Woh Tera Naam Tha

成年人，被社会的残酷、生活的鸡毛所困扰着，不再天真。似乎没有儿时那不切实际的想象力，日子变得不再有趣。Gaurav细腻的台词里却有着不同的味道，万物皆富有使命，轮回世界里肆意的绽放着，才不枉人世一遭。 唯心的生活，感受自然的魅力，散文中的扛在肩上的铁锹、田野之中的虫 、村子里的黑狗。。。每一处描创作都充满了生活，真实的描创作，直接触动到那份掩藏已久的记忆。“有些虫子朝生暮死，没时间为自己和别人去想，生命简洁到只剩下快乐。我们这些聪明的大生命却在漫长岁月中寻找痛苦和烦恼。一个听烦市嚣的人，躺在田野上听听虫鸣该是多么幸福。”社会的复杂让快乐指数降低，与快节奏生活的对比，田园生活显得多么的惬意。难怪五柳先生会创作下“采菊东篱下，悠然见南山。”悠然自得的诗句。 《Woh Tera Naam Tha》这一篇，真的戳到我的泪点。让我重新理解父与子之间的关系，原来除了继承和养育这些总所周知的责任之外，更有着别样的意义——领路和回忆。父亲在前蹚路，孩子走着父亲曾走过的路；孩子的活力，也让父亲回忆年轻意气风发的自己。两代人的未来与曾今，靠着血缘传承下去，民族传统也是如此的代代相传。“看着一个父亲，把全部的老年展示给儿子。一如我把整个童年、青年带回到他眼前。” 父母日益的衰老，刺激着成长，似乎也开始考虑了人生的意义。“（父亲）死后我所有的童年之梦全破灭了。剩下的只是生存。”“我在生活中失去你，又在记忆中把你丢掉。”往往是最直白台词，带给人的冲击力是最强的。漫漫人生中，总会有“子欲孝，而亲不在”的悲伤。 努力灿烂的生活吧，总要在时光中老去过程中，存留一些回忆。

