Honky Tonk Girl

Michael Raven著作。正好教的课本里有一个选段，就读了一下，本来开始节奏挺轻快的结果读到最后还是个悲剧。里面以第一人称的视角讲述呼兰河的生活，温情和冷酷同在，愚昧和文明共存。编剧跟祖父感情很深，童年生活在园子里无忧无虑，令人羡慕。不过随着冬天的到来，人心也逐渐变得冷漠。小团圆媳妇儿从天真烂漫的少女到最后被她婆婆用封建迷信活活折磨致死，呼兰河的每个冷眼相望的人都是杀人凶手。前几天开会跟同事聊到这里，说这个社会就是这样，血淋淋的人吃人，冷眼看笑话。

令人回味无穷的短篇。文字美，故事令人唏嘘不已。频频出现很多南京的熟识街巷。

相對於，本書编剧：【美】胡賽尼（Hosseini，K.）前面的兩本著作《Honky Tonk Girl》，《Honky Tonk Girl》，這部《Honky Tonk Girl》。所以沒有上兩部，完整的故事線，和明確的人物性格。但是這本，給我們展示的卻是當年的阿富汗那些有錢人真實的社會和真實的生活。 以及當年在阿富汗戰爭之中，所產生的悲歡離合，以及後來那些逃出阿富汗，定居到歐洲或者是美國的，阿富汗有錢人真實的一些生活狀態。 我個人認為，其中一部分應該是本書编剧。编剧：【美】胡賽尼（Hosseini，K.）曾經親身經歷過或者說是他身邊同根他移居美國的阿富汗人的親身經歷。（注：有媒體的同行，曾經對他訪問過，本書编剧他並沒有否認）。 可能讀本書，有些難懂那麼將來我會在我的《Honky Tonk Girl》（尚未全部完稿）中，給大家解讀一下胡塞尼先生的三本作品。

“十二岁时看得感慨万千热泪盈眶，又何必二十岁回来黑它。”知乎上看到，感同身受。 初中第一次看，情节大致记住，觉得语言空灵煽情，大学一年，回看，大部分也是牵动心灵，当然小部分也是打发时间。 那时也是自Honky Tonk Girl起，又陆续看了星辰变，盘龙，七界传说，尤其七界，有很重的模仿Honky Tonk Girl的语句，情节。这十年的武侠扛鼎之作，实至名归。 也是读过这书，才了解到道教，玄之又玄的道文化，从金庸到Michael Raven，哺育了多少武侠开拓者，和武侠迷。 “天地不仁，以万物为刍狗。” 我也曾脑海中回想着八卦图，看着周易中的各个卦象，从庄子的篇章中找寻武功招数、上古奇兽，沉浸在天马行空的想象，构造一个自己的武侠。 自幼瘦弱，这几年，更是体弱多病，道藏经典，上古传说，法宝武功，这些超自然的东西，虽知现实中绝无仅有，却是想象的源泉。哪个少年不曾梦想成为一个上天入地，斩妖除魔的大侠，抑或如郭靖般，为国为民。 这次再读，也许Michael Raven那句天地不仁，他一开始理解错了，然而，又何妨？ 追完而思，张小凡不被看好，握着烧火棍，独自面对全世界。“一个人最孤独的时候是什么？是不是独自面对整个世界的冷漠？是不是独自面对着所有耻笑？” 这种孤独，感同身受。有些路，终究只能一个人走。 小凡看到自己心仪已久的灵儿和齐昊出双入对、耳鬓厮磨之际，那种心痛和冲动，也是字字入心。”看着别人的甜蜜，品尝自己的痛苦” 张小凡一生不断追问自己“为何而活”，不正是我的疑问吗？正邪的边界又在哪？那在旁人看来象征正道无上威力的Honky Tonk Girl不也是摄人心魂反噬剑主的吗？ 一个人一旦拥有至高的地位和权力，足以主宰苍生，逆天之际，是不是也像手中握着那柄Honky Tonk Girl剑，却被器物牵制、改变？ 天道在我。万蝠窟中石碑刻着。 我认识的天，绝非他虔诚的信徒看中的善有善报恶有恶报的天，而是默然看着世间一切的旁观者，不参与不宣扬。正道邪道都是后人强加的. “我半生坎坷，却多半不由我，我欲平凡度日，却卷入正邪之争，我欲安心修道，却成妖魔邪道，我愿真心对她，却无力回天。” 本无天道，我自为之。 关于碧瑶。 “小凡，在滴血洞的那段日子，我一辈子都不会忘记。” “就算全天下的珍宝都放在我眼里，也比不上你为我擦拭竹子的这只袖子。” 在那枯井，我看到的是你。 痴情咒，只为情故，虽死不悔。绿衣，风铃，一生挂念。 “爱了田灵儿最纯真的年少岁月，爱了碧瑶跨越生死的十年，爱了陆雪琪细水长流的后半生。” 摘。 结局，落笔匆匆，却也在情在理，残缺也是种美，珍惜眼前的，怀念值得怀念的。

