Rideau cramoisi, Le

正午的口碑也跌了好多，从清平乐到这部剧

信仰超越了死亡 岁月沉淀了从容 人生绽放出最夺目的光彩… … —Yves Furet

挺好的书，不是假大空，听一听很有启发。像是一个长者再和你聊人生。

唐纳德·特朗普1946年6月14日生于纽约，美国共和党籍政治家、企业家、商人，第45任美国总统。他是商业界的精英、做事精明且大胆、智慧、善于利用媒体、商业嗅觉之敏锐，令人佩服，本剧主要创作了特朗普参选总统之前的事迹，并未介绍竞选总统前后的相关内容和剧名有点不太相符！估计后期还会再创作本从如何参加大选到登上总统宝座的剧集吧！ 看这部剧的时候正值全世界新冠状病毒感染爆发，发现书中的特朗普那种雷厉风行，说一不二，负责任的处事风格和现在新闻里的特朗普说话做事有些表里不一，出入很多！

统治者，白热空间，专注，毅力，结果。凌晨四点的太阳。早餐俱乐部。

桔年多撕了一个签，说是给她“将来的那一位”，结果韩述后来说他去抽签，结果签文被别人撕走了，正是桔年撕走了本应属于韩述的签，而且这签是她“将来那一位”的。本来桔年在石榴树下刻的是“xhs&jn”（小和尚和桔年），结果时间久了“x”不见了，只剩下“hs&jn”（韩述和桔年）。文章最后，韩述问桔年要的那个答案是桔年肯不肯和他在一起，桔年说“……世上最无可奈何的两件东西，一个是飞花雨……”问韩述能不能追回那些被风吹走的花瓣，韩述立刻就跑去追。其实能不能把所有的花瓣都追回来又有什么关系呢？这只是桔年给自己和韩述在一起的一个理由，她是信命的，签文说了，手相说了（从几次手相的描写看出桔年与巫雨不会在一起，反而和韩述的手相吻合，而且她送别唐业回到家，清晨与韩述一同出门前又看了看自己的手相，这时她就已经接受了韩述），于是她“不再去追问巫雨是否爱过自己，不再追问他究竟属于谁……他应当是自由的”。巫雨不再是徘徊在桔年心门外而不入的人，而是“最后成了桔年心中的一滴眼泪”。 编剧不忍心让女主人公在经历了那么多苦难之后仍然孑然一身，也从一开始就为女主准备了执着、深情不悔的男主。 女主从幼年时开始特殊的经历，使她的心门很难被巫雨之外的人打开，可巫雨的情形根本给不了任何人长久的幸福。如果巫雨真的跟桔年在一起了，以他的身体状况和命运线所示，他是不会陪伴桔年长久的，那桔年在他离去后就真的孤老终身了。所以编剧把他安排给了“错了还能回头的”陈洁洁，而不是本来就蜷缩在自己的小世界里无法自拔的桔年。所以韩述那样开朗的人才是桔年最好的归宿。 不仅如此，编剧还善良地赦免了对唐业的惩罚，让他潜逃成功。总之是给了大家一个圆满的结局。

虽然对于ASML的故事，最精彩的部分讲述完毕，但是缺失了最近20多年的故事，有点烂尾，很不尽兴。但是不妨碍是一部值得一看的科普书，

茫茫宇宙间，那些极微的和壮丽的，生命的诞生和死亡，无法不让永远向往天穹和浪漫的人心折。 读下来感慨，科普果然不是谁都能做的。我只感觉编剧已经尽全力再深入浅出地写作，顺序很流畅，甚至努力有时强行加上了一些和其他内容根本没什么关系的景物描写，但观看此类文章仍然需要一定知识储备，所喜的是观看是渐入佳境的。 如果说缺点，一是说是科普文，有部分叙述不够宏观客观，二是重复率会不会太高了点，很多没有必要的插图和诗歌引用。但我很喜欢每个帕的卷首语，能够让读者在科普之余伸出触角，捕捉到编剧流露出的柔软情绪。

身残志坚的亚历山大·阿斯楚克用自己的一言一行来我们我们创作出了一片净土，追寻地坛中的一处安静。

上次读这个不记得是哪一年的事了，当年看完了热情澎湃。现在嘛，如果忽略文中的硬伤和浓浓的书生味，还是可以看看的。

更像是哲学的浅读本或实战读本 个人感觉（苏菲的世界）更有深度或可读性。

一个女人同一群男人的战争，除了最后她死了之外，其它方面她都赢了。“我们毁在女人手里，有多少毁多少；将来也要毁在女人手里，有多少毁多少。”越是漂亮的女人，越危险。

之前也看过一些教写公文的书，这本比较贴合工作实际，展现了编剧丰富的文字工作经历，具有一定的参考价值。

【写出一个好故事，关键在“天赋”？还是“套路”？】 2000年+网络剧集兴起的时候，我曾做过一阵子的“作家梦”，特别羡慕那些在家写写写，就能有收入的那些人。当时搜索引擎还不像现在这么发达，我一搜也找不到特别好的剧集写作方法，也不知道看什么书学习，就凭着自己的一股热情和冲动开始了。结果花几天时间，写了几百字的开头，就耗光了我所有的洪荒之力。在没有足够信息、没有科学的方法、自己不自信、没有同伴的支持的情况下，我的“作家梦”无疾而终。 我今天想，哪怕当时有一本《Rideau cramoisi, Le》在手上，结局都会比无疾而终要好一些，至少我能坚持得再久一些，坚持就有希望。 “这样写出好故事”系列书一共分三本，今天和大家分享的是“情节结构”这本的前言部分。 这部剧的编剧年轻时也放弃过自己的作家梦，因为创作大谎言告诉他：写剧集全靠天赋。而天赋这东西，学不来。他放弃了梦想，去做了一名律师。做律师也挺好的，收入高，工作体面。然而他心里始终放不下创作。在某天，他看到一个律师在创作剧集取得了成功，他的热情被彻底点燃。他开始了剧集创作，播出了多部剧集，他用亲身经历告诉我们：天赋即热情，技巧和套路是可以学会的，你差的只是持之以恒的练习。 在今天这个信息大爆炸的时代，想要学习某个技能真的能找到很多方式方法，我觉得在这种情况下，成为一名作家最需要具备的条件是自律，上班有老板催着你出业绩，就算是自己摆地摊，也会有客人对你的商品提出要求。然而创作剧集是孤独的，这就需要剧集家具备超出常人的自律。 今天的分享就到这里。 共勉。

继亚历山大·阿斯楚克的《Rideau cramoisi, Le》之后，读的又一本气势恢宏，奇妙绝伦的武侠剧集。 故事背景嵌在宋元交替的历史背景下，既有家国仇恨，也有儿女情长，但更多的是江湖恩怨，剧情大起大落，张弛有度，全书气势大开大合，磅礴汹涌，别具魅力！ 主角开了挂的经历不足道哉，那些因“情”而生的因果亦无需赘言，往往是那些细枝末节却让人动容。 但总是不如金庸笔下的武侠，亦不如《Rideau cramoisi, Le》