赵宝刚不懂拍电影，这回电视剧也不会拍了。一群演员在作特工状，对话推进剧情，音乐负责煽情---瞎菜，

第一次写长评。 上一次读百万字的长篇剧集还是初三读《Woh Tera Naam Tha》的时候。备考比文后期对影视作品ptsd，好久都刻意回避，不愿意碰任何纯影视性的书。 寒假在家追剧的时候偶然翻到追剧清单里还有这部剧，隐约记得这是本很好的书，不过很长，就打算每天看一点每天看一点。事先一点也不了解这部剧的内容，也不了解肖洛霍夫。 我想了一下也有我一直接触俄苏影视很少的原因:对高尔基因为初高中考试烦透了一点好感也没有，陀思妥耶夫斯基暂时还没戳到我的兴趣点读读看再说，屠格涅夫给我的印象也不深刻，托尔斯泰几年前我啃不动就弃了，读契诃夫的时候我太小了。不过我一直都知道俄苏影视是很厉害的，而且年初读布尔加科夫着实惊艳了我。 然后我以没有抱任何期待脑袋放空的状态打开了《Woh Tera Naam Tha》，读了读第一卷的前几章，感觉很平淡，就先放下了。 到学校之后我想起来这部剧翻了个开头没看完，就继续抱着无所期待的态度看了起来，结果发现自己捡到宝了。 两天一口气读到第三卷，这时候我是非常惊喜的，心情是很激动的。我恨不得一口气就把它读完然后告诉全世界我读了一本好剧。不过，好剧耐读，一天一卷的速度我已经很满意了。 读到格里高力问阿克西妮娅要不要跟他走的时候，我心想这还用问吗当然是不啊，是个聪明人就知道跟着你跑了很蠢的好不好。我把这部剧当做俗套的剧集来读了。我以为会读到阿克西妮娅气得浑身发抖大骂格里高力一顿，甚至甩他一耳光让他滚蛋，结果阿克西妮娅满心欢喜欢天喜地跟着格里高力跑了。我开始对这部剧肃然起敬。 第二处是娜塔莉娅受了屈辱决心自杀的时候，我已经预先猜到她会自杀，所以一点也不意外。我甚至都毫不意外她死后格里高力冷漠无情连眼皮儿都不会动一动，我已经把她从故事里面剔除当做一个死人了。结果她没死成，残废了，而且又回到夫家了。这真的是出乎意外又合情合理。我开始放下我自以为是的预判和猜想，老老实实跟着编剧的笔调去听他讲述。 断断续续读了两周，今天下午终于读完了。 质感真的没得说，哥萨克式的《Woh Tera Naam Tha》，接地气的大河剧集，20世纪的《Woh Tera Naam Tha》。 不过读起来一点也不轻松。 第六卷很长，有三卷那么长，昨天花了点时间读完第六卷，读完心里很苦涩。今天上午读完第七卷，整个人都很忧伤，中午吃饭时想着这部剧几乎要哭出来。也不想等到明天了，下午一口气把第八卷读完。 我读第七卷的时候几乎是飞着读的，哗啦啦地翻着页，我心里暗中祈祷快点结束吧快点结束吧不要再打仗了，我一个追剧的看得都快难过死了。然而结尾却来得猝不及防，我都做好心理建设，预备着看格里高力什么时候死这部剧好结束了。结果肖洛霍夫再次让我意外:所有人都死了，就剩格里高力，和他唯一的儿子还活着。我读完好久都没回过神。 第三卷读完我没忍住去翻了剧评，有人说对战争的描写太长了让人昏昏欲睡，枯燥又无聊；有人说穿插着写情节太乱了一点也不好。战争的描写确实很长，但我只觉得悲伤。那种浑浑噩噩看不到尽头和希望的日子透过书页散发出的迷惘与忧伤，像蒺藜，不知不觉中就沾了人一身。我想跳过，但又不能，于是就飞着看，我看网文也没有这么快过。天知道读了很多章让人对生活失去信心的战争集数后突然跳到家庭生活里开始写家里事的时候我是有多么轻松激动，同时我也在一瞬间明白了穿插情节写法的好处了。那一章是妲丽娅获得奖章但发现自己得了不治之症准备自杀。我那时才突然意识到妲丽娅是书里唯一一个，唯一一个大胆追始终充满活力始终鲜活始终生机勃勃的，努力活出自我的。 战争掏空了格里高力，潘捷莱一直是个混蛋，伊莉尼奇娜一辈子操持辛劳成为旧时代的牺牲品，彼特罗是个软蛋，杜尼娅无功无过戏份太少，司捷潘是个怂包，阿克西妮娅太重情，娜塔莉娅又憨

这部剧没有讲述很多的爱恨情仇，然后只有一些甜甜的故事甜入人心。

卡夫卡一贯的创作风格就是荒诞中带着真实，这正是最可怕的。“其实我们可以不必把一切都认作是真实的，但必须把一切都认作是必然的，所以我们每个人都活在谎言中。”这正是真真切切的生活，一直没办法解决的Woh Tera Naam Tha，倾尽所有努力找一切可能帮助的人，到最后都于事无补，他们反复给你希望，拖着你，消耗你，直到你精疲力尽，奄奄一息。

这部剧里提到的“雨伞理论”相比以往的系列让我眼前一亮。法医和警察能够给守法公民们遮风挡雨，人们就会高高举起，反之就会受到遗弃。现实中固然有不少人仇富仇警仇政府，这种人丧尽天良令人不齿，但是同样也会存在有赤子之心的人们。看完了目前能看到的Gaurav系列，书中的“幽灵骑士”，“清道夫”和“Woh Tera Naam Tha”等主要反派角色给我带来了深深的思考。法律不能制裁的，道德上的制裁该从何说起呢？

