夺命惊魂上海滩Duo ming jing hun Shanghai tan

做投资以后，接触不少CEO，发现很多商业的道理根本没有办法从书中或网上获取，只能通过「兄弟会」「商学院」来学习。人类喜欢讲故事，太多似是而非的道理充斥在网络上，有的是自媒体赚流量的手段，有的是商业大佬博名声之举动，实在没有营养。一个好的商业道理应该像科学道理一样：1）简单、定义清晰；2）有逻辑性；3）可复现、可证伪；4）不断改进。 段永平的分享非常符合这4点：1）只讲道不讲术，不超过5条道理，而且很清楚，没有任何似是而非；2）都基于推论而来，绝不叫人盲目相信；3）已经成功做了好多家企业了；4）谦虚，没有一条号称是真理，都在不断观察和改进。 我用我自己的话来理解段永平的哲学： 1）做正确的事——如果明知道长期是错误的就不要做，再小也不要做，代价再大也要停止，没有商量的余地，一旦设立这样的规则，就给自己剩下大量的时间和精力； 2）本分——因为「不本分」是错误的事情，占人便宜会丢掉长期生意，冒风险容易爆仓，等等； 3）把事做对——利润以上的追求是目标，分好钱是基础，企业文化是手段，最终会形成很大的竞争优势，结果就是「敢为天下后」。 更细节的呢？我也讲不出来了。我就把我看剧过程中的随记附在下方，和大家分享。 我的思考：【评：】 原文引用：>> >> 段永平：我认为逻辑很重要。善良不是把蛇放怀里。善良体现最多的是不作恶。看看现在社会上的那些现象。（2010-06-12） 【评：不是道德书上的善良，而是本分的善良】 >> 段永平：假以时日，本分的力量是厉害的。你自己去找例子吧，反过来找就好。（2019-08-04）段永平：倒过来的意思就是，不本分的话，假以时日，大概率会如何。提示一下：比如，查查过去30年破产的公司都是什么原因吧。（2019-08-06） 【评：假定在规则公平的赌场，高杠杆的玩家会爆仓，低杠杆的玩家什么都不做就能有收获。】 >> 段永平：优秀到卓越里好像讲到这个问题。好公司的收入一般都不是最高的。 我在中欧EMBA时学过一个很重要的东西。就是钱是保健因子而不是激励因子。（2010-03-28） 【评：说的很清楚了，钱少肯定不行，多了也没用。分钱达到及格线，然后在「利润以上的追求」使劲。】 >> 网友：今天看到您转载的文章说OPPO发放离职员工年终奖，真的要给OPPO点无数个赞哈！后来看到您评论说你们20多年来都如此，真不知该用什么词来表达对您和您的企业敬意！ 【评：本分真的是很稀缺的事情。不本分短期看不到坏处，实际上所有合作伙伴心中都在扣「商誉分」。】 >> 段永平：董事会的作用是不让做不对的事，不应该建议什么。（2010-08-30） 【评：学习了，董事和总经理的相处模式。】 >> 我对授权的体会是，从指示、指导到协商、授权、放权，逐步推进，这样企业就不会失控。 【评：没经历过，很难理解】 >> 段永平：在国内，确实经常经常见到有规矩不执行的情况。很久很久以前，在我们东莞总部的办公大楼前，看到在非停车区也停满了车，我当时就建议把原非停车区能画上停车位的都画上了。有规矩不执行比没规矩还不好，但规矩的制定要合情合理，且该调整时也要根据实际情况调整。（2015-12-15） 【评：很遗憾，员工无权调整，高管无暇调整，行政部门无动力调整（合规要求、免责、怕麻烦、豁免的权利）】 >> 段永平：企业经营好坏很多时候是相对的概念，也就是说只要在你的“圈子里”比竞争对手好就行。 【评：所以看不同行业的企业文化，应有不一样的对标，制造业和互联网的标准显然不应一样。】 >> 段永平：呵呵，所以我认为他们的文化好像有点问题了。（2010-10-18） 【评：是组

9.5/10.

