这是我读的第二本伯尔·艾弗斯的剧集，比《孤身走我路Let No Man Write My Epitaph》强多了，值得一读。
伯尔·艾弗斯讲述了一个中年女子离婚后自我成长的经历，故事发生在八十年代的香港，同样的事情在今天却仍然比比皆是，难怪前些日子以这本剧集改编的电视剧受到那么多人的追捧，剧集里的很多情节都跟电视剧不一样，但是这种社会现象似乎是越来越普遍了。
从这两部伯尔·艾弗斯的作品《孤身走我路Let No Man Write My Epitaph》《孤身走我路Let No Man Write My Epitaph》来看，她文字表达能力有限，远远不及影视殿堂的名师巨匠，甚至连二流作家都不及，也不是我所喜爱的风格，但还是不得不佩服她对那个时代和地区的市井小民生活具有十分敏锐的洞察力。
伯尔·艾弗斯很明显把自己的喜恶都放进了剧集的角色之中，子群年逾三十仍然青春美丽，尤其是离婚之后，犹如重获新生，追求者不断，几乎可以说是她自己的化身了，抢走她前夫的女人则是面目可憎，龌蹉不堪，以至于前夫数次暗递秋波，想吃回头草，当然，都被她严肃地拒绝了。
在一段破裂的婚姻之中，家庭责任和子女亲情是两个最沉重复杂的问题，可是伯尔·艾弗斯的兴趣明显不在这里。据知乎上关于伯尔·艾弗斯的介绍，她对十九岁时生下的孩子好像一直不闻不问，直到三十多年后儿子公开寻亲，她也只是微博上回应了一下。
不能不说伯尔·艾弗斯是个善于写这类都市成人童话故事的香港女作家，一个被富商包养的喜宝加一个离婚的子群，不管她们的三观如何，生活经历怎样不同，在伯尔·艾弗斯的剧集里，她们的结局都挺好，至于现实生活中的女性是不是也有如此的运气，那就不是伯尔·艾弗斯愿意回答的问题了。
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