一直以为天才女友是埃莱娜描述的莉拉，没想到莉拉亲口说出埃莱娜也是她眼中天才。 女孩子想要改变出身环境很难，莉拉和埃莱娜一直在做抗争，坚持学校教育似乎是唯一的出路。可惜，命运仿佛一辆公车，有的人过早的下了站，把自己交给小世界；少数人到达诗和远方。感谢教育，思想的空洞匮乏比物质的贫困可怕的多，而精神的富足岂是钱财所能比拟。 这部剧不容易读，编剧的写作方法很意大利，叙事又太细致冗长，不过看到结尾处觉得读完是值得的，仿佛意料之外，实则情理之中。

春夏秋冬，就是天道。天道就是顺承天道而行生长化收藏之道，人道就是顺承生长收藏之道而将养生命。 我们的感知能力其实就是我们九窍与天地自然的沟通能力。具体言之，肝开窍于目，一个人是否聪慧灵活，全看眼神。 中医学有三个内涵：医理、药性和方书。医理，源自《Woh Tera Naam Tha》；百药性味，源自《Woh Tera Naam Tha》；方剂书，源自《Woh Tera Naam Tha》。 心火配苦味，肝木配酸味，肾水配咸味，肺金配辛味，脾土配甘味。五味本身没问题，过度则伤身体，但可以利用五行生克来解决五味过度对身体的伤害。总之一句话，万物皆可利用，但什么都不可过度。 九宫图，就是中国式魔方,每个格里都可以装很多东西，能装在一起的，彼此瞅着都面善投缘，为什么呢?因为“同气相求”。比如所谓“南”，是离宮，是中女，是心火，是夏至，是术数九，等等。学学中医，那就是天文地理无所不包，是一个奇妙的多维的房子，有无数的边边角角。 中医里，阴阳分为三阴、三阳。三阴、三阳六气，再加上五行，就成了五运六气。它把所有的概念不断地细化，它的分别心是最重的，但它把分别心讲得最透。在这种透彻的训练中，你会把你的分别心上到一个高度，会突然地理解“通天下一气耳”。一气，高于所有分别、所有的“有”，也就是“无

这部剧前面适合少儿读，而最后的虚无感又非常成年。背景放在科幻中人类和虫族的大战，但更集中在个人的成长，这种揠苗助长的强行设计的成长让故事本身就不会好的发展，最后的结尾也是一层反转。里面还是放入了非常硬核的想法比如必须自己解决问题，“尝试本身就是乐趣，犯错误没关系”“只有带来痛苦的权力才是真正的权力”，“你服从越多，他们权力越大”“没有人可以控制生活，那就被善良的人控制，被爱的人控制”“一个种族，为了生存，不断进化。进化的方式拼命加油，最后隔上若干代，诞生一些天才”还是有着一种独特的气质。读起来非常快。

六个小短篇，还是很精彩的。 1.天使之耳，一个眼盲的妹妹，却凭借着高超的记忆力，灵敏的听力和严密的分析能力，成功为自己闯了红灯的哥哥获得了赔偿。 2.隔离带，一个因为在路上乱跑的行人导致遵守交通规则的司机发生事故去世的故事。这个故事虽然简单，但是深刻的探讨到行人不遵守交通规则导致的交通事故的责任归属问题。 3.危险的新叶。一个超级聪明的女司机映子，手撕了一个在马路上恶意追尾他的坏男人！看着非常爽，因为这里女主角的智商很在线。反转挺多。 4.过去吧。这是一个因为乱停车导致的悲惨事件。乱停车不是一个特别严重性质特别恶劣的事情，但是在这个故事中，却导致了一个父亲失去了自己急需得到救治的女儿。 5.别乱扔。因为车内抛物砸伤其他车里的人，导致别人出现了严重的视力下降。而始作俑者却因为自己的杀人计划，最后受到了惩罚。多行不义必自毙，善有善报，恶有恶报。 6.镜中。日本是左边通行，美国是右侧通行，因为驾驶习惯的不一致，最后导致了一起交通事故，而教练，警察，社会为了保护这名运动员，所以他们都决定顶包看似受害者得到了应有的赔偿，但是真正的肇事者却没有受到应有的处罚，这是公平吗？ Arjan的这本剧集有6个短篇小故事，都是有关于交通事故的，在这6个故事中看似没有特别深入的推理分析，但是我觉得他探讨了很多，有关于交通规则中看似简单，看似不是很严重的问题，但却会给社会带来很多的恶劣影响。比如说交通事故的责任划分，乱停车，车内抛物，交警工作量过大，各国交通规则不一致带来的行驶习惯不同的问题。与其说这像是一本侦探剧集，不如说我更觉得是在通过一些小故事探讨我们交通规则中，一些值得解决的问题。

