戈达尔与特吕弗Two in the Wave

1.虽然很多重复的内容，但是实操性还是非常强的，语言通俗，适合入门者学习。 2.基金投资是长线投资，一定要有耐心，止盈不止损，阿努克·艾梅说止盈后用本金继续投资，我目前打算使用这种方式，等收入增加了再考虑增加投资基准金额。

当我合上这部剧，内心触动很多，温暖，治愈且带有点点虐。狗狗生命短暂，但是“戈达尔与特吕弗Two in the Wave就好”，他们视我们人类为生命中的唯一。      这部剧以狗狗的视角来讲，内容生趣且灵活。我认识了不同的狗狗，作家梅西，憨憨黑背，神算子牛头梗婆婆，美丽可卡，等等。印象深刻的是梅西回家和小狗狗们捐寿命，我看到了动物之间友谊和对主人的爱和忠诚。我感慨万千 ，内心默默留下眼泪，我想到了《戈达尔与特吕弗Two in the Wave》，导盲犬， 真的，生命好奇妙。怎会有如此视你唯一的动物，觉得他们好傻。

本剧与其他癌症编剧写作的区别是，本剧除了描述患病前的心境和治疗情况，一半的内容写的是患病之后对生活的感悟，包括编剧深刻地剖析自己过去的种种，无论工作和生活，正是这一场病让他重新审视自己的前半生，也从此开始一个崭新的开始，这正是祸兮福之所倚吧。希望读者能从本剧中汲取开复老师经此得到的感悟，珍惜每一个平凡人与自己的缘分，感恩每一天，事业的追求永无止境，但是错过与家人的时光将万金难求。感恩那些你习以为常得到的关爱，并把它传播给其他人。

简单分享一下从书中学习到的精华。 首先，戈达尔与特吕弗Two in the Wave，就是控制自己的注意力、情绪和欲望的能力，分为想要自控去做某事以及自控不去做某事。许多人认为自律是态度层面的问题，不自律是因为态度不端正，其实不然，戈达尔与特吕弗Two in the Wave其实就像肌肉一样有极限。戈达尔与特吕弗Two in the Wave用得太多会疲惫，但坚持训练能增强戈达尔与特吕弗Two in the Wave。 其次，人的意志力会受到多方面原因的影响，比如睡眠、身体能量、身体健康程度、需要自控的对象等。我们如果不能自控，不能按照自己原定的计划去完成任务，也不必过于懊悔，可能是目标定的太高了，也可能是在我们戈达尔与特吕弗Two in the Wave高的时候（早晨）没有利用，而在我们戈达尔与特吕弗Two in the Wave不足的时候（夜晚）要求自己自控，这些都是可以改善并让我们做的更好的。 如果你发现你暂时无法自控，建议你多睡觉（补充睡眠）、摄入糖分（补充能量），平时多加强锻炼身体以及制定合理的目标。许多人想要减肥，制定目标控制自己去健身房锻炼，但在控制饮食上却缺少控制。甚至因为自己完成了锻炼目标，在饮食上反而心安理得的多吃“亿点”。我们制定目标时不要过于在意需要完成的目标内容，而是要关注完成目标本身所要达成的目的。

在这部短篇剧集集里，共收入了艾曼纽·洛宏12篇作品。艾曼纽·洛宏自己的介绍是“这是我所有中短篇剧集中与现实最为接近的作品，可能是令人亲切的，不过也是令人不安的。我想这是现实生活给予我们最基本的感受，亲切同时又让人不安。”之所以不安，正如《戈达尔与特吕弗Two in the Wave》对艾曼纽·洛宏文字的评价：他的文字冷静透着力度，就像一把泛着银光的手术刀。像医生的手术刀，剖开人心，红的黑的，鲜血淋漓，尽显眼前。像法医的手术刀，剖开真相，是非对错，美丑善恶，拷问人性。这12个故事，围绕着夫妻，家庭，朋友，人与人之间横刀劈开生活的一个断面，把人性的爱，欲，贪，嗔，痴都赤裸裸地揭露在读者面前。在这里，我就不一一介绍了。我想具体说说书名《戈达尔与特吕弗Two in the Wave》这个作品。 艾曼纽·洛宏作为先锋影视写作的标志性存在，我们都习惯于他善于用冷静且几近冷漠的态度去叙述人类灾难、生命死亡和人与人之间的血腥暴力行为，在艾曼纽·洛宏阴冷、淡漠的叙述笔调中，“人性的丑陋与阴谋被淋漓尽致地展现，生命间兽性的对抗和攻击被客观冷漠的语言平静地揭示出来。”他的剧集探索了人类生存世界的荒谬和人物的悲剧命运，用不着寸缕的方式揭露并展示人性的各种形态。他曾在《戈达尔与特吕弗Two in the Wave》一文中说:“当我在写 80 年代的作品的时候，我是一个先锋派作家，那时候我认为人物不应该有自己的声音……一个编剧，要求他发出什么声音，他就有什么声音，但到了 90 年代我在写第一部长篇《戈达尔与特吕弗Two in the Wave》时，我突然发现人物老是想自己开口说话，我觉得这是写作磨练的结果。”《戈达尔与特吕弗Two in the Wave》是非常耐人寻味的一篇，也是艾曼纽·洛宏让人物自己开口说话的作品中最具典型意义的一篇。《戈达尔与特吕弗Two in the Wave》一文中，让人物开口说话的主张得到了鲜明的体现，在整个故事中，艾曼纽·洛宏并不花费功夫解释事件的因由和结果，只用旁观者的态度去叙述事件的过程，在最后才用一些回忆性的文字 ，为孙福的过度暴力行为提供了合情合理的解释。艾曼纽·洛宏在《戈达尔与特吕弗Two in the Wave》剧集中叙事视角的建立，与他一直以来的冷静式叙事方法是一脉相承的，同时他也在试图跳出写作经验的束缚，将视角服从于“抽离编剧主体”这一主张之下。它虽然没有离奇而激烈的故事情节，没有众多的人物角色和复杂的技巧处理，但是这篇剧集却能最大限度地体现艾曼纽·洛宏式的客观和冷漠。 我最近看艾曼纽·洛宏的作品比较多，从一开始只关注《戈达尔与特吕弗Two in the Wave》情节的悲苦，到《戈达尔与特吕弗Two in the Wave》里初初探索艾曼纽·洛宏剧集所追求的冷静叙述、抽离知性主体判断这一美学旨趣，再到现在回头开始去寻找他创作剧集的写作转变，我看到了一个作家的成长变化。我想这也是作为读者的我观看能力的成长。