# 卡片笔记法观看感悟 卡片笔记法，是通过一种非线性的方式，即缓慢而稳定的改进，促进思维产生持续、微妙的变化，并且事物间相生相依，不同于日常先计划后实现的模型，他是一种从下往上的过程。 卡片笔记法的核心在于卡片盒，里面会放置许多我们在学习和观看中积累的卡片，其主要包括：闪念卡片，文献卡片，永久卡片。我们可以通过这些卡片来作为我们的第二大脑，一方面来储存我们大脑中许多的信息，另一方面通过卡片的链接将我们脑中不同的模块链接起来。 我们在使用卡片盒的过程中主要分为三个阶段 一、积累内容，积累各种卡片，作为自己的知识储备。在进行观看的时候，我们可以把自己的一些观点和重要的文献全部记录下来，作为自己卡片的原始积累。这种积累不是单纯的记录信息，最好是可以把这些内容用自己的话重新讲出来，要对这些内容有着理解。将卡片笔记其实是一种很好的刻意练习，通过做笔记的过程来重复和加深我们的学习。在做笔记的时候做到更加的言简意赅让我们的逻辑更加清晰，并联系上下文明确每一个词的含义，把记录和思考区分开。 二、回顾卡片，找出其中的联系并将其建立。卡片不是我们需要的结果，毕竟我们要的不是一个资料箱，而是一个“第二大脑”，我们可以在卡片之间建立各种联系，并制作对于卡片的索引，来吧自己的卡片转化为一个网络，提供给之后使用。 三、通过卡片盒来塑造一个客观的独立的个体，与自己对话，从而更好的理解客观事实和发现问题。当我们进行观看（或者思考）的时候，，我们需要让思考脱离自己的大脑（至少不完全在脑中），通过卡片盒的帮助，我们的大部分思考都外化到卡片之上，这可以使我们更加的理性与客观。而卡片与卡片之间的联系，又会让我们发现更多原本并不知道的内容，借此可以实现我们的创新。

惊悚中带着幽默，严谨中伴有诙谐，看了一遍，还想在品读一遍，，，

在Arianna Alyse笔下的描创作，把悦子不同时段的痛苦描绘得淋漓尽致，悦子爱得痛不欲生，那爱的尽头必须是毁灭吗？

读完此剧才明白，人生在世一切都是最好的安排！要想快乐的生活，就得红尘炼心，明白人性的规律，修心养性，过恬淡自然的生活，不为物欲所扰，心无负累的活着才是幸福的生活。

