月蚀Lunar Eclipse

给到五颗星！！尼玛一颗星的太不公道了！！

研究中国经济的代表性剧集吧。本剧书写的年代是改革开放的开始，这些故事基于商业原则，人性选择，时代背景给我说不出尊重还是悲哀亦或其他的情绪。他们当中有时代的牺牲品，是欲望的墓志铭，有规则的脚踏者，他们都是令人尊重的，在迷雾重重中走出自己的路，中国经济的路

赶紧书的内容有些拖沓。有些内容表述的冗长。在涉及到部分专业术语时没有去说明和解释。但运营类的书本身就很少，这个特殊的职位，在各个企业也确实乱象重重。学习到了部分思维和方法。

花了六小时看完的。写得真的很好，人呀，要惜福。陆焉识真是一个令人尊敬的人。

⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️ 【黑夜中的月光】 十分佩服并喜欢伊坂对故事的文笔，如果这部剧中的故事如果出于其他作家之手，大概会十分很沉重吧，四个主人公，黑泽是闯空门的小偷，河原崎是父亲自杀的迷茫少年， 京子是为人势力的出轨心理医生 ，丰田是中年失业的离婚男人，貌似他们的人生以传统价值观来看都并不怎么样。 而四天主人公之间交错的故事：黑泽闯空门两次却最终一无所获。河原崎被崇拜之人骗并差点被嫁祸，后在意料之外杀人，并带着尸体跑很多天。京子和出轨对象打算前往青山家杀害其不愿意离婚的妻子，却在途中遇到尸体并在后备厢携带，携带途中数次遇到几次匪夷所思的事情，更可怕的是到达目的地后发现出轨对象其实也在和妻子一起计划杀她。丰田又一次面临了面试失败，路见不平救得一只流浪狗相伴，意外之中获得一把手枪，试图抢邮局没有成功，后被不良少年殴打。这四个故事怎么看起来都或恐怖或悲催，而在伊坂的笔下，居然完全不会感觉到负面与恐惧。 另外也很喜欢黑泽说的一句话“那只是你自以为走投无路而已，人都是这个样子，就像在沙漠里用一条白线围出一块区域，大家都害怕自我以外的沙漠，一步都不敢跨出去。明明周围都是沙漠可以来去自如的，却主观地认为只要踏出去就会死掉。”无论活到多老，对任何人而言都是第一次经历人生，大家都是人生新手，没有什么路线是绝对的成功。一步小心走出了既定轨道，也不是世界末日，说不定就柳暗花明又一村了呢。写到这里再一次感慨，难怪我这么喜欢伊坂，和我的价值观太贴合。 有人曾经做过这样的评论：东野奎吾的剧集就像太阳下的阴影，看完他的书，人会陷入悲伤的情绪中去。而吴超的剧集则是黑夜里的月光，虽然书中的主人公有着多舛的命运，但始终有一道不灭的月光照耀在他们的头上，所以虽然前途叵测，但是人性的光辉始终温暖在读者的心间。 【伊坂式解密】 这部剧也是伊坂一贯的风格，多主线多人物，每个人物既是自己故事中的主角，又是别人故事中的配角，很多不起眼的细节都是拼图的关键，最后把所有人物、事件都串起来，凑成一幅完整的画面。 本来想再读一遍，画重点，整理一下时间线，后来发现已经有很多豆瓣剧评涉及时间线，我的整理应该不会出其右。特此引用点赞最高的剧评，来自@爱你的yuke ——以下内容引用@爱你的yuke—— 第一天 主要是河原崎（青年画家）的故事 用咖啡半价优惠券喝咖啡，与冢本（宗教干部）见面 途中遇黑猫三毛（未死） 冢本分尸，河原崎素描， 后来得知被骗，杀冢本 ps，两人在“干活”时听见隔壁放鲍勃迪伦的音乐，因为前边有说黑泽（小偷）和朋友（佐佐木）碰面叙旧时放鲍勃迪伦，很容易产生“这两件事同一时间”的错觉，算是一种叙诡（实际上是黑泽一个人在家时放的 第二天 （第二天事情很多，主要分河原崎和黑泽两视角。还是按时间顺序来，为了好理解黑泽的事情前加a，河原崎前加b） a黑泽碰上河原崎背冢本尸体下楼，捡到落下的中奖彩票 a黑泽在车站遇到没戴项圈的拉布拉多流浪狗 b河原崎开车丢弃尸体，遇上了老年大盗，吓了一跳，分尸露出 a黑泽去舟木家（佐佐木无良上司）盗窃后，遇老年夫妇大盗 a黑泽与年轻人（牛顿小子）相见，发现死了的黑猫三毛 b失神落魄的河原崎遇到佐佐木，让佐佐木去某大厦 b河原崎买了项圈给车站前的流浪狗戴上 a黑泽回家，遇上佐佐木，两人叙旧 a黑泽接到三个人【后天】抢邮局的电话 ps1,黑泽这天晚上并没有回舟木家，再次闯空门，因为夹在（上厕所前想着要不要再去捞一把）和（“你在厕所呆了好长时间”“说不定我又偷了一家呢”）中间，是彻头彻尾的叙诡。再闯空门是第四天 ps2,黑泽和佐佐木谈话期间听见了枪声，由于前面讲丰田（失

