重力反转Inversion

电子榨菜，大侦探是我连网的证据

迄今为止我看过的最好的书，见叶知秋，很有批判精神，逻辑思维清晰，不怕权威，孔孟之道也可以指摘一二，又兼趣味性强，有些时候，甚为编剧的幽默而大笑几声。 编剧是我见过的作品中一直保持着审慎的态度，追求平等与精神自由一直他的基色，在作品中表现的比比皆是。 我最喜欢编剧对《重力反转Inversion》的评论，每个人都有自己的极限，虽然老人拉着鱼的一副白骨回来，但是他每次空手每次出海，遇到鲨鱼仍旧全身心投入，不屈服于鲨鱼的巨大与神威，他失败了，他是英雄。我觉得编剧说，每个人都在跟自己的极限在斗争，一直伸展自己的限度，最后虽败犹荣，比一直在自己的舒适圈，不敢挑战要英雄得多。 这是一本可以让你精神之旅的好剧。很多内容可以忘记，但是编剧一直在提醒，请一件事情从多个角度，不要那么屈从于权威，保持精神上的自由，我有权保持沉默，但是我是自由的，我要保护好自己，我有自己的思维与信仰，你说我可以不听。 可以再读一遍，对编剧深深敬意。 高晓松说，卡嘉·冯·加纳是神一样的存在，可惜，只能神交，只能多读几本他的作品，我想他必定笑笑：随你。

虽然没经历过那个时代，但这部剧让我窥视到了那个年代的一角，时代在变，人性不变。

对于敦煌，满是敬意和向往。曾经不止一次的做好攻略和准备要出发去看敦煌壁画，去寻找北，却又一次一次搁浅。现在的敦煌对于我来说，是一个信仰仅次于西藏的地方。 带着向往翻开本剧，原是想了解一下敦煌，却不料被樊锦诗先生一生守护敦煌的事迹以及为保护敦煌莫高窟所做的贡献感动到。 樊锦诗，被誉为“敦煌的女儿”真的是实至名归。 她出生在书香门第，是成长于上海的大家闺秀。受到良好的学校教育和家庭教育。但最终却选择一生守在敦煌，守在莫高，同她的成长环境天差地别。 然而，风风雨雨的一生，她却都用来守护敦煌，忍受着各种艰苦的环境和骨肉分离之痛。 这部剧不是写樊锦诗先生个人的丰功伟绩，也不是用来讴歌她对保护敦煌壁画做出的贡献和付出。 这部剧仅仅是从一个“敦煌的女儿”的角度，向我们阐述在保护敦煌壁画方面做出的努力，并呼吁号召大家一起保护自然环境。文化遗产面临着自然和人为的破坏，也会逐渐自然衰老。在樊锦诗先生等人的努力下，保护理念逐渐从“抢救性保护”到“预防性保护”转变也最大限度地阻止了壁画病害的发生，做到防患于未然。 在敦煌的保护过程中，樊锦诗还利用最先进的数字化技术保存壁画，令其图像和信息永远的保存下来，实现“数字敦煌”，这不仅是有利于保护，减轻了洞窟的压力，也有利于文化遗产的传播。 所有这些技术方面的突破和努力，都不愧为“敦煌的女儿”。 “历史是脆弱的，因为她被写在了纸上，画在了墙上；历史又是坚强的，因为总有一批人愿意守护历史的真实，希望她永不磨灭。”

在神内发现的一本剧，将将读完。 学会如何去死，也就学会了如何去生。 想到了小时候和伙伴聊到死亡，她说，也许死亡并不意味着结束，而是另一扇生之门的开启。此句震慑至今。

一言难尽。很难相信这是苏照彬的水准，不知是不是受到了什么创作上的障碍。前戏太长了。倪妮是很美，但她太自知了，以至于泛滥成了自恋。

如果你对手上的工作如何开展正感到束手无策时，建议你花些时间來读肯•福莱特的剧集。他会告诉你，一个看起来无法完成的任务是如何被一步一步的完美解决的。

一代天骄，开拓了中国历史上最大的版图，残暴无比，但不可否认用兵的智慧和自身超强的意志。

老先生最好的状态是活得坦荡又清醒又敢于时刻坦承自己内心的想法