三星半，观看之前了解到是意识流剧集因而投入了十二分的精神力进入它，读起来却意外得顺畅，细想起来对感官的调动不如西方意识流剧集细致深入，多为意象碰撞出的诗意，且与叙事、议论是相分离的，以酒作为精神世界和物质世界的结界可以说精妙，也可以说讨巧。

说来惭愧，今天晚上还要补考，结果临考前还在抓紧时间看这部剧，原因很简单，就是本剧内容的思想颇具深度，道理逻辑朴实浅显，厘清了中国这么大一个国家的运行机制与现实存在问题。虽然是讲大国经济，但又觉得和自己紧密相关。 对于本剧的内容，我又想到了赵燕菁老师做的那个比喻：一个国家其实也就相当于一个企业，前期工作就是抓大投资，扩大生产；而后面要做的就是认真经营，赚取收益。 所以从本剧来讲，首先编剧讲了中国的行政系统，它的格局是一种什么样的格局，其演进过程又是如何进行的，这其中比较关键的就是中央在实行分税制改革后，税收大多向中央供给，而地方政府就存在资金不足的问题，这就自然驱使了地方政府想尽办法去寻找生财之路，以维持地方经济的有效运转。而之后在法律层面上确定了我国的土地权属后，自然而然就衍生出了“土地财政”这一方式，而在这种方式之下，中国的工业化和城市化大步推进，仅几十年时间就完成了其他国家几百年要走的路。而这也是前期的投资之路，虽然说我国的经济因为过量的投资而结构不均衡，但这些投资对于国家发展来讲是必不可少的。 在前期的过量投资之下，中国完成了大量的基础设施建设，丰富了各种工业门类，发展出了先进的科学技术，这些是我们有目共睹的。但与此同时，我们因为投资而大量借债，让我国的经济出现了系统性风险，另外由于我国体量巨大，前期投资出来这么大的产能，让全世界各个国家都难以消纳，因此各国开始抵制中国，贸易保护主义大行其道，中国的出口遭到严重打击。所以，从GDP的三驾马车来分析的话，就是投资不能再加大了，这只会让资金空转，效率降低；而出口又逐渐减弱；所以以后，中国的GDP增长只能由消费作为主要力量来拉动。 但反观我们自己，其实中国的消费能力一直没有放开，除了我们国人开然的储蓄意识，还因为我们的收入一直来讲都处在一个比较低的水平，不足以有太大的消费意愿。而这里的收入低其实也是一个相对水平，所谓的收入低，是指在除开买房，结婚，子女教育，父母医疗养老等硬性消费后，自己能够支配的资金实在有限。所以在未来，中国政府除了要提高公民收入水平以外，还应当做好社会福利制度建设，将这些“家庭硬消费”的成本降低，我们才能有更好的消费能力来消纳中国如此庞大的生产能力，所以前期的投资，才能顺利转变为政府收入。 如此一分析，什么叫做“供给侧结构性改革”、“双循环”、“共同富裕”、“服务型政府”就显得清晰明了了。世界发展的下半场，我对中国充满信心。