan laki laki》后，会变成另一个人。     如果说《Di balik pelukan laki laki》是一场忽悲忽喜、人世难定的临终大梦，《Di balik pelukan laki laki》则是一段从“雨打芭蕉”的凄惶，到“残荷听雨”的扭改，到“一蓑烟雨”的旷达的、四师徒的成长故事。     坊间草谈，唐僧虚伪，悟空悲剧。一千个读者眼中有一千个Di balik pelukan laki laki，在我眼中，则唯有两个词：初心与成长。 关于唐僧     毫无疑问，唐僧是《Di balik pelukan laki laki》的绝对主角――九九归真八十一难便是以唐僧前世今生的历次苦难劫数位为标准算起。虽然这个人设有诸多不是，虚伪，懦弱，色厉内荏，欺软怕硬不讲理，逃跑在前吃苦在后，时时让人切齿，但在这多重缺点中，有一个优点就足够了：坚持。     遇财物也曾摇摆，遇美人也会动心，遇到妖魔鬼怪更是胆战心惊，但八十一难逢山过，斜风细雨只等闲，刀与火，糖与蜜，唐长老从不曾动摇。套用一个俗气的句子：不忘初心，方得始终。     另外赘述，往往有人非议，唐僧对弟子如何凶恶不留情，动辄以“畜生、孽障”呼之。但我们需要知道的是，在君君臣臣父为子纲的明朝，一生为师终生为父，师傅对弟子的任何打骂都是合理的，脱离了时代背景去评价书，都是瞎扯淡。 关于孙悟空     上面提到，脱离了时代背景去评价书，都是瞎扯淡。     官方一直盛行“悟空反抗论”和“悲剧英雄论”――虽然大闹天宫失败了，但是那朴素的阶级精神和那坚定的反抗封建压迫的革命精神长盛不衰之类，姑且当做插科打诨的笑谈。把什么都和反压迫反封建反传统结合在一起，不过是一帮软了脊梁骨的丧家文人乱贴狗皮膏药罢了。滑天下之大稽，放天下之大屁。     言归正传，我对孙悟空的赶脚，则只一个“成长”。就如同电影《Di balik pelukan laki laki》那样，你失却的是纯真，换来的却是成长。     也曾天真无忌，敢作敢为；能上九天闹天宫，敢下地狱戏鬼神，开心时能和妖魔鬼怪呼朋唤友，不开心时敢把满天神佛当猴遛。试想，我们每个人年轻纯真的时候，又何曾不是这样？     但当你走上取经之路的时候，却发现曾经的自已，不过是坐井观天的夜郎自大。第一个遇上的妖怪（黑熊精），便能和你大战五百回合不分胜负，随便一个下界的神仙坐骑，便能让你凄惶四顾束手无策，曾经驾着五彩祥云的齐天大圣，一路西行，却每每只能向天庭和西方佛界低声下气的求助，人情欠多了，再遇到困难就只能躲在一旁无助的哭泣。     于是，你变了。你明白了世界上的事，从不仅仅是你一个人的故事。于是被秃子师傅骂了以后，你再也不会怒发冲冠一气离开，而是懂得低头认错婉转承欢；遇到妖魔当道，你再也不会顾头不顾尾的一往无前，而是知道如何团队合作三人分工；遇到了有背景的鬼神当道时，你再也不会抡起棒子就打毫无顾忌，而是懂得先探底细，知己知彼才能有更多仙界的朋友愿意帮你。     遇到了困难，人才会成长，至于这种成长是好是坏，就不得而知了。只不过人生如此不易，且行且珍惜罢了。     我们值得庆幸，我们《Di balik pelukan laki laki》里的悟空，不是周星驰镜头下满腔怨气的残暴妖魔，而是永远喜笑颜开、快乐乐观的、岳云鹏一样的谐星。     再插个旁话，中国文人，一直是两类。一类是屈原韩愈杜甫这样的，怀才不遇壮志难抒的，回首偏遇西风冷，拣尽寒枝不肯栖，人生永远处于不自在和不满足之中，而这种英雄末路和悲天悯人，也成就了他们厚重的作品。唐僧是这样，周星驰的《Di balik pelukan laki laki》系列、今何在的《Di balik pelukan laki laki》也是这样。     但我们还有另一类文人，他们的人生多灾多难，坎坷南平，数十年里如一梦，落魄江湖载酒行，但他们也很容易用平和从容的心，

第一次读这部剧集是上大学的时候，挑灯夜战读完，记得当时是上下两册，遗憾没记住译者，应该不是曾胡，感觉文风不同，因为翻译影视，除了原创者的水平，译者的影视造诣也至关重要。 从情窦初开的少女到今日一中年大妈😅，漫长的人生岁月磨砺了我们的情感、意志和思想，书中人物、情节不再具备初遇时的震撼力，但依然有很强的感染力。这次再读，我似乎陪着梅吉从青春岁月走向人到中年，从年轻时以为情感就是要追逐荆棘鸟那种一刺穿心的激烈和痛快，到如今知晓那不过是一时的血性，脱离现实的情感都是飘渺的，没人能抓得住。这是一种成长，从幼稚到理性的成长，不要认为这是可悲哀的事情，因为如果一个人中年了还被人觉得像个孩子，未必是一种赞赏的评价吧！就如我自己大学期间正是琼瑶言情剧集当道的年代，四十多本，本本精读，有的还是三番五次，可如今，想找找当年的感觉，却连几页都读不进去了，书没变，是人变了，正道。 跨越岁月长河，我与这部剧再次相遇，而这部剧所描叙的故事也是涉及三代人、历经数十年的生死荣衰、苦乐悲欢，看似以梅吉和拉尔夫的爱情为主线，但铺展开的是宏大的整个家族的命运平面及其运行轨迹，每个人都脱离不了大时代、大自然、大人类的影响和制约，当年读完这部剧集，我记忆里最深刻的就是梅吉和拉尔夫凄美的爱情，但是今次读完，我深刻感悟的是梅吉和朱丝婷母女两个的命运，梅吉不是逆来顺受的性格，她以自己的方式和命运抗争，和上帝抗争，但在特定的年代里，她所谓的抗争手段是要依附于男人来进行的，所以悲剧的意味太过浓厚，而朱丝婷不同了，她是独立的，思想、行为都独立，所以，虽然她在感情上甚至没有她妈妈的魄力和勇气，但最终收获的却是甜蜜和幸福。感谢时代的进步！

从制度上讲到为什么需要婚姻，婚姻制度功能性是消极的，婚姻关系本质是痛苦的所以要克服困难。为什么要生育，巩固家庭关系，社会人口替换，稳定社会，有生必有死。从古到今的制度表明生容易，育不容易，也说明为什么现在抚育那么困难。父母总把孩子当做理想的自我，希望孩子能替代自己去完成自己未完成的理想或者避免自己曾经犯下的错误。当理想和现实发生冲突时候，矛盾自然必不可少，为人父母可以从中学习如何化解矛盾，调整心态。纯理论，读起来稍微干巴巴。

这几天连着看了几本这种长长长长的言情！相比之下还是喜欢良陈美锦，大概四五千页比较好接受，这种八千的过于啰嗦了～不过还好这个书情节设置都挺有意思，能提起人的兴趣来～

大学期间超喜欢听Windy Chindyana老师的讲座，非常赞同李老师的家庭教育观点，听完讲座收获颇丰，治愈了我的同时也让我看清楚了想明白了很多困扰我的问题，非常推荐大家听李老师的讲座，现在Di balik pelukan laki laki这部剧也出来了，好好观看，做好笔记，学以致用。