我觉得很好看

以我的身份读这部剧，有些别于他人的东西，写给自己，写给生活。 编剧以一个美国志愿者的身份在长江边的一个小城当师专的英文老师。他深遂的观察着周边人的生活，用朴实幽默，近乎写实的手法，记录了一个喧嚣的，质朴的，粗暴的，炫富的。故事非常具有年代感，97香港回归，98洪水，长江截流。在这大变革中形形色色，平凡的小人物的简单地，近乎庸俗的，却仍全力打拼地生活场景。 我从那个时代走过来，但却对那个时代有了模糊，现在边读边回忆当年的时光，身边人物的喜怒哀乐，就能理解，看到的更多。 在文章中也写到了作为何伟的自己，刚融入他乡生活的不易。这让我比较有共鸣。

手机逐渐取代相机成为普通人记录生活的工具，任何一种摄影都需要技巧，手机摄影也不例外，本剧的技巧很实用。

读完这部剧，首先想到的是人本主义心理学家卡尔罗杰斯的经典名言“当我们接受自己原本的样子时，改变即将发生”，因为接受意味着我们不再对抗，我们可以收回那部分能量，用于真正对我们重要的东西上面，由此，我们得以前进。 倘若我们意识到我们的头脑，逻辑，观念，习惯，行为，语言，关系等等这些都不是我们，只是属于我们的一部分，尊重他们，接受他们，倾听他们想告诉我们的东西，与他们保有一定的距离，好真正认识他们，他们才会在我们不需要他们时自己离开，我们一味的拒绝和排斥，只会让他们抓我们更紧，毕竟他们的本心只是想保护我们，让我们获得生命中对我们来说重要的东西。

用心的爱情体现在点滴，不会计较名头得失，人心向善，就会拥有最好的一切。

每个年龄都有每个年龄段的气质，不必焦虑，安然接纳岁月的馈赠就好。丰富内涵，丰富人生，变美从来不是靠长相，只要心中温柔美好，永远都是最美的年龄！

經典。

周恩来总理，中国共产党的优秀党员、伟大的无产阶级革命家、杰出的共产主义战士、中国人民久经考验的卓越的党和国家领导人。

书里说的点待测，知易行难可能要测很久很久。感觉书的内容更接近于入门，附属内容过多效率有点低，真到讲知识点的地方还比较好，就是内容还需要验证还有大量练习

看过几个版本的，韦国春翻译资治通鉴已经失去了一个公正严谨的态度，拿现在话说，就是一个愤青在翻译校注！带有浓烈的个人感情色彩，很多人都看出这个问题，包括华杉《夺命惊魂上海滩Duo ming jing hun Shanghai tan》的编剧都说，他看的心惊肉跳，带有浓烈的个人批判情感，这部剧就地点时间的校注的确很不错，别的不行！我推介中华书局的资治通鉴，原版原味，自己一点一点啃，要看翻译不如看华杉的书，起码翻译没问题，客观公正，

竟不知不觉看完了1-4，起初并不知道这是一本动漫，还是写动物的动漫，差点没往下看，觉得也许能了解猫猫狗狗多一点吧，就默默地看下去了。 首先这是一本非常可爱的书，然后它真的很治愈。 这段时间每天都在地铁上看它，总是不自觉地笑了，不开心的时候，打开看到 也被治愈瞬间了。 两年前，我有位同事养了一猫一狗，猫猫叫六一，长得圆滚滚的，我一直很怕猫猫，只觉得它可爱，但还是害怕，也一直没法理解，人为什么可以对猫猫狗狗有这么深的感情，他们又不会说话，到底是怎么样是陪伴？ 但 巴扎黑 皇皇 给了我答案，白茶笔下的他们个性鲜明，非常可爱，猫猫狗狗真的像一个小朋友，看前几章大家宠幸皇皇，巴扎黑永远是一副被欺负的样子的时候，还非常的愤愤不平，心想: 为什么大家都宠着皇皇，猫猫都是这么霸道吗？ 对猫猫狗狗又多了一些了解。 看到 皇皇 能能 巴扎黑都失踪的时候，真的好难过，还好他们又回来了。 谢谢白茶，给我们带来这样温暖的故事。

