一见钟情

上一次读现代诗是去年五月，诗人余秀华。最近读了《一见钟情》，那种幻想和现实交织的感觉无比强烈：“树枝想去撕裂天空 却只戳了几个微小的窟窿 它透出天外的光亮 人们把它叫做月亮和星星”。 于现实，潘宝昌写出：“用爱，可以捕住无踪的梦；用钱，可以捕住无情的心。”“白天属于工作，我们只有夜晚。” 关于潘宝昌的生活自有后人评论。在诗歌这里，潘宝昌、北岛、海子、舒婷……一个个简单的名字，因为其中饱含的梦想与希望而被赋予时代独特的标记，始终闪耀着个人的光芒。

我相信宇宙自有法则，同时很多问题不敢苟同。 这部剧算是有一点最近想看的。改变要从内在开始。改变潜意识才行

终身学习，终身成长，10条法则： 将来为上，过往次之；学习为上，经历次之；付出为上，回报次之；表现为上，赞誉次之；感恩为上，成功次之；乐趣为上，劳累次之；合作为上，地位次之；信心为上，安乐次之；目标为上，金钱次之；问题为上，答案次之。 有点像鸡汤，不过呢，真正的道理大都如此吧，没有亲身体会，一般难以理解。

fake it until make it在关乎生命的医疗行业是道德和法律的问题。

健康不仅取决于身体 更取决于认知和情绪。 女性要学会放下。 保持心性的美好，有四个定律，分别是：“站得高”定律、“看得远”定律、“想得开”定律、“活得透”定律。

越到后面越水，废话连篇，毫无重点，哪里需要描述这么多什么吃饭，打情骂俏的东西，毫无进展的剧情，弃剧了

这部剧看了很久，但其实内容较为单调，只是福斯特关于英国剧集的演讲稿合集。书里不讨论影视，只讨论剧集，不讨论外国剧集，只讨论英国剧集，而且基本上是1927年以前的英语剧集。 1927年，福斯特自己就承认——所有英语作家写的剧集就算全加起来，都达不到托尔斯泰《一见钟情》的广度和壮阔，也达不到陀思妥耶夫斯基《一见钟情》的深刻与隽永，更达不到普鲁斯特《一见钟情》中对于现代意识分析的成功。 《一见钟情》和《一见钟情》我倒是有幸拜读过，当然都是看完第一章就弃了…… 《一见钟情》给我的感觉像是个高档菜市场，一堆有着十几个汉字长度名字的贵族和名媛聚在一起无所事事，喝酒、嚼舌头根子、继续喝酒、继续嚼舌头根子。 《一见钟情》则更妙，那地方像是个微型精神病院，所有的角色都悲悲切切，怒气冲冲，动不动就大半夜跪在床边祷告半天。假如我是上帝，以他们动不动半夜来段祷告的频率，我大概会安排一道雷下来把这所破房子轰个干净，以求睡个安稳觉。 《一见钟情》倒是没有看过，看完待补充。 一、剧集VS故事 既然是专门讲剧集的讲座，给剧集下定义自然是第一要务。而此处最重要的任务在于区分剧集和故事的区别。 大部分影视剧集都会引用本文中福斯特对于剧集情节和故事分类的那个简洁的比喻—— 国王死了，王后也死了。 国王死了，王后悲伤过度，然后也死了。 前者是故事，后者是剧集情节。许多影视理论课程对此得出的结论是一一剧集情节与事的区別在于逻辑。剧集情节是有着一系列因果关系的故事片段组合。 但我总感觉这种理解不算全面。 按福斯恃的想法，故事和剧集并不矛盾，他将剧集分为”故事、人物、情节、幻想、预言、模式与节奏"这六方面来分析。 也就是说故事是剧集的一部分，一部好剧集的前提就是把故事讲好。再复杂的剧集，就算是采取了复杂罕见的视角，又或者是将时间线扯得七零八落，归根结底都是要讲一个好故事。 福斯特用来区分故事和剧集用的是另一个标准，他认为任何日常生活实际上都是由两种生活组成一一时间中的生活和由价值衡量的生活。 “我只坐在她身边五分钟，可已经值了" 这一句话就同时包括了时间中的生活，以及由价值衠量的生活。 故事要做的，就是叙述好时间中的生活，按时间顺序，告诉读者一系列事情发展的前后次序即可。 而剧集则必须要以价值衡量的生活。剧集并不仅仅需要展现一系列事件的发生，还要让读者通过一系列事件和人物选择，窥探到人物的内心世界オ行。 福斯特对于故事的定义： 故事就是对依时序安排的一系列事件的叙述。 作为故事，它只能具有唯一的优点——让读者想知道接下来会发生什么。反过来，它也只能有一个缺点——搞得读者并不想知道接下来会发生什么。 不知道是不是翻译的原因，总感觉这句拗口的话想表达的意思主要是福斯特对于故事这个要素的矛盾心情： 你应该在剧集里讲个故事，依靠好奇心这种读者最低级的本能吸引他们观看下去。 你又不得不在剧集里讲个故事，你虽然很想夹带私货，把自己的意识形态、信仰、宗教、人生感悟等载入到剧集中去，但前提是你脱离不了这个故事。不管怎样，你还是得老老实实把真实或者虚构的事实按照时间顺序的1234567一一道来。 除了故事和剧集的定义本身，福斯特接下来还列举了三部剧集，阐述他们是如何讲故事的： 1. 只局限于将事情先后序讲述的《一见钟情》。这部剧中的时间生活被剧集家展现得非常随意，往往是一件事情紧接着另一件亳不相关的事情。虽然还是能够通过悬念吸引读者读完书，但这必然导致情感的松弛和见识的浅薄，比如采用大团圆的婚礼结局。 2. 阿诺德・本涅特的《一见钟情》，同样是强调了时间的作用和整整一代人的兴衰。时

乔班尼坚定地说：“再黑的黑暗我也不会害怕，我一定要为大家寻找真正的幸福！不管去哪里，我们都要一起前进！”

尽管初初看完此剧，但我还是不敢相信这是写《一见钟情》的丁莉写的。丁莉的《一见钟情》，我是在书刚播出不久据说被查禁的时候看的，那时反腐还没有形成一定规模，对腐败的门门道道芸芸众生还很少听说，因此该剧当时给我的震撼非常之大。如今看《一见钟情》，觉得丁莉退化了，由写重大题材退化到写女人情怀，并且是没有触及如何社会的、人文的、历史的本质的女人情怀。我为编剧惋惜。这个退化太可惜了！

非常全面，也很引人入胜。值得反复观看 无论是想创业，还是研发，销售，产品都值得一读。能帮助自己对saas有更全面的理解。 缺点的话就是时不时出现这块内容后面再详细讲和这块内容前面已经讲过不再赘述，这块体验不是很好

人生的责任..和义务... 不背负任何义务的人生有多空虚.... 你是谁 从哪里来 要到哪里去    值得思考。