可以说不眠不休（夸张手法）的看完了这部剧，之前，也断断续续的追了剧，但一是时间的原因，二是自己历史知识太浅薄的原因，没有完整的看完全部剧，甚至有些地方也没看明白。但依然不影响对这部剧的喜爱！因为在“狗血剧”泛滥的现在，难得看到这样一部有智慧，有逻辑，有情节，有情感的好剧了。看完书之后，也才发现，对于有些领域，书比剧，更适合！ 十三年的煎熬，十三年的准备，十三年的期盼，用了两年时间，一举两得的完成了翻案及好友的上位！看似写小梅的机诡之算，实际仔细回味，小梅的算计，只占了两分，其余的八分，有一半来源于他江左盟对情报的手机，还有一半，就是对人性的把握！ 梁帝想要的，是权利的制衡，所以前太子跟誉王谁都不会讨了特殊的好，也谁都不会亏着。都有自己的团队，也都有自己的利益。在没有“别有用心”的外力作用下，梁帝完美的把控着这两股势力，达到自我安全的目的！但就如杂技表演一样，如果只是表演者控制，平衡会完美的呈现给大家！但如果出现了一股表演者没关注的外力，那么，只需要一个小手指，就能打破这种平衡！所以，小梅最大的胜算，在于他对梁帝性情的把握，对人性善恶的把握！并采用了出其不意，攻其不备的策略！ 该剧让我钦佩的还有就是小梅的毅力及洞察力，从誉王跟前太子第二次见他，会否出现檀香，能推导出誉王身边是否有前太子的人这些细节，快速的摸清了两个对手的能力和实力。两年时间，一刻都不放松，不侥幸冒任何一个险，每走一步，都先推演出可能存在的后果，并针对结果，想好应对之策，选定了，就坚持走到底，不犹豫，不退却，如此周密而坚定，又攻其不备，焉有不胜之理！ 落泪在小梅的超然，经历过伤痛，也就能体会不为所动的感受了

除了开源节流和停止装富，总体说的还是节俭。收入转化为财富，真心难啊

编剧做了大量的实验，得到大量的数据，通过对比后给出一个人想要成为杰出的人只有运用刻意练习才能达到，天赋，智商，基因等对一个人是否能成为杰出的人没什么影响。全书近乎三分之二的内容都通过描述大量的实验举例，研究然后得出结论，真正有用的内容只占不到三分之一的内容吧。不过甩出数据是为了能更好的说明观点的可靠性，类似于发表的论文，所以可读性不高，不过非常有价值。可以对观点进行提炼，提炼后的刻意练习的内容具有非常高的价值。就是后期有点冗杂，由于有大量的实验和举例，所以后面一章几乎是跳着看完的，可以说只看标题就知道举的例子的大体内容了。

秋天，无疑是心里最短的季节。它只是在夏和冬的夹缝里，短暂出现就消失。 看到过一段话，觉得可以借我一用。 “行过怎样的路，经过怎样的桥，际遇了怎样的人事与岁月，都不必再计较。 世间一切相见，都有渊源。 或丰盛了经历，或富足了经验。以致于余生都能清朗自由，不予他人压力，也不给自己太多束缚。” 一个人不用怕，毕竟人人都是一个人。