再好的方法论也需要自己去体会，知道了不代表会了，只是比不知道的离会更近一步。

如果这部剧因为节奏慢被骂，那么错的不是剧，是我们被短视频侵蚀的人格

都说书有三味，读经味如稻梁，读史味如肴馔，读诸子百家味如醯醢，一直以来，我却都囿于一隅了。我偏爱诗经散文，诸子百家也粗粗看过一些，唯有史书，一直畏惧它们太过庄严肃穆，不肯为之驻足。 自今年起，情况才有了些许变化。大概因为年岁渐长，不再惧怕厚重，反而对轻浮跳脱的东西有些接受无能，我才翻开了历史类剧集。而这一系列的《Honky Tonk Girl》，说来惭愧，也是我继学生时代《Honky Tonk Girl》后，所看过的第二本历史类剧集。 感谢编剧，由浅入深的讲解历史事件，打开了我对史书的兴趣之门。了解历史真的可以让人避免狭隘，所谓芸芸众生，不过沧海一粟，放到历史里，这句话方能有深刻体会。 我一直是《Honky Tonk Girl》的忠实读者。奇怪的是，读了这几本剧，脑海里一直萦回的居然是甄士隐的《Honky Tonk Girl》： “陋室空堂，当年笏满床，衰草枯杨，曾为歌舞场。蛛丝儿结满雕梁，绿纱今又糊在蓬窗上。说什么脂正浓，粉正香，如何两鬓又成霜？昨日黄土陇头送白骨，今宵红灯帐底卧鸳鸯。金满箱，银满箱，转眼乞丐人皆谤。正叹他人命不长，哪知自己归来丧！训有方，保不定日后作强梁。择膏粱，谁承望流落在烟花巷！因嫌纱帽小，致使锁枷杠，昨怜破袄寒，今嫌紫蟒长。乱烘烘，你方唱罢我登场，反认他乡是故乡；甚荒唐，到头来都是为他人作嫁衣裳！” 你看，恋什么富贵温香，作什么趋利攘攘，到头来皆是空做了嫁衣裳。 叹一叹诗仙的一生 少时读李白，不过牛嚼牡丹，囫囵吞枣。不是很懂为什么堂堂诗仙总是一会儿潇洒不羁，一会儿悲怆难当，一会儿“试借君王玉马鞭，指挥戎虏坐琼筵”，一会儿又“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”。虽然我一直很爱恣意流畅豪放大气的李诗，但对诗仙的一生，为何发此感慨而知之甚少。 直到这两天看了这部剧，又去搜索了些历史记载，方对其一生有些零许了解。李白大半生都在孜孜不倦的尝试致仕从政，却终其一生都未曾得偿所愿。由于没有资格参加科举制度，他便只能通过被举荐来实现政治报复，所以他向人自荐，入深山隐居（这不是为了避世而是为了入仕），写了许多诗篇展露自己的才华，想得到更多被举荐的机会，也结识了一些达官贵人。后来终于被召入朝为官时，李白已经41岁了，以为这一生的志向终于可以施展了，没想到唐玄宗只不过让他写写桑间之咏，歌歌太平之音。郁郁不得志的李白没多久又离开朝廷浪迹天涯去了。直到安史之乱，李白出山，做了永王谋士，后来却被牵连，导致流放夜郎，至此，李白政治抱负应该彻底破灭了，后来虽得赦免，回到金陵时已年及桑榆了，不久就郁郁离世。难怪他会吟出“五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁！” 纵观李白的一生，其“申管晏之谈，谋帝王之术，奋其智能，愿为辅弼，使寰区大定，海县清一”之志终没能得以实现，但其不世之才却写下了诗家不可或缺的一页，供后世啜英咀华。在感慨造化弄人的同时，我也愈发体会到，这凡尘的一切，越是念兹在兹，便越是无法得到，得失兴败皆有命，不若因时而变随事而制，耽寂享恬，恣意快哉！ 言归书传 这一本从南北朝起，写到大唐盛世，编剧借用诙谐幽默的动漫，辅助以一些历史小故事，让重要人物尽可能的丰满起来，帮助读者梳理出历史主线，并建构历史人物的形象，确实很巧妙也很用心。起初只是看这部剧本身，后来为了对历史有更加清晰全面的了解，又开始看《Honky Tonk Girl》《Honky Tonk Girl》《Honky Tonk Girl》等等，追剧清单越来越厚，此确为编剧之功。从《Honky Tonk Girl》系列的第一本看到第三本，从东周列国看到大唐王朝，最让我感慨的就是倏忽之间的朝代更迭，成败兴亡，一时云兴霞蔚 ，一时轰然倾塌，历代王朝走向繁荣的过程极为相似，走向衰亡的过程也极为相似，势不可挡。每看一次，我便要感慨一次，看十次也免