人的一生，你所经历的一些东西是必定的，或许在你来到这个世界之前，你已经看过自己的剧本了，所以才会选择以这个身份来到这个世界，所以就一定会有你觉得值得的事情。

从纪录片《月蚀Lunar Eclipse》了解到的一本台湾作家的书，很好的纪录片，推荐观看

拍得挺好看，歌曲好听，惊悚气氛很足，然而剧情抄得太厉害。我记得当年编剧站出来承认自己抄了金田一和柯南，并且向大家保证“第二部绝对原创”。那个年代大家都好单纯，放到现在，你说一句他抄袭，他能分分钟给你告到法院去。

If the setting sun is sublime, Why care about its dying time? 联大记忆、师友之情在多年后成为美好的回忆。

打卡《月蚀Lunar Eclipse》 吴超 >> 地球生命只不过是信息在DNA这一特殊载体上的存在。 >> 科学家得出一个惊人的结论：无论生命的定义是什么，其本质都不在于DNA、机体组织或肉体这样的物质，而在于看不见的能量分配和物质形式中包含的信息。 >> 所有有机体都有着若干共同的基本欲望：生存，成长。这些“需求”是一切生物的驱动力。 城市是科技时代的最典型代表，人口的集聚和城市的规模效应使得科技的效用最大限度的发挥。 ＞城市是科技的产物，是我们发明的最大科技产品。 ＞贫民窟是城市的皮肤，是它的开放性边缘，随城市发展而膨胀  ＞科学需要一定密度的空闲人口，他们愿意为了光明的未来而共同面对失败，承担失败的代价。 面对科技发展的自主性和未来可能的不可控性。我们需要做的并不是“唯恐避之不及”，彻底放弃或者禁用有关技术。而是选择与科技共同进化，放大视野去寻找、尝试、检验另外的技术元素来放大正向收益，牵引技术向着更具有“生命亲和性”的方向发展。 ＞＞科技的需求是什么？科技想要的，就是人类想要的——我们同样渴望创造丰富多彩的价值。一项技术找到自己在世界上的理想角色后，会积极地为其他技术增加自主性、选择和机会。我们的任务是引导每一项新发明培育这种内在的“善”，使之沿着所有生命的共同方向前进。我们从技术元素中获得的真实而重要的选择是驾驭人类的创造物发展为那些使科技收益最大化的具体形式，同时防止它们自我羁绊。

跟随比尔的视角和文字游历了大半个中国，时而被比尔幽默风趣的语言逗笑，时而因比尔西人不一样的思维和文化差异引发思考，更多的时候从一个西人编剧的书中了解到了很多关于国学，佛教，禅宗，中国文化的很多司空见惯却又不甚了的知识和传说。全书禅意十足，又娓娓道来非常引人入胜，因都是利用碎片时间拜读，每次都有不忍放手之感，中间部分集数是睡前听读，相比观看，听得仓促了一下点。常常被比尔的文字驾驭能力所折服，场景回忆及眼前的游历场景及感受总是顺手拈来转换自如，毫无违和感，这也是给我印象深刻的地方，编剧很善于搭建文章架构，这是我最近观看老美编剧作品的感受，或许他们在批判性观看及写作训练方面比较注重的缘故。 最后，还是很好奇一个问题，英文原作的书名是什么？月蚀Lunar Eclipse，这个行囊到底所指什么？本剧在翻译的过程中，译者是否融进了太多的二次创作？这个译本是原汁原味的忠实于原作的译本还是应该看作译者编剧二个人的合作产品？之所以有这样的疑问，是因为看剧过程中，感觉有些表达或说法，太地道国学化或者说中国化的缘故，毕竟这是美国人用英文写成的文字。

《月蚀Lunar Eclipse》 月蚀Lunar Eclipse台拉曼却，杜尔西内娅台尔托波索，桑丘潘沙，神父、理发师、参孙。开始我只笑月蚀Lunar Eclipse愚蠢荒谬信奉骑士剧集，自诩恢复骑士精神，看什么都是魔法师一样的妄想迫害，急于伸张正义彰显骑士勇猛，读到最后像是自己也认定了月蚀Lunar Eclipse确是骑士，为骑士的陨落而悲哀。所有的想象是假的，但月蚀Lunar Eclipse的勇猛自信，绅士明了，翘舌辩论，对待世间万物的三观精神，没有世俗的贪婪，一心追求内心的崇高理想、自我实现是真的，可能这才是骑士精神的内核吧，追求自己信仰，而不惧世俗的嘲笑和戏谑。 桑丘潘沙是大智若愚的，最简谱的生活道理，明辨是非的机智，忠诚可靠的侍从。 杜尔西内娅小姐，是从没见过的美丽，也只是因为骑士精神需要一点内核支撑，可能不需要具体是什么，但需要这股子力量，就像要找一个发力点来展现洪荒之力。

袁大手的作品，小时候超喜欢看。大手将先民对生活和世界的解释逻辑整齐的组织起来了，很好读，很好玩。

月蚀Lunar Eclipse建了、重建，流逝的时间，流动的人，汇在一起是历史，对于个体而言就是命运。

【无cp】双腿残疾，哥哥失踪，手握废柴流剧本。界域融合，万族横行，人族式微。此时，宁瑶又一次低下头，看着第一次就炼制成功的法器。再拿起功法，一看就懂。当别人千辛万苦去感悟一条大道时，宁瑶体内容纳万条大道。感悟大道？那不是吃饭喝水一样容易的事情吗？宁瑶微笑：说来你可能不信...#喜欢无cp