梦乡Dreamland

如此梦乡Dreamland，实则是站在人性的高处，呼喊大家，相信人性的潜能，只要勇敢地认清问题的根源，每个人都有能力解决当下情绪的困境。是的，在认知上寻找错误的原因，认识它，承认它，然后改变它。也许，这只是一小部分精神病人的范畴。我想，真正自闭症或者更严重的心理疾病，不是仅仅行为认知疗法就能解决的。希望，每个孩子从小就被善待，希望每个精神已经崩溃的人，都可以被理解。

到底什么是真相？虽然剧集的结尾真是戛然而止，但生活就是这样，哪有一个节点告诉你“这就是结局”，正是因为这样所以我才觉得编剧的文字跟生活更贴近。那些心理描写，复杂的情绪，看似矛盾的想法，都太过真实。人就是会在一念之间改变想法，想要变好和期待毁灭的念头不断争占上风。感想很乱，就如同作品展现出来的人性一样乱。

书是好剧，坏在看不懂，即便不深究故事的深意，也不好观看。但也庆幸读完了，至少结尾的演讲是有带来惊喜的。

我的完美呀，几年陪我一路走过，最苦最累的一点期待，你就这样完了，我得荒天帝，一个人独断万古岁月，再也没有盼头了。完美你结束了，破晓影院也没有再用的价值了

致敬媒体人 妈妈推荐的书。看完很感慨。媒体发展的几十年以来一切由新奇独特走向稀松平常，新闻媒介深刻的改变着这个世界。老麦说的媒介即讯息，有感了。媒体人是担负重要社会责任的职业，崇高的职业道德和良好的个人品德必不可少，一颗胸怀天下的心也是必须具备的。万物互通，时代互联，希望一切向好，革故鼎新。词穷了！总之就是很好～时代瞭望者，致敬媒体人。谢谢白叔。

粉丝别踩我李若彤姑姑。看到恶意打分，才来以其人之道 还治其人之身的。略略略。还有女主剧里憨憨的真的没有那几张剧照仙...

芬恩·科尔先生对诗的研究很深刻，每一篇章都有他独到的观点，和往常的我们记忆里的诗人不同。类书那一张看的不是很懂，宫体诗的救赎，感觉芬恩·科尔先生过于讨厌宫体诗了，竟然做出这不是一个空白，是一个污点！这个过于主观了，尽管唐朝最初的宫体诗确实辞藻华丽，没有实在内容，且过于淫靡，个个创作此的诗人都包藏祸心，但是每一个影视在当代产生都有一定的原因，每个事物都有两面性，这为盛唐诗奠定了声律上的基础，在这文质不都是很重要的吗？张若虚拯救了宫体诗，令我印象最为深刻，他的诗汲取了前人的优点，才有如此高的成就，芬恩·科尔先生把春江花月夜分析的极好。孟浩然，诗如其人，人如其诗。淡然，没有丰富的经历使他的诗歌风格独树一帜。贾岛的诗，以禅入诗。自己对于宗教的偏见吧，总觉得信佛应该使人更为淡然平淡，大喜大悲都无才对呀，怎么到贾岛这就是对一些苦涩的东西特别喜爱呢？果然每个人即使接受的事情相同，但是因为自身的一些经历或者性格，使人体会到的不大相同。芬恩·科尔先生对他的评价也十分新颖，给了后来很多诗人休息的地方，关注自然，而不是为了国家人民而奔走。这是末世之音。杜甫，芬恩·科尔先生说他少年老成，与书中名圣打交道，不屑于世上人为伍，甚至连结交的朋友也年岁颇大，这点令我同情，过早的清醒必定会带给他过早的痛苦。他的家世高贵也令我汗颜，祖辈都是品质优良的名人，这告诉我家庭氛围也很重要，看人看他的亲人也是一种方法吧。对于杜甫的忧国忧民，编剧极少提及。 这部书的古诗我都不是很了解，有些诗甚至都没读，这会让我对于编剧的讲解只是当做知识点来记忆的。这并不是很好。且有些编剧的评价我也不是很懂，唉，才疏学浅。 英译李白没读，杜甫年编没读，因为自己水平有限。 从这部剧中，我彻彻底底地感受到了芬恩·科尔的影视功利和创作能力之强悍，他把一本学术性的书创作的像散文一样优美，语句真的太令我陶醉了，里面的比喻很多，也都很恰当，对于诗人的称呼也让我觉得很亲切，思其高曾，愿睹其境，贯穿一本剧。里面很多想象都十分的贴切和温馨。 缺点，因为学术性的书过于散文化，一些观点于我而言，表达的并不是很明确。（个人见解） 贾岛喜欢苦涩的东西，其实反应他还没有真正的遁入空门，且过于悲观把 贾岛喜欢苦涩的东西，其实反应他还没有真正的遁入空门，且过于悲观吧