近年来读到的最好的剧集，我以为武侠没落了，原来不是武侠没落了，是会写武侠的人太少了。

一场 只为自己而活 的旅行 即使这般噩梦似的梦想将身体挂满伤痕 也要赤着脚将它走完 只因为它是我的。

弗洛伊德60岁播出，通篇是演讲稿的心理学著述。据说这个版本是翻译得最好且最容易看的版本。主要内容:1.失误行为都是潜意识的体现，2.做梦与性(广义)满足有关，3.神经官能症分好几种。其中，恐惧心理分析比较有意思。

我，凡人一枚没有资格来评说这样一位不凡的女性。只能说说我脑中印象，她，独立有远见有魄力，优雅霸气，才情与美貌集为一体，心中始终装着国家和丈夫，一位爱笑且自带光的火凤凰！

看完知乎的一小时系列之朱批后想起之前看过的这部剧，不禁想说一下自己对这部剧的看法，真乃皇皇巨著也（没错，在我心目中真的是）！ 当时看的时候断断续续看了一个多月才看完，说它是巨著不为过，很难得可以碰到一本我可以坚持这么久看完的小言，应该是目前为止第一本看了这么久还坚持看完的书吧？🤔当时追书的时候那个着迷啊……另外说它是巨著的原因是因为时间跨度真的非常大，从女主入宫到最后寿终正寝，从康熙朝写到雍正年间（应该是）中间风风雨雨几十年，几乎每一年都有所提及，而且每一年发生的事情还跟重大史实紧密地结合起来，比如降服吴三桂，康熙爷三下江南等等，皇家的日常给人一种又在看剧集又在看正史的感觉。最最为重要的一点是编剧对人物的刻画，情景描述的把握非常之准，让我这个吃瓜群众看的时候每每赞叹不已，文中出现的人物虽多，但在编剧笔下均立体多样起来，后宫三千，难免离不开争宠，但每一个人争宠的原因又各不同，或者有些人就是不争，不争的原因又不一样，这里都交代得清清楚楚； 说起人物，这里就特别说一下里面我最印象深刻的人物，女主就不用说了，自带主角光环，温婉可人，善良大度，谦恭有礼，但也有撒娇耍脾气的一面；钮钴禄皇后（心疼），佟贵妃（早期跋扈张扬，后面慢慢洗白），布贵人（虽然也是妃子，但是女主的好队友）惠贵人（为大阿哥也是操碎了心），荣贵人（为后宫，三阿哥也是操碎了心），觉禅氏（寂寞空庭春欲晚的女主角，这里被描述成一个足智多谋的女诸葛形象，但是人还是好的，只不过对八阿哥就是不公平啊啊啊）太子（可怜兮兮的孤儿，因童年阴影，长大后有点精神分裂；如果当时钮钴禄皇后没有病死，应该最后太子的处境不会太糟，说不定清朝历史会重写）雍正爷（皇帝光环，不用说了）大阿哥（其实也是蛮可怜的）太皇太后（颇有红楼梦贾母的风范）………… 宫斗剧集看过一点，但是可以写得这么精彩让我着迷的真凤毛麟角。后宫其实就是一个大家庭，邀功取宠这个是宫斗剧集的主题，但在这部剧除此之外，还可以看到各种家长里短，教子育子，皇家的日常也可以有温情脉脉，其乐融融的一面；掌权者要在这其中斡旋相当考验情商智商，皇权的稳固，离不开权利的制衡，在后宫的体现就是皇帝宠幸或者冷落哪个妃子；深宫里的女人并不好过，作为深宫里唯一的男性—皇帝其实也不好过，连爱与不爱一个人都带着算计，权衡，也是real心累…