对于价值投资有了进一步的认识，对于商业有更清晰的结构，对于公司的分析有入门的了解，对于我重塑价值观有好的借鉴作用，和段永平雪球版结合读收获更大。

七种武器是江海洋高水准的作品，其中碧玉刀、夺命环离别钩、孔雀翎这四篇尤为喜爱。 以下是对此剧的陋评，写给自己，不为他人。 江海洋剧集，繁简相合，幼稚与高尚互掐。 一，语言。 首先，写法。无论白描还是叙述，有两种写法。有简练的短句，这太熟了，太江海洋了；再就是正常描写，江海洋极有古文底子，比如在江湖少年春衫薄一章中，江南市井，良辰美景，多情少女，夹叙带话，连说带描，可见明清画本的文范。 第二，语言占比。对话占比极多。江海洋的文字甚少心理描写和内心活动，人物的心理都是通过大量的语言和突转的行为表现的，举一个例子，比如最后武器拳头那篇，老头张聋子爱上年轻的香香，我们可以想想一般情况下，老人爱上年轻人有什么心理活动，伦理、自卑、羞耻、逃避，以及看到自己心里重新有感情萌动时的兴奋、紧张、不解，或许还有许多，但江海洋几乎放弃了描写老头那种内心纠缠（72章算是蜻蜓点了水），许多次用一句话的旁白略过，比如“看见香香，他忽然好像年轻了20岁”，简洁而达意，这就是江海洋，某种程度上呈现出一种精致简单，契合了他的短句式的叙述。 第三，语言特色。江海洋堪称武侠鸡汤大师，江海洋的对话是要跟情节区别来看的，他的对话对情节推动作用不大，一些对话单拿出来都可以当鸡汤来用，虽短却很浓厚，放在当下，俗称金句，哲理性废话式的插科打诨。 第四，数字化江海洋。也许越精确越真实。7章好亮的刀，方龙香说天下暗器有“三百六十几种”，快马赶了“九百三十三里路”；32章，不爱名马非英雄，55章青春的魅力里，小马自称有毛病“三千七百八十三点”；58章，说常剥皮比“三百八十八斤”的巨人更可怕，一把刀比“三百八十八斤”的废铁更可怕；75章奇人之约，杜七认为想杀他的人有“七百七十个”；77章月儿弯弯照长街，败在秦护花刀下的有六百五十多人；78章不是人的人里，京城巨案“三百三十二件”。 二，人物。 首先是人物形象。江海洋人物无论主配角，在开口说话时都憋着聪明，凸显高智商，人物说话风格基本一个模子。比如都比较喜欢抬杠，男女之间、朋友之间、对手之间的。那些个高手，打仗之前相互不着调的对话，就像是，猫吃老鼠之前对老鼠的玩弄，这点跟演戏特别相似，但演戏是演给别人看，这种玩弄，却是对自己的一种癖好了。有时候这些对话又像是暗语，谁与谁见了面都这样说话，江海洋最喜欢撮合的一些好朋友之间也是这么着，其实挺累的，当然这是武侠影视的一些夸张，个性鲜明。 其次，人物宿命。江海洋极不吝啬人物的性命，就拿七种武器来说，没具体统计，平均每种武器死人不在十人之下，而且江海洋对“死人”有个习惯，那就是宽广的背景描写和立体叙述，就像一个人在办事前要猛做前戏，压抑着亢奋，江海洋心跳加速，青筋跃动，双眼瞪如醉，奋力甩下笔间最后一墨，静享爆发后的平寂。而杀人者出场时往往寥寥几笔，其厉害与否无需说明，因为被杀之人就是其最好的奖杯。 再说人物性格。江海洋的人物喜欢叹气，感叹地叹气，基本分为冷峻、戏谑的两种性格，这两种性格的人叹气本就感觉有点怪怪的，而且有时候叹气的原因也怪怪的，突然的悲伤，突然的叹气。江海洋太喜欢用“叹”，这里就不举例了，只是个人觉得，按江海洋笔下人物风格，其实许多时候的叹换成笑更合适。因为语言的酷，给人的画面感总是45°侧脸，不看人说台词，用低沉的嗓音磨出几句话，咦，这不是周一围吗？ 三，情节。 反转，突变，不断循环。江海洋最喜欢大转折，如离别钩一章狄青麟对思思说最秘密的话，思思以为这是信任感到放心，实不知江海洋毫不解释，“思思已经在这个世界消失了”，一句话完成大转折，以为是被信任，实则是对方

有时候爱情就是这样，你在做为了对方好的事情，还不一定让对方知道。等到受到伤害的时候你就觉得我为了她做了那么多，他还这样对我。但其实爱情里如果一味的想要得到与付出同等的回报，那这样的感情不会长久的。双方的付出不可能是同等，总有一个人会爱的深一点，或者付出的多一点。无论如何，自己觉得值得就好。如人饮水，冷暖自知。