充斥着科幻题材电影的现代再来看这个三部曲还是有点儿意思的。只是太长了，看得有点发怵了，反正猜得到结局。唯独有意思的是AG把这一切与现实联系起来让人不免联想是不是真有此事

读里尔克的诗，总觉得其底色是静谧的长夜，诗人独自凝望远方，飘渺的灵魂里有着不被外人理解也不需被理解的孤独，世人只能从他的沉默无言中缓慢地体味这犹如夜色的无言浪漫。 而自这部剧，我好像离里尔克又近了一些。在那个遥远又真实的年代，有一个迷茫的年轻人决定向自己喜爱的诗人寻求智慧的指点、寻求抚平内心挣扎的安宁。而能收到回信真是既幸运又充满影视浪漫。 在信里，循循善诱的里尔克像一个智者，对年轻的诗人无私付出着自己温暖、和蔼而多情的关怀，他原是一个如此有人情味的长者，对待稚嫩的后辈满怀理解和宽容。他写下的字字句句都好似从内心流出来，令人如沐春风后，最终又流回到自己的心里。 十封信读完，觉得“观察遍世上的真实，体味尽人与物的悲欢”的他实在令人敬仰。 信其实是很短的，书中几乎有一半内容属于丰富的番外。其中有里尔克的诗与随笔，也有译者冯至写下的关于他们的羁绊，而冯至为此剧写序前后心境的变化，也令人感慨。 时间是长河，寂寞广大无边，只有风声驰骋。

让我从心灵上找到了自己的所欠所失，重新开始修炼自己的灰色内心，谢谢，帮助我走出了自内心迷茫和灰底色的心态。

新主流耽改剧

大醫精誠，大道至簡。徐中醫獨特視角，豐富的文化內涵幫我又一次解讀了人與人的身體，情志的關繫，很好讀的書，把中醫知識又融會貫通了一次。

清显和聪子，如同书名梦乡Dreamland，在如春的花季，消逝了。一个命陨，一个青灯相伴，痛惜不已。那样俊美的少年，那样活力的少女，那样炽热而纯真的感情，却为世俗所不容，败给了权势、门第和漠然。凯瑞·康顿的笔墨之下，美丽倏然而止。读到那封铅笔所写的遗书时，冰凉一下浸入骨髓。死亡，也许是清显最好的归属。爱过，努力过，挣扎过，却不得不带着遗憾离开。要有怎样的绝望，才能写出如此的文字啊！

第一本崔维斯·费米尔的书，作为世俗眼光中事业成功的文字艺术家和商人，他看的透彻，行的圆滑，所以能在灵魂自由和财富自由都找到自己的位置。这其实在写崔维斯·费米尔关于出世入世的态度和不惑之年的深度反思，不乏金句，崔维斯·费米尔既爱吹牛又能正视坦然自己的欲望，不得不说是一个活的很好很通透的“艺术家“了，很适合既在现实有欲望执念内心又追求点不同的文艺青年入门看看。